Miatt is lehet, hogy csak azért, mert egy kis szünetet biztosított az év legfélelmetesebb drámája, az American Horror Story: The 2016 Presidential Election”, de az elmúlt 12 hónap szokatlanul jó volt a horrorfilmek számára. Egy olyan évben, amikor a franchise-ok egymás után alulteljesítettek, a horrorfilmek következetes vonzerőt jelentettek a multiplex mozikban, és többnyire új, eredeti filmekkel, nem pedig a “Péntek 13.”, a “Fűrész” vagy a “Paranormális tevékenység” sokadik folytatásával vagy rebootjával.”
A mainstream mozikon kívül is akadtak remek alkotások, legyen szó akár arról, hogy a Netflix beszállt az ijesztgetős játékba egy pár kiváló, visszafogott chillerrel, az A24 az eddigi legnagyobb sikert aratta egy Sundance-kedvencével, néhány ötletes koreai filmmel, vagy az iráni és portugál félelmekből merítő arthouse crossoverekkel. A műfaj rajongói számára felejthetetlen év alkalmából az alábbiakban összeválogattuk 2016 15 legjobb horrorfilmjét.
Kattints ide a 2016 legjobbjairól szóló teljes tudósításunkért
Kívánjatok örömet a listán, és feltétlenül írjátok meg nekünk kommentben, melyek voltak az év kedvenc horrorfilmjei.
15. “The Conjuring 2”
Elképzelhető, hogy tett egy kitérőt a “Fast and Furious”-verzióba, de James Wan filmrendező tudja, mi a kenyerét megkeni, és ez a szarrá rémisztgetés. Így némi gondolkodás után visszatért a “Conjuring” franchise-hoz, ezúttal a valós életen alapuló szellemvadászokat, Ed és Lorraine Warrent (Patrick Wilson és Vera Farmiga alakításában) küldte a jó öreg Angliába, hogy egy kísértetjárás után nyomozzanak. Wan megduplázza azt, ami az első filmet olyan hatékonnyá tette – a kavargó kameramunkát, a korhűséget és a narratív részleteket (beleértve a két paranormális nyomozó közötti kapcsolat kiemelését és az Amityville Horror mellékszálként való beemelését). De ez egy nagyobb, merészebb film is, mint az első. Nemcsak jelentős ijesztgetésekkel (a kutya hosszú végtagú árnyékemberré változása az év egyik legjobb horrorisztikus pillanata) és technikai bravúrokkal (azok a felvételek, amelyek a vége felé a házak között követik a nyomokat, varázslatosak), hanem sokkal inkább politizál, ami további komplexitást ad az ijesztgetéshez. Az Elvarázsoltak 2-ben egy munkásosztálybeli egyedülálló anyának lenni a konzervatív Angliában végül ugyanolyan félelmetes, mint egy túlvilági fenyegetés által gyötörve lenni.
14. “A szerelmes boszorkány”
Ki mondta, hogy egy horrorfilmnek technikailag ijesztőnek kell lennie? Anna Biller “A szerelmes boszorkány” című campy pastiche thriller/horrorja inkább vicces és ravasz. A “Vampyros Lesbos”, a softcore pornó, a ’70-es évek szexploitation filmjei és Mario Bava komikus oldalát idéző erotikus “horror”, a “The Love Witch” középpontjában egy fülledt, modernkori boszorkány áll (a bájos Samantha Robinson), aki varázslatokkal és mágiával igézi be a férfiakat, hogy beleszeressenek, ördögi eredménnyel. Ínycsiklandóan bolondos, buja és ironikus, Biller pedig ijesztő tökéletességgel hozza vissza ezeknek a kifejezetten slinky korszakoknak a hangvételét, kinézetét és hangulatát (mondd egy rébusznak, hogy ez a film 1973-ban készült, és könnyen elhinné). Az irányítás és a vágy szubverzív feminista felfogása, A szerelmi boszorkány dekonstruálja a “annyira kell egy pasi” női trópusokat, és tudatos kikacsintásokkal és íves, szándékosan lapos színészi játékkal a feje tetejére állítja őket, hogy 2016 legravaszabb horrorja legyen.
13. “A szörny”
Bryan Bertino készen állt arra, hogy a filmes horror következő aranyifjúja legyen – az Idegenek című filmmel stúdiósikert aratott, és a Blumhouse Productions kisebb filmjének forgatása közben fejlesztette ki a folytatást. A folytatás nem jutott semmire, és a kisebb filmet, a “Mockingbird”-öt (amely a későbbi “Mr. Robot” kiagyalójának, Sam Esmailnek a történetén alapult) az utómunkálatok során végtelenül átbaszták, majd szertelenül kidobták az on-demand csatornákra, kevés fanfárral vagy promócióval (igazából egész jó). Idén azonban Bertino a “The Monster”-nek, a zseniális kis teremtményfilmjének köszönhetően megtette azt a visszatérést, amire mindannyian vágytunk. A felállás megtévesztően egyszerű – egy egyedülálló anya (Zoe Kazan), aki a függőséggel folytatott heves küzdelem közepette úgy dönt, hogy kislányát az apjához viszi. Útközben elütnek valamit, és a film hátralévő részében azt próbálják kitalálni, hogyan szálljanak ki az autóból, és hogyan jussanak vissza biztonságba. Ennyi. A filmbe beiktatott flashbackek a lány és az anya közös életét mutatják be, amelyek ugyanolyan rémisztőek, mint a kint vicsorgó szörnyeteg (amely egyébként gyakorlati effekt, és meglepően élethűnek tűnik ahhoz képest, hogy lényegében egy nyálkás gumiruháról van szó). Keressétek meg “A szörnyeteg” című filmet, majd feküdjetek le villanyfénynél.
12. “Hush”
A rendező Mike Flanagan 2016-ban a horror nagyágyúja volt. Nem csak a meglepően szolid stúdiófilmet, az Ouija-t irányította: Origin of Evil” (komolyan – ez jó), de ő volt a felelős a “Hush”-ért is, a South by Southwest egyik kiemelkedő alkotásáért, amely gyorsan eljutott a Netflixre, és ugyanolyan jól működik a nappalidban, mint a nagyvásznon a vérszomjas műfaji fanatikusok előtt. Ez nagyrészt azért van, mert a film annyira intim: Egy süketnémát (Kate Siegel, aki a forgatókönyv társszerzője is volt) követhetünk egyetlen éjszaka alatt, miközben egy maszkos betolakodó (egy ellen-típusú John Gallagher Jr.) terrorizálja őt. Aki valaha is volt egyedül egy házban, járt már vidéken, vagy úgy gondolta, hogy valami “nem stimmel” a “Short Term 12” fickójával, annak lesz mitől kiborulnia. Flanagan rendezői képességeiről és Siegel karaktere iránti elkötelezettségéről tanúskodik, hogy egy olyan jól bevált műfaj, mint az otthoni betöréses thriller (amelyet az utóbbi időben olyan filmek példáznak, mint a már említett “The Strangers” és a “You’re Next”) a “Hush”-ban olyan frissnek, izgalmasnak és újnak érezhető. Flanagan a jövő egyik horror-kedvence, jegyezzük meg.”
11. “I Am The Pretty Thing That Lives In The House”
Az “I Am The Pretty Thing That Lives In The House” furcsa módon figyelmen kívül hagyott (és egyszerűen csak furcsa), de szerzett egy bizonyos fokú pedigrés filmfesztivál-felhajtást, mielőtt a Netflix felkapta, és szertelenül kidobta a streaming-szolgáltatásra a Halloween előtti hétvégén. Ez a karcsú gótikus chiller, amely egy fiatal ápolónőről (Ruth Wilson) szól, akinek egy beteg horrorregényírót (Paula Prentiss) kell ápolnia az író zegzugos birtokán, árasztja a hangulatot a szaggatott voiceoverrel és a történet elmélkedő kibontakozásával (mintha minden következő lépés bizonytalan lenne az előtte lévőhöz képest). Ezt erősíti Wilson, Bob Balaban (mint az író menedzsere) és Lucy Boynton csendesen tökéletes alakítása, aki a Wilson előtti fiatal lányt játssza, akinek élete nagyon-nagyon erőszakos véget ért. Természetesen a filmben a szellemek szó szerint és átvitt értelemben is jelen vannak; a vágyakozás, a befejezetlen ügyek, a magány és a szívfájdalom levegője ott nyugszik ennek a gyönyörűen elmesélt történetnek a felszíne alatt. A horror ikon Anthony Perkins fia, Oz Perkins által írt és méltósággal rendezett “Én vagyok a szép dolog, ami a házban lakik” vitathatatlanul 2016 legjobb horrorfilmje, amit senki sem látott.