デュシャンの大型グラスの数々

「Large but dissimilar glasses」（GIF by author for Hyperallergic）

Kendell Geersの「Stripped Bare」（2009年）です。 フィラデルフィア現代美術館で行われる彼の講演会の広報用画像として、現代美術の古典を極めて現代的に解釈したこの作品は、インターネット上で公開されました。

オリジナルの作品は、オリジナリティの尊さという概念を覆すもので、デュシャンは特にその考えに興味がありませんでした。なぜなら、彼は自分の作品に純粋な視覚的反応を防ぐために、本を添えることを意図していたからです。

1934年にデュシャンは、彼が「陽気な絵」と呼んだものについてのメモを公開し、上半分に「花嫁」、下に彼女の9人の「独身者」の不規則な進行を図式化することを意図したと説明しました。

作品は、偶然壊れ、その後アーティストによって部分的に修復される前に一度だけ（1926年にブルックリン美術館）公開されましたが、その後20世紀の芸術と文化の教科書で定番となりました。 また、この作品は、以下のような多くの「公認」された複製品の対象にもなっています。

• 1960年代にロンドンのテートでリチャード・ハミルトンが制作したもの
• 1960年代にストックホルム近代美術館で美術評論家のウルフ・リンデと美術家のペール・オロフ・ウルヴェドが（フィラデルフィアがオリジナルを貸さなかったためデュシャンの同意を得て）制作したもの
• 1990年代にジョン・ステンボリとヘンリック・サミュエルソンが（アレクシーナ・デュシャン夫人が）制作したもの

。 同じくモデルナ美術館にあります

• 出版社 Bok-Konsum による連続生産のための小型版 (生産が困難で高価であることが判明)

ハミルトンのものは、スウェーデン版と同様に、正確なコピーではなく、解釈です。

ハミルトンのものは、スウェーデン版と同様、正確なコピーではなく、解釈です。Geer のものは、防弾ガラスに対するショットガンの爆発という暴力性を優先して、イメージを取り除いています。 この行為は，美術史，とりわけ前衛の制度化に対するフラストレーションと，暴力の美学に対する不安な賛美の両方を呼び起こす．

GIFの画像ソース: flickr.com/photogaby, Tate, Moderna Museet, ICP