Bevezetés
A basszus-vonal egy basszusban (mély hangú hangszerrel, például zongorával, nagybőgővel, elektromos basszussal, tubával stb.) játszott dallamvonal. A sétáló basszus-vonal pedig negyedhangok folyamatos sorozata, amelyeket általában ütemre játszanak (4/4-es ütemben ütemenként 4 hangot).
Sétáló basszus-vonalak
A sétáló basszus-vonal célja az akkordmenet felvázolása, de egy érdekes dallamvonallal, amely ellendallamot biztosít (mint fentebb). A jazzben a basszusvonalak általában nem lehetnek túlságosan ismétlődőek (kivéve, ha szándékosan vampot játszol – mint a bluesban vagy a boogie-woogie-ban).
A sétáló basszusvonalak széles körben használják:
- Lépésenkénti mozgás
- A diatonikus skála felfelé vagy lefelé járása
- A kromatikus skála felfelé vagy lefelé járása
- Arpeggiók
- Kromatikus közelítő hangok (egy félhanggal a célod fölött vagy alatt lévő hangok. hangjegy) & egyéb átmenő hangjegyek
- Oktávugrások
- 5-ös ugrások
- ismételt hangjegyek (ugyanazt a hangot kétszer játszod)
- Intervallum kihagyások általában valamilyen mintát követve
Sétáló basszus…vonalaknak az akkordmenetet kell körvonalazniuk és támogatniuk az akkord gyökerét vagy 5. (és esetenként 3.) részét megcélozva. Bizonyos értelemben ez az ellentéte az improvizációnak, ahol a 3. és a 7. (vezérhangok) a legfontosabb hangok. A walking bass-vonalakban a gyökér és az 5. a legfontosabb hangok, mivel ezek hangsúlyozzák ki igazán az egyes akkordok tonalitását.
A basszus-vonal harmonikusan legfontosabb ütemei pedig az 1. és a 3. ütem (4/4-es ütemben), mivel az akkordok általában ekkor változnak. Az ütem 1. vagy 3. ütemeiben az akkord gyökerét vagy 5. ütemét akarod megcélozni, különösen, ha az akkord változik. Ez azért érdekes, mert a jazzben általában van egy backbeat (azaz a 2. & 4. ütem hangsúlyozása).
Néhány általános tipp a walking basszusvonalhoz:
- A basszusvonal legfontosabb hangjai a gyökér & 5., míg a basszus hang fölötti akkord (felső szerkezet) a 3. & 7. hangot hangsúlyozza (vezető hangok).
- Az alaphangot minden ütem 1. ütemén célozzuk meg (legalábbis kezdetben, mivel ez egy erős hangzású basszusvonalat hoz létre, amely világosan körvonalazza az akkordmenetet. A basszus-vonal implikálja az akkordokat, amikor ezt teszi. Ezután lehet kalandosabbá válni.)
- Használj vezető hangokat a 4. ütemben, mielőtt a következő akkordra lépnél. Tegyük fel, hogy a CMaj7 alaphangját akarjuk megcélozni, akkor a következő vezetőhangokat használhatjuk:
- Kromatikus (D♭ C-re)
- Diatonikus (D-től C-re)
- 5./Domináns (G-től C-re)
- Kerülj a hangra (D♭-től B-től C-re)
- Keep it movin’ and mix it up. Make sure you change directions (up and down), change patterns (steps and skips – so it doesn’t just sound like a scale or an arpeggio), diatonic and chromatic – all the while keeping a strong ‘four feel’.
To add some interest and variety, you can also:
- Play staccato or legato
- Play in swung eighth notes (rather than quarter notes)
- Add ornamentals like fills and grace notes
- Play multiple notes at once (double stops)
- Use Pedal Point (see below)
For example, let’s take a II-V-I in C and create a walking bass-line: