© ArchEyes
Im Jahr 1978 baute Frank Gehry sein erstes Haus in Santa Monica, nachdem er einen Bungalow im holländischen Kolonialstil mit Giebeldach besichtigt hatte.Bungalow im holländischen Kolonialstil mit Giebeldach. Vor dem Kauf erstellte er eine Liste mit den Vor- und Nachteilen der Immobilie. Zu den positiven Aspekten gehörten das grüne Asphaltschindeldach, die rosafarbenen Asbestschindeln, die Sperrholzwände im Arbeitszimmer, die Ecklage, die Reihe hoher Libanon-Zedern entlang der Nordgrenze des Grundstücks und ein riesiger Euphorbia-Kaktus im Hinterhof. Er bemerkte nur einen Nachteil: „Der Block füllt sich mit Wohnungen.“
Frank Gehry Haus Technische Informationen
- Architekten: Frank Owen Gehry
- Standort: 1002 22nd Street, Santa Monica, California 90403, USA
- Themen: Wellblech, Einfamilienhäuser
- Architektonischer Stil: Dekonstruktivistisch
- Maßstab: 2 Stockwerke
- Projektjahr: 1977- 1978
- Zweite Renovierung: 1991-1992
- Zeichnungen: © Gehry Partners
- Fotos: © ArchEyes, © Gehry Partners
Ich mochte die Idee, das Haus intakt zu lassen… Ich kam auf die Idee, das neue Haus um es herum zu bauen. Man sagte uns, es gäbe Geister im Haus… Ich beschloss, dass es die Geister des Kubismus waren. Die Fenster… Ich wollte, dass sie aussehen, als würden sie aus diesem Ding herauskriechen. Nachts, weil dieses Glas gekippt ist, spiegelt es das Licht… Wenn man also an diesem Tisch sitzt, sieht man all diese Autos vorbeifahren, man sieht den Mond an der falschen Stelle… der Mond ist dort drüben, aber er spiegelt hier… und man denkt, er ist dort oben und man weiß nicht, wo zum Teufel man ist…
– Frank Gehry
Frank Gehry’s House in Santa Monica Photographs
Gehry’s Residence Model | Credit: Frank Gehry
Photograph of the house from the 1980s
2020 Photograph | © ArchEyes
© ArchEyes
© ArchEyes
House Frames
Interieur des Hauses
Interieur des Hauses
Im Jahr 1977, kauften Frank und Berta Gehry einen rosafarbenen Bungalow, der 1920 erbaut worden war. Gehry wollte die Materialien, die er bereits benutzte – Metall, Sperrholz, Maschendrahtzaun und Holzrahmen – erkunden. 1978 entschied er sich dafür, das Haus von außen mit einer neuen Fassade zu umhüllen, während er die alte Fassade sichtbar ließ. Die Rück- und die Südfassade wurden kaum angetastet, und an den anderen Seiten des Hauses fügte er schräge Glaskuben ein.
Obwohl das Haus mehr als zehn Jahre nach der Eröffnung von Gehrys Architekturbüro renoviert wurde, war es das erste Werk des Architekten, das große Aufmerksamkeit erregte. Das Haus war auch sein erstes Projekt, bei dem er keinen Kunden zufrieden stellen musste, was ihm die Freiheit gab, Ideen zu verschiedenen Materialien zu entwickeln und erhebliche Risiken einzugehen. Frank Gehry konnte es sich zu diesem Zeitpunkt seiner Karriere nicht leisten, sein Traumhaus zu bauen, und so begann das Projekt mit einem bescheidenen zweistöckigen Bungalow in Santa Monica, den seine Frau gefunden und zu einem erschwinglichen Preis gekauft hatte. Obwohl er beschloss, das Haus selbst intakt zu lassen, wollte Gehry auch etwas damit machen, etwas, das ihm seinen Stempel aufdrücken würde, bevor er einzog.
Ich war fasziniert davon, eine Hülle um das Haus herum zu schaffen und es zu definieren, indem ich nur Teile des alten Hauses in bearbeiteter Form zeigte. …. Ich begann, das Haus in einen Dialog zu verwickeln, indem ich es ausschnitt, einige Teile freilegte und andere verdeckte.
– Frank Gehry
Gehry hüllte das Haus in Schichten von unfertigen, sparsamen Materialien, darunter Wellblech und Maschendraht, die seine relativ begrenzten Mittel zu jener Zeit widerspiegelten. Auf diese Weise konnte er auch seiner Faszination für alltägliche Materialien nachgehen, die in seiner Kindheit im Eisenwarenladen seiner Großeltern begonnen hatte. Sowohl Wellblech als auch Maschendraht galten in der Landschaft von L.A. als hässliche industrielle Einrichtungsgegenstände. Inspiriert von der zeitgenössischen Bildhauerei nahm Gehry die Herausforderung an, zu beweisen, dass man aus allem Kunst machen kann, sogar aus Maschendraht.
Das Innere des Gebäudes wurde auf seinen beiden Ebenen erheblich verändert. An einigen Stellen wurde das Gebälk entfernt, um die Balken und Holzständer freizulegen. Es wurde entsprechend dem Anbau repariert, wobei sowohl alte als auch neue Elemente zum Vorschein kamen. Dies wird besonders deutlich, wenn man durch die Räume des Hauses geht und an neuen, von Gehry eingebauten Türen und älteren, ursprünglich im Haus vorhandenen Türen vorbeikommt. Wie auf der nebenstehenden Zeichnung zu sehen ist, hat Gehry Glasstrukturen durch die ursprüngliche Fassade des Hauses gestoßen, um den Innenraum zu öffnen. So entstand ein großer Glaskubus zwischen der alten und der neuen Bausubstanz des Hauses, der die Küche mit Licht durchflutet und den Blick auf den Himmel und die Bäume darüber freigibt. Solche eindringenden Fragmente erinnerten an die verwirrenden Winkel des Kubismus.
Der Eingang ist inmitten der vorspringenden Winkel des Äußeren, die Gehry aus Holz, Glas, Aluminium und Maschendrahtzaun schuf, kaum zu erkennen. Der Scheitelpunkt des alten Hauses ragt aus diesem Materialmix heraus und erweckt den Eindruck, dass sich das Haus ständig im Bau befindet.
Wenn Gehry über das Design des Hauses spricht, bezieht er sich auch auf das Gefühl der Bewegung in Marcel Duchamps „Nude Descending a Staircase“ (Akt, der eine Treppe hinabsteigt) und die unvollendete Qualität der Gemälde des abstrakten Expressionisten Jackson Pollock, die laut Gehry aussehen, als sei die Farbe gerade erst aufgetragen worden. Die daraus resultierende bescheidene und beiläufige Erscheinung lässt das Haus „zusammengewürfelt“ erscheinen, ein Effekt, dessen Realisierung viel Arbeit und Planung erforderte.
Architekturhistoriker und Kritiker beschrieben das Projekt als ein Haus, das in einem Fremdkörper gefangen oder verkleidet ist. Einigen erschien es als Übergang, als immerwährende Unvollkommenheit, bei der die Mittel der Konstruktion und des Prozesses für alle sichtbar sind. Die Innenräume wurden geöffnet, und der Putz wurde von den Wänden entfernt, um das darunter liegende Holzgerüst freizulegen, was dem Innenraum ein beunruhigendes Gefühl von Prozess und Bewegung verlieh, was Gehry als „Skizzenqualität“ bezeichnet.
Die Räume zwischen dem Äußeren des alten Hauses und dem Inneren der neuen Strukturen, die es umschließen, schufen Räume zwischen den beiden, die sowohl außerhalb (des ursprünglichen Hauses) als auch innerhalb (des neuen) lagen, und wenn man von diesen Räumen aus in die Fenster des alten Hauses blickte, ergab sich ein surrealer Effekt. Oberlichter und Glasböden ließen das Licht von oben in die untere Etage des Hauses eindringen und erfüllten sie mit Licht.
Das Haus wurde zu Gehrys Labor und seinem Showroom und zog sowohl Lob als auch Spott auf sich. Die Nachbarn waren schockiert und verärgert; einer wollte ihn verklagen, ein anderer versuchte, ihn verhaften zu lassen. Es gab Proteste und schlechte Kritiken in der Presse. Ein Kritiker ging sogar mit seinem Hund in Gehrys Garten spazieren und forderte ihn auf, aus Protest dort zu koten.
Trotz der Kontroverse zog das Haus wichtige Kunden an, was Gehry die Freiheit gab, an größeren Projekten als den bescheidenen Häusern zu arbeiten, die er bis dahin entworfen hatte. Die zweite Renovierung seines Hauses in Santa Monica in den Jahren 1991-92 diente der Anpassung an die sich ändernden Bedürfnisse der Familie Gehry und umfasste den Anbau eines Pools, die Umwandlung der Garage in ein Gästehaus und eine größere Landschaftsgestaltung zur Wahrung der Privatsphäre. Einige der freiliegenden Holzrahmen wurden entfernt oder überdeckt, und viele beklagten den Verlust von Kanten. However, for Gehry and his family, the house became more open and comfortable, and the increased finish, more delicate materials, and greater coherence reflected.
Gehry’s Residence Plans
Axonometric | Credit: Frank Gehry
Elevations of the House | Credit: Frank Gehry
Floor Plans | Credit: Frank Gehry
Frank Gehry House Image Gallery
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Credit: Frank Gehry Über Frank Gehry
Frank Gehry ließ sich 1962 in Los Angeles, Kalifornien, nieder und gründete 2001 die Gehry Partnerschaft, Gehry Partners, LLP. Gehry ist bekannt für die Wahl ungewöhnlicher Materialien und für seine Architekturphilosophie. Seine Wahl von Wellblechmaterialien verleiht einigen von Gehrys Entwürfen eine unfertige oder sogar rohe Ästhetik.
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