L’horreur, malgré la façon dont elle est souvent catégorisée, n’est pas un genre. Il s’agit plutôt d’une humeur, applicable à tout genre qui suscite la peur, le dégoût, la surprise ou le choc. Il existe des romans d’horreur de science-fiction, des romans d’horreur romanesques et des romans d’horreur réalistes contemporains. L’horreur, comme le genre, joue souvent avec les tropes ou avec des personnages familiers. Mais comme il ne s’agit pas d’un genre, l’horreur ne suit pas de conventions spécifiques. Certaines histoires d’horreur procurent un léger frisson, tandis que d’autres se concentrent sur une impression de déjà-vu. De même, les films d’horreur ne contiennent pas tous du sang ou des cadavres. Le niveau d’horreur peut être envisagé de manière similaire à ce que les lecteurs peuvent penser de la romance : c’est aussi torride ou aussi chaste qu’on le souhaite.
Etre captivé par l’horreur est une caractéristique du cerveau humain, dès le plus jeune âge. C’est une expérience émotionnelle, qui allume les parties du cerveau qui traitent et stockent les sentiments, ainsi que les parties de notre cerveau qui aident à définir qui nous sommes. L’horreur en tant qu’expérience peut être agréable ou désagréable, et pour les jeunes lecteurs dont le cerveau est encore en développement, l’horreur peut être particulièrement attrayante alors qu’ils naviguent dans leurs propres relations avec cet ensemble particulier de réponses émotionnelles. Les bibliothécaires doivent connaître les tendances, et le type de frissons qu’un lecteur peut rechercher, tout au long de l’année.
La sorcellerie
Les sorcières sont un incontournable d’Halloween, mais elles ont connu un regain de popularité ces dernières années. Cette hausse est survenue avant la sortie de la série Sabrina de Netflix, il est donc probable que cette catégorie d’horreur continue de croître – la novélisation de Sarah Rees Brennan, Season of the Witch, publiée en juillet, est la première d’une série liée à la série.
La trilogie « Brooklyn Brujas » de Zoraida Cordova prend une tournure Latinx Brooklyn, offrant une histoire sur une bruja puissante qui ne veut rien avoir à faire avec le pouvoir dont elle a hérité. Mais en essayant d’éviter ce pouvoir, elle se retrouve profondément mêlée à une bruja à laquelle elle ne peut pas faire confiance, tout en ayant pour mission de retrouver sa famille disparue. Labyrinth Lost a lancé la série, et le dernier volet est attendu en 2020.
Dans The Wicked Deep, le premier roman de Shae Ernshaw, trois sœurs ont été condamnées à mort des siècles plus tôt dans la ville balnéaire de Sparrow et ont depuis maudit la communauté. Chaque été, les sœurs reviennent sur terre pour se venger, enlevant trois filles afin d’attirer les garçons sans méfiance dans leurs griffes. Mais cette année, un nouveau garçon arrive et Penny – qui a toujours accepté la réalité de la vie à Sparrow – doit relever le défi de choisir de sauver le garçon ou elle-même.
Science Fiction
Non seulement nous voyons des extraterrestres dans l’horreur YA, mais 
nous voyons d’autres terreurs liées à l’exploration spatiale. Amy Lukavics tisse dans Nightingale les fils de l’instabilité mentale, des années de panique de l’Amérique des années 50 et des créatures de l’au-delà. Le personnage principal, June, en plus d’être internée, est un narrateur peu fiable qui se trouve être un écrivain, ce qui nous donne une sorte de méta-narration. C’est un titre sanglant, gore, avec un attrait pour les lecteurs qui aiment leur horreur étrange – et étrangement convaincante.
Contagion est le premier d’une duologie d’Erin Bowman, qui suit un petit équipage à bord d’un vaisseau spatial lorsqu’il reçoit un SOS urgent pour commencer une mission de sauvetage sur une planète lointaine. Mais il s’avère que c’est tout sauf une mission standard, car l’équipage ne découvre que des cadavres, de la nourriture abandonnée et un site complètement vide.
À l’horizon pour le début de l’année 2020 se trouve le prochain Bent Heavens de Daniel Kraus. Cette lecture sombre suit une fille dont le père a été prétendument enlevé et ce qui se passe quand elle tombe sur un extraterrestre, aussi. L’histoire demande aux lecteurs de considérer non seulement ce que signifie être un extraterrestre, mais aussi ce que signifie être humain.
Camp, Camp, and More Camp
Les lecteurs en mal d’horreur nostalgique seront heureux d’apprendre que R.L. Stine a reconduit sa série « Fear Street ». You May Now Kill The Bride lance le nouveau trio de titres d’horreur. Les livres sont parfaits pour les lecteurs qui aiment l’atmosphère nostalgique de la série Stranger Things de Netflix, complétée par des couvertures de style années 90.
K
L’humour noir de Notes From My Captivity d’athy Parks suit Adrienne dans sa quête pour écrire l’essai universitaire le plus incroyable pour être admise à l’école de journalisme. Cette quête l’emmène dans la nature sibérienne avec son beau-père, qui croit qu’une famille légendaire d’ermites y vit ; elle veut démystifier ce mythe. Mais lorsque quelque chose de terrible se produit et qu’Adrienne se retrouve seule dans les bois sibériens, est-elle capable de continuer à être une sceptique ?
Le camp au sens littéral est toujours un décor d’horreur populaire. Campfire de Shawn Sarles suit Maddie, ses amis et sa famille pendant qu’ils campent ; après une nuit d’histoires autour du feu de camp, ils se retrouvent au milieu d’une de ces histoires qui prend vie.
Girls Gangs & Girl Power
Les filles qui aident les filles ont été une micro-tendance rafraîchissante dans l’horreur YA. Les filles sont passées au premier plan dans les histoires d’horreur – elles ne sont plus reléguées à l’intérêt romantique ou à la demoiselle qui a besoin d’être sauvée.
Lily Anderson’s Undead Girl Gang suit les aventures de Mila Flores et de sa meilleure amie Riley dans leur petite ville ennuyeuse. Du moins, c’était ainsi jusqu’à ce que Riley et une paire de filles méchantes d’une académie locale meurent dans des circonstances mystérieuses. Mila est obligée d’aller au fond des choses et de faire la lumière sur leur mort – et elle le fait en les ramenant à la vie. Une lecture amusante avec des sorcières, des morts-vivants, de la fat positivity et du féminisme. Et oui : c’est effrayant.
Une lecture plus macabre est Not Even Bones de Rebecca Schaeffer, qui suit Nita, 17 ans, qui dissèque les corps du surnaturel que sa mère acquiert et vend au marché noir. Lorsque sa mère ramène à la maison une créature vivante au lieu d’une morte, Nita décide qu’elle ne peut pas permettre un meurtre. Dommage que Nita soit elle-même une créature surnaturelle et qu’elle soit vendue pour avoir essayé de faire quelque chose de bien. Il s’agit du premier volet d’une série que l’on compare à Dexter.
Sawkill Girls de Claire Legrande pourrait être décrit comme It avec un casting féminin. Sur l’île de Sawkill Rock, où des adolescentes ont disparu à plusieurs reprises, les adolescents se passent des histoires effrayantes autour du feu de camp à propos d’un monstre. Mais il ne s’agit pas seulement d’une légende, et lorsque les chemins de Marion, Zoey et Val se croisent, elles devront utiliser leur rage collective pour aller au fond des choses et découvrir ce qui a causé du tort aux autres. Le livre de Legrande explore la complexité des relations féminines, notamment les amitiés, la sororité et les liens mère-fille.
Le premier roman de Rory Power, Wilder Girls, pourrait être décrit comme un Lord of the Flies à rebondissements. Depuis dix-huit mois, l’école pour filles Raxter est mise en quarantaine après l’arrivée de Tox. D’abord, un professeur meurt. Puis un autre. Puis, lentement, les élèves commencent à être infectées. Elles savent qu’elles ne doivent pas trop s’éloigner, de peur de ce que les Tox pourraient faire au-delà de la sécurité de l’école. Mais lorsqu’une fille disparaît, un autre élève décide de la retrouver, même s’il doit affronter les Tox de plein fouet. Les thèmes queer de ce livre sont particulièrement attrayants.
Riffs sur des contes familiers
Un thème qui reste éternellement populaire est le twist sur une horreur classique et familière. The Dark Descent of Elizabeth Frankenstein est l’ajout de Kiersten White à la collection d’excellentes prises sur le conte de Frankenstein. Mais plutôt que de se concentrer sur le Docteur, l’histoire de White suit Elizabeth, recueillie par Victor Frankenstein après une vie de famine. Les deux hommes deviennent inséparables, mais c’est parce qu’Elizabeth comprend qu’elle doit tenir à distance la colère et la violence de Victor Frankenstein afin d’assurer sa propre survie. Il s’avère que le véritable monstre pourrait être l’homme lui-même.
Open Mic Night at Westminster Cemetery de Mary Amato est écrit comme une pièce de théâtre, suivant Lacy qui se retrouve à se réveiller dans la sépulture d’Edgar Allan Poe. Elle n’a aucune idée de la façon dont elle s’est retrouvée là, mais apprend qu’elle doit fournir un divertissement aux compagnons morts.
En septembre, nous aurons droit à plus de Poe, également. His Hideous Heart, une anthologie éditée par Dahlia Adler, s’enorgueillit d’une brochette de talents YA qui écrivent leur propre version de certaines des histoires classiques de Poe.
Le passé des morts-vivants
Alors que la tendance des YA sur le thème des zombies pourrait h
avoir faibli, deux titres remarquables sont arrivés sur les étagères en 2018. Dread Nation de Justina Ireland est le premier d’une série qui suit Jane McKeene, née quelques jours avant que les morts-vivants ne commencent à faire des ravages pendant la guerre civile américaine. Jane, de par la loi, suit une école de combat, étudiant comment protéger les personnes aisées. Lorsque des personnes commencent à disparaître près de son école à Baltimore, elle se voit obligée de mettre son éducation en pratique. Comme dans toutes les histoires de zombies, les morts-vivants servent un plus grand objectif en tendant un miroir aux humains eux-mêmes.
Situé dans une période similaire, mais cette fois dans l’ouest du Texas, se trouve Devils Unto Dust d’Emma Berquist. Personne ne quitte la sécurité fermée de Glory, car les tremblements sont là et désireux de trouver du sang frais. Mais lorsque le père de Willie est recherché par un homme à qui il doit beaucoup d’argent, elle est obligée de faire le voyage jusqu’à une autre ville pour le retrouver. Le livre autonome de Berquist est présenté avec justesse comme la rencontre de True Grit et de 28 jours plus tard et est parfait pour les lecteurs qui ont envie d’un western d’horreur. Il n’y a pas de romance ici, mais il y a tout un tas d’amour familial et une exploration profonde du deuil.
Looking Ahead
Si quelque chose, nous voyons plus d’horreur publiée pour les lecteurs YA dans les deux prochaines saisons. La difficulté, cependant, est que beaucoup de ces livres ne sont pas commercialisés ou étiquetés comme étant de l’horreur, car cette étiquette prête à confusion. Mais soyez assurés que les lecteurs qui aiment l’horreur sont ouverts à un large éventail de genres. Leur désir porte sur un sentiment, par opposition à une catégorie spécifique.
Parmi les titres à prévoir dans les mois à venir, citons The Grace Year de Kim Liggett, pitché comme The Village meetsThe Handmaid’s Tale meets The Lord of the Flies ; Here There Be Monsters d’Amelinda Bérubé, pitché comme The Blair Witch Projects meets Imaginary Girls ; et Teeth In The Mist de Dawn Kurtagich, comparé aux œuvres de Ransom Riggs et Kendare Blake.
L’horreur dans les YA a, pendant de nombreuses années, été principalement écrite par des auteurs blancs, reflétant le paysage plus large des YA. Mais avec des voix plus diverses publiées, ainsi qu’une horreur plus inclusive vue sur le grand et le petit écran (voir la croissance continue de l’horreur sur les services de streaming comme Netflix et Hulu, ainsi que des projets à venir comme Lovecraft Country de Jordan Peele), il y a des chances que nous voyions un plus large éventail de voix écrire ces histoires pour les jeunes lecteurs.
Si cela vous démange d’ajouter plus d’horreur dans votre bibliothèque ou vos services aux lecteurs, assurez-vous de connaître le programme Summer Scares via l’Horror Writers Association, Book Riot, Library Journal/School Library Journal et United for Libraries. Les titres sélectionnés pour le programme sont destinés à encourager la lecture d’horreur dans les bibliothèques tout au long de l’année.
Kelly Jensen est une ancienne bibliothécaire pour adolescents qui a travaillé dans plusieurs bibliothèques publiques avant de poursuivre une carrière à plein temps dans l’écriture et l’édition. Son poste actuel est chez Book Riot, où elle s’attache à parler de la littérature pour jeunes adultes dans toutes ses manifestations. Elle a notamment publié Here We Are : Feminism For The Real World et (Don’t) Call Me Crazy, qui a été nommé meilleur livre de 2018 par le Washington Post et a obtenu un Schneider Family Book Award Honor. Sa troisième anthologie Body Talk, un recueil sur la nature physique et politique du corps humain, est à venir à l’automne 2020.