Videó:
1973-ban George Lucas filmrendező leült, hogy megírja a forgatókönyvet, amely híressé tette őt. A címe “Csillagok háborúja” volt, és a hős Luke Starkillert követte, amint a 33. században száguldozik a lézerkardjával.
Igen, még nem volt egészen kész.
Egyszerűen csak “Csillagok háborúja” lett átnevezve, de Lucas kész forgatókönyvének még mindig voltak problémái. A film egyik sztárja, Harrison Ford híres módon azt mondta Lucasnak: “George, ezt a szart meg tudod gépelni, de kimondani nem tudod!”. Ennél is fontosabb, hogy a forgatókönyv számos klasszikus forgatókönyvírói parancsolatot megszegett.
A teljes terjedelemért kattintson a képre.
Pedig Lucast 1978-ban jelölték a legjobb eredeti forgatókönyvért járó Oscar-díjra a Csillagok háborújáért, olyanokkal szemben, mint Neil Simon drámaíró és az év nyertese, Woody Allen. Ennél is fontosabb, hogy az ő írása vezette be a filmtörténet néhány legikonikusabb és legmaradandóbb karakterét és kalandját. Hogyan tudta tehát a “Star Wars” szétzúzni a forgatókönyvírás konvencióit, és mégis működött?
“A Star Wars több szabályt szeg meg, mint amennyit követ” – mondta Carson Reeves, forgatókönyv-tanácsadó és a Scriptshadow filmíró oldal alapítója.
A “Csillagok háborúja” például majdnem 15 perccel a film kezdete után mutatja be főszereplőjét, Luke Skywalkert” – mutat rá Reeves. Ez felrúgja azt a forgatókönyvírói szabályt, miszerint a főszereplőt korán be kell mutatni, hogy a közönség kötődhessen ahhoz a személyhez, akit a következő két órában követni fog.
“Ez hatalmas kockázat volt” – mondja Reeves.
Érdekes módon az eredeti tervezet valóban az elején mutatta be Skywalkert. De a filmkészítők úgy döntöttek, hogy megváltoztatják ezt a sorrendet, hogy a nézők teljesebb képet kapjanak arról az univerzumról, ahol a történet játszódik.
“Úgy döntöttek, hogy egy akciódús űreposz első 10 percében egy unatkozó kölyök követése a sivatagban rossz hangot ütött volna meg, ezért kezdjük a hajó eltérítésével” – mondta Reeves. “Szerintem jól döntöttek.”
“Ezt a szart be lehet gépelni, de kimondani nem lehet!”: George Lucas (második balra) a sztárokkal, Mark Hamill-lel, Carrie Fisherrel és Harrison Forddal a “Birodalom visszavág” forgatásán.
Lucasfilm
Luke Skywalker útja a “hős útjának” elemeit követi, egy archetipikus narratív struktúrát, amelyet Joseph Campbell író számos mítosz és történet alapjaként azonosított. A mitikus hősök küldetésre indulnak, és útjuk során akadályokkal szembesülnek.
A küldetés áll az archetipikus hős útjának középpontjában. Ez elvezet minket egy másik nagy hollywoodi forgatókönyvírói alapelvhez: a főszereplőnek nagyon akarnia kell valamit, és a történetben mindent ennek a vágynak az aktív követése kell, hogy vezéreljen. Indiana Jones meg akarja találni az elveszett frigyládát. Rocky végig akarja csinálni a távot. Marty McFly vissza akar jutni a jövőbe.
A “Csillagok háborúja” meghajlítja a főhős egyetlen központi céljának bemutatására vonatkozó szabályt. Először Luke el akar jutni a Tatooine-ról. R2-D2 át akarja adni az üzenetet Obi-Wan Kenobinak. Han csak pénzt akar keresni. Aztán a céljaik megváltoznak – meg akarják menteni Leia hercegnőt. A film előrehaladtával a céljaik egyre nagyobbak és nagyobb a tét, egészen a végső célig, a Halálcsillag elpusztításáig.
“”A Csillagok háborúja” gondoskodott arról, hogy minden karakter kétségbeesetten akarjon valamit, és ez az egyik fő oka annak, hogy minden karaktere olyan emlékezetes” – mondta Reeves.”
Közben Darth Vader vissza akarja szerezni a Halálcsillag terveit, lélegzetvisszafojtva üldözve hőseinket. Reeves hangsúlyozza ennek a sürgető érzésnek a fontosságát.
“A forgatókönyv legnagyobb sikere – mondta Reeves -, hogy minden egyes jelenet előreviszi a történetet. Nincs olyan film, amelyik ezt jobban csinálná. Még a lassú jelenetek is, mint például Luke és Obi-Wan beszélgetése Luke apjáról, olyan kulcsfontosságú cselekménypontokat tartalmaznak, mint Leia üzenete. Nincs elvesztegetett idő.”
Star Wars képekben: Az Erő 40 éve
Összes kép megtekintése
Az 1980-as folytatás, “A Birodalom visszavág” még tovább hajlítja a szabályokat egy rendkívül szokatlan felépítéssel. A Leigh Brackett és Lawrence Kasdan által Lucas története alapján írt film külön kalandokra küldi a főszereplőket, és nincs egyértelmű központi célja. “Minden szempontból annak a filmnek nem kellett volna működnie” – mondta Reeves. Mégis a rajongók körében széles körben a saga legjobbjaként tartják számon, és nem kisebb szervezet, mint az Amerikai Írószövetség a legjobb adaptált forgatókönyv kategóriában jelölte.
“Ami azt a forgatókönyvet összetartja, az Vader” – mondta Reeves. “Vader mindig üldöz, mindig próbál utolérni valamit, akárcsak az eredeti filmben. Tehát annak ellenére, hogy van ez a furcsa szerkezet, megvan az a luxus, hogy visszavághatunk Vaderre, aki kétségbeesetten próbálja megtalálni Luke-ot. Láttam már olyan filmeket, amelyek megpróbálták azt csinálni, amit a Birodalom, de nem volt meg ez az egységesítő cél, amihez vissza lehetett volna vágni, és azok teljes káoszok voltak.”
Az üldözési elem adja mindkét filmnek a sürgősséget és a lendületet, ami Reeves szerint hiányzik a saga többi részéből. “Az előzmények valószínűleg a történelem legsürgősségtelenebb blockbusterei” – mondta. “Mindenkinek van ideje lógni és beszélgetni a homokról.”
Tekerjünk előre 2015-be és Az ébredő Erőbe. A rendező és producer J.J. Abrams a “Birodalom” forgatókönyvíróját, Kasdant szerződtette az új film egyik írójaként, felidézve a korábbi filmek szellemét.
“Az egyik ok, amiért a közönség élvezte Az ébredő Erőt, az az, hogy J.J. Abrams visszatért ehhez a sürgős üldözéses elemhez” – mondta Reeves. “Lehet azzal érvelni, hogy ehhez lemásolta az eredeti ‘Star Wars’ szerkezetét, de azzal is lehet érvelni, hogy ezért hozott a film egymilliárd dollárt – mert J.J. felismerte, hogy a Star Wars-filmek az üldözésről szólnak.”
Nézd meg a csillagok háborúját életre keltő látványvilágot
Összes kép megtekintése
Mivel az olyan új filmek, mint Az utolsó Jedik, és az olyan spin-offok, mint a Rogue One, újra életre keltik a sagát, még több tanulsággal szolgálnak a Star Wars folyamatos történetei. Például az egyik fontos forgatókönyvírói készség a hangnem kiegyensúlyozása, ami lényegében a történet hangulatát jelenti. A “Jedi visszatér” például nehezen talál egyensúlyt az ewokok komédiája és a Luke és Vader között játszódó komolyabb dráma között. Reeves úgy érezte, hogy az első spin-offnak, a “Rogue One”-nak is gondjai voltak a tónussal.
“‘Rogue One’ kemény forgatókönyvírói leckét kapott” – mondta Reeves. “Egy Star Wars-filmnek szüksége van egy világítótoronyra, egy Luke Skywalker karakterre. Ha mindenki cselszövő és bűnöző, az szomorú árnyékot vet a történetre, ami utána komor érzést hagy maga után. Egy Star Wars-filmnek nem ilyennek kellene lennie.”
Tech Culture: A filmektől és a televíziótól a közösségi médiáig és a játékokig, itt megtalálod a technológia könnyedebb oldalát.
Star Wars at 40: Ünnepeljük együtt, hogy az Erővel teli sci-fi saga milyen sokféleképpen befolyásolta az életünket.