Meghalt Deborah Kerr, aki megosztotta Hollywood egyik leghíresebb csókját, miközben egy katonatiszt boldogtalan feleségét alakította az “Innen az örökkévalóságig” című filmben, és táncolt a sziámi uralkodóval a “Király és én”-ben. Életének 86. évében.
Kerr, aki Parkinson-kórban szenvedett, kedden hunyt el a kelet-angliai Suffolkban, közölte ügynöke, Anne Hutton csütörtökön.
Sokak számára leginkább a Burt Lancasterrel való csókjáról marad emlékezetes, amikor a hullámok összecsaptak rajtuk egy hawaii tengerparton az “Innen az örökkévalóságig” című háborús drámában.”
Kerr erőteljes, néha frusztrált nőket alakító szerepei feszegették a szex hollywoodi kezelésének határait a filmvásznon az 1950-es években a cenzúra miatt.
A Filmművészeti és Filmtudományi Akadémia hatszor jelölte Kerrt a legjobb színésznőnek, de soha nem adományozott neki Oscar-díjat, mígnem 1994-ben tiszteletbeli Oscar-díjjal tüntette ki “a kifogástalan kecsességű és szépségű művésznő, az elkötelezett színésznő, akinek mozgóképes karrierje mindig a tökéletességet, fegyelmet és eleganciát képviselte”.”
A “problémamentes” színésznő hírében állt.”
“Soha nem veszekedtem egyetlen rendezővel sem, sem jóval, sem rosszal” – mondta karrierje vége felé. “Mindent meg lehet kerülni, ha elég okos vagy.”
Kerr (ejtsd: CARR) egy építőmérnök és építész egyetlen lánya volt, aki 14 éves korában meghalt. A skóciai Helensburghben született, 5 éves korában szüleivel Angliába költözött, és nagynénje bristoli iskolájában kezdett táncot tanulni. Kerr ösztöndíjat nyert, hogy Londonban folytathassa balett-tanulmányait, és 17 évesen a “Prométheusz” című darabban a corps de ballet tagjaként debütált a színpadon.
Nemsokára azonban a színészetre váltott, és kisebb szerepeket játszott a londoni repertoárszínházban, amíg az 1939-ben kitört második világháború be nem zárta.
Miután gyermekmeséket olvasott a British Broadcasting Corp. rádióban, megkapta a “Contraband” című filmben egy kalapos lány szerepét két sorral, de a beszélő szerepe a vágószobában véget ért.
Még több repertoárszerep után újra megpróbálkozott a filmekkel, és 1940-ben újra színpadra állt Jenny, az Üdvhadsereg munkatársának szerepében George Bernard Shaw “Barbara őrnagy” című művének adaptációjában, és mind Nagy-Britanniában, mind az Egyesült Államokban kedvező kritikákat kapott.
A háború alatt tovább forgatott filmeket Nagy-Britanniában, köztük egyet – a “Colonel Blimp”-et -, amelyben évtizedek alatt három különböző nőt alakított.
“Megdöbbentő, ahogyan sikerül a három szerepet karakterként határozottan különállóvá tennie” – írta akkoriban a New Movies magazin.
Kerr jó kritikákat kapott a “Kalandorlány” című filmben ír kémnőként és a “Szerelem a Dole-on” című filmben egy walesi bányász tragikus barátnőjeként.”
1946-ban Hollywoodba hívták, hogy eljátssza a “The Hucksters” című filmben Clark Gable oldalán. Ezután gyakorlatilag az összes többi amerikai színésszel és számos kiváló rendezővel dolgozott együtt, köztük John Huston, Otto Preminger és Elia Kazan.”
Belefáradva abba, hogy hölgyszerepekben tipizálják, fellázadt, hogy felmentést nyerjen az MGM szerződéséből, és megkapja Karen Holmes szerepét a “From Here to Eternity”
Kerr számára új lehetőségeket nyitott a Lancaster Warden őrmesterrel flörtölő, alkoholista, szexéhes katonatiszt feleségének eljátszása.
Majdnem minden elképzelhető szerepet eljátszott a gyilkostól a hercegnőn és a római keresztény rabszolgán át az apácáig.
A “A király és én” című filmben – énekhangját Marni Nixon szinkronizálta – ő volt Anna Leonowens, aki Sziámba viszi a fiát, hogy a Yul Brynner által játszott király gyermekeit tanítsa.
A legjobb színésznőnek jelölték az “Edward, fiam” (1949), “Innen az örökkévalóságig” (1953), “A király és én” (1956), “Az ég tudja, Mr. Allison” (1957), “Külön asztalok” (1958) és “A naplopók” (1960).
A többi filmje között az “Emlékezetes viszony” Cary Granttel.
Másik jelentős szerepe volt “A naplopók”, “A szeretett hitetlen”, “Az ártatlanok” (Henry James “A csavar fordulása” című regényének adaptációja), “Az iguána éjszakája” Richard Burtonnel és “A megállapodás” Kirk Douglasszel.
A “The Arrangement” után, 1968-ban “szabadságot” vett ki a színészkedéstől, mondván, hogy “vagy túl fiatal, vagy túl öreg” minden felajánlott szerephez.
Kerr az Associated Pressnek elmondta, hogy számos forgatókönyvet visszautasított, vagy azért, mert túl explicit volt, vagy mert túlzott erőszakot tartalmazott.
Az 1968-ban bemutatott “The Gypsy Moths” című filmben nem volt hajlandó meztelen jelenetet játszani. “Ez akkor volt, amikor elkezdték, hogy ‘Most mindenkinek le kell vetkőznie'” – mondta. “Az volt az érvem, hogy ez teljesen indokolatlan volt. Ha szükséges lett volna a drámai tartalomhoz, megtettem volna.”
Az “Intézkedés” című filmhez levetkőzött, bár a jelenetet később kivágták. “Ott a meztelen jelenet szükséges volt, férj és feleség együtt az ágyban” – mondta Kerr. “Ez valódi volt.”
A színpadra visszatért, játszott Edward Albee “Seascape” című darabjában a Broadwayn és a “Long Day’s Journey Into Night”-ban Los Angelesben.
A Broadway-n 1953-ban debütált, amikor a “Tea és együttérzés” című darabban Laura Reynolds tanárnőt alakította, aki együttérzően bánik egy érzékeny diákkal.”
A New York-i teljes évad után országos turnéra vitte a darabot, és 1956-ban filmben is újraformálta a szerepet.
Kerr egészen a nyolcvanas évek közepéig aktív volt, az “Assami kert”, a “Hold the Dream” és a “Reunion at Fairborough” mind 1985-ben készült.
Az AP-nek azt mondta, hogy régi filmjeinek televíziós ismétlései “életben tartottak” a filmrajongók új generációja számára.
Kerr 1945-ben ment hozzá Anthony Charles Bartley-hez, akit akkor ismert meg, amikor a királyi légierő századosa volt. Két lányuk született, 1959-ben elváltak. Egy évvel később feleségül ment Peter Viertel író-forgatókönyvíróhoz, akivel egy nagy birtokon éltek, két pisztrángos tóval a svájci Klosters alpesi üdülőhelyen és egy villában a spanyolországi Marbellában.
Kerr-t Viertel, két lánya és három unokája hagyta hátra.
Kerr-t Viertel, két lánya és három unokája hagyta hátra.