Antonio Salieri

Antonio Salieri

Background information

Birth name

Antonio Salieri

Born

August 18, 1750

Origin

Legnago, Italy

Died

May 7, 1825
Vienna, Austria

Occupation(s)

Composer
conductor

Antonio Salieri (August 18, 1750 – May 7, 1825), born in Legnago, Italy, was a composer and conductor. As the Austrian imperial kapellmeister from 1788 to 1824, he was one of the most important and famous musicians of his time. Unfortunately, he is mostly remembered today for the renowned composers with whom he was associated rather than for his own masterful works.

Salieri considered the Parisian opera his greatest achievements in the late 1780s. Bécsben is jelentős hangszeres, egyházi és vokális kompozíciókat írt. Zenéje minden idők legtehetségesebb zeneszerzőire volt hatással. Salieri illusztris tanítványai közé tartozott Beethoven, Schubert, Liszt, Hummel és Czerny.

Biográfia

A jómódú kereskedőcsaládban nevelkedett Salieri hegedülni és csembalózni tanult testvérénél, Francescónál, aki Giuseppe Tartini tanítványa volt. Szülei korai halála után Padovába, majd Velencébe költözött, ahol Giovanni Battista Pescettinél tanult mélybőgőt. Itt ismerkedett meg 1766-ban Florian Leopold Gassmannal, aki meghívta a bécsi udvarba, és ott Fux Gradus ad Parnassum című műve alapján zeneszerzésre tanította. Salieri élete hátralévő részében Bécsben maradt. Gassmann halála után, 1774-ben Salierit udvari zeneszerzőnek nevezte ki II. Feleségével, Therese von Helferstorferrel 1774-ben ismerkedett meg. (A házaspárnak később nyolc gyermeke született.) Salieri 1788-ban lett királyi és császári kapellmeister, és ezt a tisztséget 1824-ig töltötte be. 1788-tól 1795-ig a “Tonkünstler-Societät” (zeneművészek társasága) elnöke, 1795 után alelnöke, és 1818-ig a társaság koncertjeinek vezetője volt.

Salieri magas társadalmi rangot ért el, és gyakran került kapcsolatba más híres zeneszerzőkkel, például Joseph Haydnnel és Louis Spohrral. Fontos szerepet játszott a XVIII. század végi és a XIX. század eleji klasszikus zenében. Számos híres zeneszerző tanára volt, köztük Ludwig van Beethoven, Carl Czerny, Johann Nepomuk Hummel, Liszt Ferenc, Giacomo Meyerbeer, Ignaz Moscheles, Franz Schubert és Franz Xaver Süssmayr. Ő tanította Mozart kisebbik fiát, Franz Xavert is.

Salierit a bécsi Matzleinsdorfer Friedhofban temették el (földi maradványait később a Zentralfriedhofba helyezték át). Temetési szertartásán hangzott el először saját, 1804-ben komponált c-moll Requiemje. Emlékművét Joseph Weigl, egyik tanítványa verse díszíti:

Nyugodj békében! Porral fedetlenül
Az örökkévalóság virágozni fog neked.
Békében nyugodj! Örök harmóniákban
a lelked most feloldódik.
Bűvös hangokban fejezte ki magát,

most az örök szépségbe lebeg.

Művek

Bécsi tartózkodása alatt Salieri nagy tekintélyre tett szert mint zeneszerző és karmester, különösen az opera, de a kamara- és egyházi zene terén is. Több mint 40 operája közül a legsikeresebbek közé tartozott az Armida (1771), a La scuola de’ gelosi (1778), a Der Rauchfangkehrer (1781), a Les Danaïdes (1784), amelyet először Gluck műveként mutattak be, a Tarare (1787), az Axur, Re d’Ormus (1788), a Palmira, Regina di Persia (1795) és a Falstaff o sia Le tre burle (1799). Viszonylag kevés hangszeres zenét írt; korlátozott termése azonban magában foglalja két zongoraversenyt és egy 1773-ban írt orgonaversenyt, egy fuvolára, oboára és zenekarra írt versenyművet (1774), valamint a La Follia di Spagna című művére írt 26 variációból álló sorozatot (1815).

Salieri és Mozart

Az 1780-as évek végén Bécsben Mozart említette Salieri több “kabaláját” új operájával, a Così fan tutte-vel kapcsolatban. Ahogy Mozart zenéje az évtizedek során egyre népszerűbbé vált, Salieri zenéje nagyrészt feledésbe merült. Később a vádak hitelt nyertek és beárnyékolták Salieri hírnevét, bár Salieri (halálához közeledve) tagadta, hogy megölte volna Mozartot. A XIX. század elején az erősödő nacionalizmus hatására az osztrák Mozart zsenijét igyekeztek átlényegíteni, míg az olasz Salieri gonosz ellenlábasának szerepét kapta. Albert Lortzing Singspiel Szenen aus Mozarts Leben LoWV28 (1832) című művében a féltékeny Salieri kliséjét használja fel, aki megpróbálja megakadályozni Mozart karrierjét. 1772-ben Mária Terézia császárné megjegyzést tett arról, hogy az olasz zeneszerzőket előnyben részesíti a németekkel, például Gassmann-nal, Salierivel vagy Gluckkal szemben. Bár Salieri olasz származású volt, 16 éves kora óta a császári Bécsben élt, és német zeneszerzőnek számított. Salieri német zeneszerzőnek tekintette magát, amit néhány német nyelvű levele, operái, kantátái és dalai is bizonyítani látszanak.

Az életrajzíró, Alexander Wheelock Thayer úgy véli, hogy Mozart Salierivel szembeni gyanakvása egy 1781-es incidensből eredhetett, amikor Mozart a württembergi hercegnő zenetanárának jelentkezett, és helyette Salierit választották, mert énekoktatóként jó híre volt. A következő évben Mozartot ismét nem sikerült kiválasztani a hercegnő zongoratanárának.

Később, amikor Mozart Le Nozze di Figaro című művét sem II. József császár, sem a közönség nem fogadta jól, Mozart Salierit hibáztatta a kudarcért. “Salieri és törzse eget és földet fog mozgatni, hogy letegyék” – írta Leopold Mozart a lányának, Nannerlnek. A Figaro bemutatójának idején azonban Salieri éppen új francia operájával, a Les Horaces-szel volt elfoglalva. Thayer úgy véli, hogy a Figaro kudarca körüli intrikákat Giovanni Battista Casti költő szította az udvari költő, Lorenzo da Ponte ellen, aki a Figaro librettóját írta.

Amellett, amikor da Ponte Prágában volt, és Mozart Don Giovanni-költeményének feldolgozását készítette elő, a költőt visszarendelték Bécsbe egy királyi esküvőre, amelyre Salieri Axur, Re d’Ormus című művét adták volna elő. Mozart ennek nyilvánvalóan nem örült.

Sokkal több bizonyíték van azonban a két zeneszerző közötti együttműködő kapcsolatra, mint valódi ellenségeskedésre. Mozart például Salierit nevezte ki fia, Franz Xaver tanítására, és amikor 1788-ban Salieri kapellmeisterré nevezték ki, a Figarót újította fel ahelyett, hogy saját új operával jelentkezett volna, és amikor 1790-ben II. Leopold koronázási ünnepségeire ment, nem kevesebb, mint három Mozart-mise volt a poggyászában. Salieri és Mozart még egy énekhangra és zongorára írt közös dalt is komponált Per la ricuperata salute di Ophelia címmel, amely a híres énekesnő, Nancy Storace színpadra való boldog visszatérését ünnepelte. Ez a dal elveszett, bár az Artaria 1785-ben kinyomtatta. Mozart Davidde penitente K.469 (1785), Esz-dúr zongoraversenye K.482 (1785), a klarinétkvintett K.581 (1789) és a nagy g-moll szimfónia K.550 már Salieri javaslatára került bemutatásra, aki 1791-ben még egy előadást is vezényelt belőle. Utolsó fennmaradt, 1791. október 14-i levelében Mozart elmondja feleségének, hogy kocsijába gyűjtötte Salierit és szeretőjét, és mindkettőjüket elvitte az operába, valamint arról, hogy Salieri részt vett a Die Zauberflöte K 620 című operáján, és lelkesen nyilatkozott: “Teljes figyelmével hallotta és látta, és a nyitánytól az utolsó kórusig nem volt olyan darab, amely ne váltott volna ki belőle egy bravót vagy bellót.”

Salieri egészsége későbbi éveiben megromlott, nem sokkal halála előtt kórházba került, egy alkalommal öngyilkosságot kísérelt meg. Nem sokkal halála után terjedt el először az a hír, hogy halálos ágyán bevallotta Mozart meggyilkolását. Salieri két ápolója, Gottlieb Parsko és Georg Rosenberg, valamint háziorvosa, Joseph Röhrig tanúsította, hogy soha nem mondott ilyesmit. E három személy közül legalább az egyik végig vele volt kórházi kezelése alatt.

Alekszandr Puskin néhány évvel Salieri 1825-ben bekövetkezett halála után megírta “kis tragédiáját”, a Mozart és Salieri-t (1831) az irigység bűnének drámai tanulmányaként, és ezzel megkezdte a Mozart állításán alapuló költői szabadság művészi hagyományát. Bár Nyikolaj Rimszkij-Korszakov orosz zeneszerző 1898-ban azonos című operaként adaptálta Puskin darabját (tisztelgésként elődje, Alekszandr Dargomijszkij előtt), a történet legjelentősebb átörökítése Peter Shaffer erősen fikcionalizált Amadeus című darabjának (1979) és a Miloš Forman által rendezett, ebből készült 1984-es Oscar-díjas filmnek tulajdonítható; mind Shaffer, mind Forman kifejezetten fenntartotta művének fikciós jellegét. Salierit úgy mutatják be, mint aki egyszerre csodálja és megveti Mozartot és tehetségét, sőt, odáig megy, hogy megtagadja Istent, amiért megáldotta Mozartot, miközben hitetlenkedve sír a zeneszerző zenéjének hallatán.

Nagyrészt Shaffer darabjának és annak filmadaptációjának köszönhetően a “Salieri” szó bekerült a köznyelvbe, és egy zseni árnyékában álló, csupán hozzáértő művészt, vagy ami még rosszabb, egy hozzá nem értő zenészt jelent.

Újabb népszerűség

2003-ban a mezzoszoprán Cecilia Bartoli kiadta a The Salieri Album című CD-t, amely 13 áriát tartalmaz Salieri operáiból, amelyek többségét korábban még soha nem rögzítették. 2000 óta a Falstaff, a Les Danaides és a La Grotta di Trofonio című operákból is megjelentek teljes felvételek. Bár még nem került be teljesen a standard repertoárba, Salieri műveinek előadásai fokozatosan egyre rendszeresebbé válnak.

A Falstaff (1995-ös produkció) és a Tarare (1987-es produkció) című operái már megjelentek DVD-n.

• Braunbehrens, Volkmar. Rosszindulatú mester: Antonio Salieri valódi története. New York: Fromm International, 1992. ISBN 9780880641401
• Forman, Miloš, Saul Zaentz, F. Murray Abraham, Tom Hulce, Elizabeth Berridge, Simon Callow, Roy Dotrice, Christine Ebersole, Jeffrey Jones, Wolfgang Amadeus Mozart, Peter Shaffer, Neville Marriner és Twyla Tharp. Peter Shaffer Amadeus. Burbank: Warner Home Video, 2002. ISBN 9780790765150
• Rice, John A. Antonio Salieri and Viennese Opera. Chicago: University of Chicago Press, 1998. ISBN 9780226711256
• Salieri, Antonio és Jane Schatkin Hettrick. D-dúr mise. Madison: Madison: A-R Editions, 1994. ISBN 9780895792884
• Shaffer, Peter. Peter Shaffer’s Amadeus. New York: Harper & Row, 1981. ISBN 9780060140328
• Thayer, Alexander Wheelock és Theodore Albrecht. Salieri: Mozart riválisa. Kansas City, Missouri: Philharmonia of Greater Kansas City, 1989. ISBN 9780932845375