“Large but dissimilar glasses” (GIF a szerzőtől a Hyperallergic számára)
Kendell Geers “Stripped Bare” (2009) című alkotása, a modern művészet egyik klasszikusának nagyon is kortárs megközelítése, a philadelphiai Institute for Contemporary Artban tartandó előadásának reklámképeként lőtték be az internetet. A kép Marcel Duchamp “The Bride Stripped Bare Bare by Her Bachelors, Even (The Large Glass)” (1915-23) című remekművére utal, amely a város másik philadelphiai intézményében, a Philadelphia Museum of Artban található.
Az eredeti mű felforgatja az eredetiség drágaságának fogalmát, ami Duchamp-ot nem különösebben érdekelte, mivel a művész egy könyvvel kívánta kísérni a művét, hogy – mint mondta – megakadályozza a pusztán vizuális reakciókat.
1934-ben Duchamp közzétette jegyzeteit az általa “mulatságos képnek” nevezett alkotásról, és kifejtette, hogy a felső felén egy “menyasszony”, alatta pedig kilenc “agglegénye” kiszámíthatatlan fejlődését hivatott ábrázolni.
A művet csak egyszer állították ki (1926-ban a Brooklyn Museumban), mielőtt véletlenül összetört, majd a művész részben megjavította, de később a 20. századi művészeti és kulturális tankönyvek egyik alapdarabjává vált. Számos “engedélyezett” reprodukció tárgya is lett, többek között:
- Richard Hamilton 1960-as évekbeli átvétele a londoni Tate-ben
- egy másik 1960-as évekbeli változat, amelyet Ulf Linde műkritikus és Per Olof Ultvedt művész készített (Duchamp beleegyezésével, miután Philadelphia nem adta kölcsön az eredetit) a stockholmi Moderna Museet-ben
- egy 1990-es évekbeli változat, amelyet John Stenborg és Henrik Samuelsson készített (Madame Alexina Duchamp engedélyével), szintén a Moderna Museetben
- kisebb, a Bok-Konsum kiadóvállalat által sorozatgyártásra szánt változat (amelynek előállítása nehézkesnek és költségesnek bizonyult)
Hamiltoné, akárcsak a svéd változatoké, nem pontos másolat, hanem értelmezés. Geer átvétele lecsupaszítja a képi világot a golyóálló üvegre mért sörétes puskalövések erőszakosságának javára. Az akció egyszerre idézi fel a művészettörténettel – különösen az avantgárd intézményesülésével – szembeni frusztrációt és az erőszak esztétikájának nyugtalan ünneplését. Geer a pusztítás alkotásként érzékelt aktusát fixálja, azt sugallva, hogy a nagy művészet sosem hal meg, hanem újjászületik.
A GIF képforrásai: flickr.com/photogaby, Tate, Moderna Museet, ICP
Support Hyperallergic
Mivel a művészeti közösségek világszerte a kihívások és változások időszakát élik, a hozzáférhető, független tudósítás ezekről a fejleményekről fontosabb, mint valaha.
Please consider supporting our journalism, and help keep our independent reporting free and accessible to all.
Become a Member