© ArchEyes
1978-ban Frank Gehry megépítette első Santa Monica házát, miután felmérte egy gambrel…tetővel fedett holland koloniál bungalót. A vásárlás előtt listát készített az ingatlan előnyeiről és hátrányairól. A pozitívumok között szerepeltek: a zöld aszfalt zsindelytető, a rózsaszín azbeszt zsindelyek, a rétegelt lemezfalak a dolgozószobában, a saroktelek elhelyezkedése, a magas libanoni cédrusok sora az ingatlan északi vonala mentén, és egy hatalmas euforbiakaktusz a hátsó kertben. Egyetlen hátrányt jegyzett meg: “A háztömb megtelik lakásokkal.”
Frank Gehry-ház műszaki információk
- Architects: Frank Owen Gehry
- Helyszín: Helyszín: 1002 22nd Street, Santa Monica, California 90403, USA
- Témák: 1002 22nd Street, Santa Monica, California 90403, USA:
- Építészeti stílus: Hullámlemez, Egycsaládos házak
- Építészeti stílus:
- Méretarány: 2 emelet
- Projekt éve: 1977- 1978
- Második felújítás: 1991-1992
- Rajzok: © Gehry Partners
- Fényképek: © ArchEyes, © Gehry Partners
Az ötlet, hogy a házat érintetlenül hagyjam… Az az ötletem támadt, hogy az új házat köré építsem. Azt mondták, hogy szellemek vannak a házban… Úgy döntöttem, hogy a kubizmus szellemei. Az ablakok… Azt akartam, hogy úgy nézzenek ki, mintha kimásznának ebből a dologból. Éjszaka, mivel ez az üveg el van billenve, visszatükrözi a fényt… Szóval amikor ennél az asztalnál ülsz, látod a sok elhaladó autót, rossz helyen látod a holdat… a hold ott van, de itt tükröződik… és azt hiszed, hogy odafent van, és nem tudod, hol a fenében vagy….
– Frank Gehry
Frank Gehry’s House in Santa Monica Photographs
Gehry’s Residence Model | Credit: Frank Gehry
Photograph of the house from the 1980s
2020 Photograph | © ArchEyes
© ArchEyes
© ArchEyes
House Frames
A ház belseje
A ház belseje
1977-ben, Frank és Berta Gehry megvásárolt egy rózsaszín bungalót, amely eredetileg 1920-ban épült. Gehry fel akarta fedezni az általa már használt anyagokat – fém, rétegelt lemez, láncszemkerítés és fakeret. 1978-ban úgy döntött, hogy a ház külsejét új külsővel burkolja be, miközben a régi külsőt továbbra is láthatóan hagyja. A hátsó és a déli homlokzathoz alig nyúlt hozzá, a ház többi oldalára pedig ferde üvegkockákat ékelt.
Bár a felújítás több mint tíz évvel azután történt, hogy Gehry megnyitotta építészirodáját, a rezidencia volt az építész első olyan munkája, amely széles körű figyelmet keltett. Mivel az otthona volt az első olyan projektje is, amelynél nem volt olyan megrendelő, akinek meg kellett volna felelnie, ami szabadságot adott neki a különböző anyagokkal kapcsolatos ötletek felfedezésére és jelentős kockázatok vállalására. Frank Gehry karrierje ezen szakaszában nem engedhette meg magának, hogy megépítse álmai házát, ezért a projekt egy szerény, kétszintes bungalóval kezdődött Santa Monicában, amelyet felesége talált és vásárolt meg megfizethető áron. Bár úgy döntött, hogy magát a házat érintetlenül hagyja, Gehry szeretett volna valamit kezdeni vele, valamit, ami rányomja a bélyegét, mielőtt beköltözik.
Aztán lenyűgözött, hogy egy burkot hozok létre körülötte, ami meghatározza a házat azáltal, hogy a régi háznak csak egyes részeit mutatom meg szerkesztett formában….. Úgy kezdtem párbeszédet folytatni a házzal, hogy kivágtam belőle, egyes részeket felfedtem, másokat pedig eltakartam.”
– Frank Gehry
Gehry a házat befejezetlen, takarékos anyagok, köztük hullámosított fém és lánckerítés rétegeibe burkolta, ami az akkori viszonylag korlátozott anyagi helyzetét tükrözte. Ez azt is lehetővé tette számára, hogy kiaknázza a mindennapi anyagok iránti rajongását, amely akkor kezdődött, amikor gyerekként a nagyszülei vasáruüzletében töltött időt. A hullámlemez és a láncrács egyaránt csúnya ipari berendezési tárgyaknak számítottak a Los Angeles-i tájban. A kortárs szobrászat által inspirálva Gehry elfogadta a kihívást, hogy bebizonyítsa, hogy bármiből lehet művészetet csinálni, még láncszemekből is.
A belső tér mindkét szintjén jelentős változásokon ment keresztül. Néhány helyen lecsupaszították, hogy feltárják a vázszerkezetet, felfedve a gerendákat és a facsapokat. A hozzáépítésnek megfelelően javították ki, megmutatva a régi és az új elemeket. Ez különösen akkor válik nyilvánvalóvá, amikor végigsétálunk a ház szobáin, és elhaladunk a Gehry által elhelyezett új és az eredetileg a házban lévő régebbi ajtók mellett. Az eredeti ház külsején üvegszerkezeteket szúrt át, hogy megnyissa a belső teret, amint az a mellékelt rajzon is látható. Ennek eredményeképpen egy nagy üvegkocka jelent meg a ház régi és új szövete között elhelyezve, amely fénnyel árasztja el a konyhát, és keretet ad a fenti égboltra és fákra nyíló kilátásnak. Az ilyen betolakodó töredékek a kubizmus zavarba ejtő szögeit idézték.
A bejárat alig kivehető a külső kiugró szögek között, amelyeket Gehry fából, üvegből, alumíniumból és lánckerítésből készített. A régi ház csúcsa kilátszik ebből az anyagkeverékből, azt a benyomást keltve, hogy a ház folyamatosan építés alatt áll.
A ház tervezéséről beszélve Gehry a dadaista Marcel Duchamp Lépcsőn leereszkedő akt című festményének mozgásérzetére és az absztrakt expresszionista Jackson Pollock festményeinek befejezetlenségére is utal, amelyek Gehry szerint úgy néznek ki, mintha a festéket most vitték volna fel. Az ebből adódó szerény és alkalmi megjelenés “összedobottnak” tünteti fel a házat, amely hatás megvalósításához rengeteg munkára és tervezésre volt szükség.
Az építészettörténészek és kritikusok úgy jellemezték a projektet, mint egy idegen testbe zárt vagy felöltöztetett házat. Egyesek számára átmenetinek, örökké befejezetlennek tűnt, az építés és a folyamat eszközeit mindenki számára láthatóvá téve. A belső tereket megnyitották, és a vakolatot eltávolították a falakról, hogy felfedjék az alatta lévő fakeretet, ami a belső térnek a folyamat és a mozgás megrázó érzetét adta, amit Gehry “vázlatminőségnek” nevez.”
A régi ház külseje és az azt körülvevő új szerkezetek belseje közötti terek olyan tereket hoztak létre, amelyek egyszerre voltak kívül (az eredeti házon) és belül (az új házon), és a régi ház ablakaiba nézve ezekből a terekből szürreális hatást eredményeztek. A tetőablakok és az üvegpadló lehetővé tette, hogy a felülről érkező fény leszűrődjön a ház alsó szintjére, és megtöltse azt fénnyel.
A ház Gehry laboratóriumává és bemutatótermévé vált, dicséretet és megvetést egyaránt kiváltva. A szomszédok megdöbbentek és dühösek voltak; egyikük be akarta perelni, másikuk megpróbálta letartóztatni. Tiltakozások és rossz kritikák érkeztek a sajtóból. Az egyik kritikus még a kutyáját is Gehry udvarán sétáltatta, és arra biztatta, hogy tiltakozásul ürítsen oda.
A ház, bár ellentmondásos volt, fontos ügyfeleket vonzott, ami Gehrynek szabadságot adott, hogy az addig általa tervezett szerényebb házaknál nagyobb projekteken dolgozzon. Santa Monica-i otthonának második, 1991-92-es felújítása a Gehry család változó igényeihez igazodva történt, és magában foglalta egy úszómedence hozzáadását, a garázs vendégházzá történő átalakítását, valamint a magánélet védelmét szolgáló fokozott tereprendezést. A szabadon hagyott fakeretek egy részét eltávolították vagy lefedték, és sokan panaszkodtak az élek elvesztése miatt. However, for Gehry and his family, the house became more open and comfortable, and the increased finish, more delicate materials, and greater coherence reflected.
Gehry’s Residence Plans
Axonometric | Credit: Frank Gehry
Elevations of the House | Credit: Frank Gehry
Floor Plans | Credit: Frank Gehry
Frank Gehry House Image Gallery
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Gehry About Frank Gehry
Frank Gehry 1962-ben alapította praxisát a kaliforniai Los Angelesben, 2001-ben pedig megalapította a Gehry Partners, LLP nevű társulást. Gehry a szokatlan anyagválasztásáról, valamint építészeti filozófiájáról ismert. A hullámosított fém anyagválasztása Gehry néhány tervének befejezetlen vagy akár nyers esztétikát kölcsönöz.
Frank Gehry további munkái