ビデオ。 1977 年の「スター・ウォーズ」オリジナル予告編
1973年、映画監督のジョージ・ルーカスは、彼を有名にすることになる脚本を書くために腰を下ろしました。
それは「スター・ウォーズ」と呼ばれ、33 世紀をレーザーソードで飛び回る英雄ルーク・スターキラーを描いていました。
そう、まだそこまでいっていませんでした。
『スター・ウォーズ』というタイトルになったものの、ルーカスの完成した脚本にはまだ問題がありました。
Click for full coverage.com>
は、この映画の脚本家であるハリソン・フォードが、この映画の脚本家としての役割を果たしました。
しかしルーカスは、劇作家のニール・サイモンやその年に受賞したウディ・アレンなどと並んで、「スター・ウォーズ」の脚本家として1978年のアカデミー賞にノミネートされています。 さらに重要なのは、彼の脚本によって、映画史上最も象徴的で不朽のキャラクターや冒険が登場したことだ。
脚本コンサルタントであり、映画脚本サイト「Scriptshadow」の創設者であるカーソン・リーヴスは、「スター・ウォーズ」は、従うよりも破ることの方が多い、と述べています。
たとえば、「『スター・ウォーズ』は、主人公のルーク・スカイウォーカーを映画のほぼ15分前に紹介しています」とリーブズ氏は指摘します。
「それは大きなリスクでした」とリーブズ氏は言います。
興味深いことに、原案ではスカイウォーカーが冒頭で紹介されていました。
「アクション満載の宇宙大作の最初の10分間、砂漠で退屈している子供を追うのは、間違ったトーンになると判断し、船のハイジャックから始めたんだ」とリーヴス氏は言います。
“You can type this shit, but you can’t say it!” （「こんなの打てないよ！」）。
ルーク・スカイウォーカーの旅は、多くの神話や物語の基礎として作家ジョセフ・キャンベルが特定した原型となる物語構造、「英雄の旅」の要素を踏襲しています。
探求は、典型的な英雄の旅の中心にあります。
探求は、典型的な英雄の旅の中心です。このことは、ハリウッドのもうひとつの大きな脚本家としての格言につながります。 インディ・ジョーンズは失われたアーク（方舟）を見つけたいと願う。 ロッキーは長距離を走りたがる。
『スター・ウォーズ』は、主人公に単一の中心的な目標を提示するという規則を曲げています。
『スター・ウォーズ』は、主人公に単一の中心的な目標を提示するという規則を曲げています。 R2-D2 は、オビ=ワン・ケノービにメッセージを届けたいと考えています。 ハンはただお金を稼ぎたいだけ。 そして、彼らの目的はレイア姫を救出すること。
「『スター・ウォーズ』は、すべてのキャラクターが何かを切実に求めていることを確認し、それがすべてのキャラクターが非常に印象的である大きな理由です」とリーブスは語ります。
一方、ダース・ベイダーはデス・スターの設計図を奪還しようと、息をもつかせずヒーローを追いかけます。
「あの脚本の最大の成功は、すべてのシーンが物語を前に進めていることだ」とリーブスは強調します。
「あの脚本の最大の成功は、すべてのシーンが物語を前に進めていることだ。 ルークとオビワンがルークの父について話すようなゆっくりとしたシーンでさえ、レイアのメッセージなど重要なプロットが含まれています。
写真で見る『スター・ウォーズ』。 フォースの40年
すべての写真を見る
1980年の続編である『帝国の逆襲』は、非常に型破りな構成でさらにルールを曲げています。 ルーカスの原作をもとにリー・ブラケットとローレンス・カスダンが書いたこの作品は、主人公たちを別々の冒険へと送り出し、明確な中心的目標を持ちません。 「どう考えても、あの映画はうまくいくはずがない」とリーヴスは言う。
「あの脚本を支えているのはベイダーだ」とリーブスは言います。
「その脚本を支えているのはベイダーだ」とリーヴスは言います。「ベイダーは常に追いかけていて、オリジナル映画と同じように、常に何かに追いつこうとしているんだ。
「この脚本を支えているのはベイダーです。
追跡という要素は、両作品に緊急性と勢いを与え、リーブズは他のサーガに欠けているものだと考えています。
「前作は、おそらく史上最も緊急性のないブロックバスターだ」と彼は言っています。 「
2015年の「フォースの覚醒」まで早送りしてください。
「『フォースの覚醒』を観客が楽しんだ理由の1つは、J.J.エイブラムスがその緊急の追跡要素に戻ったことです」とリーブスは言います。
「観客が『フォースの覚醒』を楽しんだ理由のひとつは、J.J.エイブラムスがあの切迫した追跡劇の要素に立ち戻ったことです。「
スター・ウォーズに命を吹き込んだ豪華なビジュアルを見る
すべての写真を見る
『最後のジェダイ』などの新作や『ローグ・ワン』などのスピンオフ作品によってサーガに命が吹き込まれ、今も続くスター・ウォーズの物語から学ぶべきことはまだまだあるはずです。 例えば、脚本家として重要なスキルの1つは、トーン、つまり本質的にストーリーの雰囲気をバランスよく表現することです。 例えば「ジェダイの帰還」では、ルークとベイダーの間で繰り広げられるシリアスなドラマと、イウォーク族のコメディーのバランスを取るのに苦労した。
「『ローグ・ワン』は、脚本家としての厳しい教訓を学びました」と、リーブズ氏は言います。
「『ローグ・ワン』は、脚本家としての厳しい教訓を学びました。
「『ローグ・ワン』は、脚本家としての厳しい教訓を学びました。 スター・ウォーズはそういう映画ではないのです」
Tech Culture: 映画やテレビからソーシャルメディアやゲームまで、テクノロジーの明るい面を紹介します。
40歳のスター・ウォーズ：フォースに満ちたSFの物語が、私たちの生活に与えたさまざまな影響を一緒に祝いましょう。