デビュー以来30年、ベティ・デイヴィスはティナ・ターナーの厳格な感情のリアリズム、デヴィッド・ボウイの未来的ファッションセンス、1年間夫だったマイルス・デイヴィスの流行発信力を組み合わせた、ワイルドなファンク歌姫でありながら同等の人はほとんどいませんでした。 23歳のモデルが自分の年齢の2倍もある有名なミュージシャンと結婚すると、鼻で笑われることは容易に想像できるが、デイヴィスは金食い虫ではなかった。彼女はマイルスにジミ・ヘンドリックスとスライ・ストーンを紹介し（『In a Silent Way』と『Bitches Brew』で彼の音楽の改革につながるきっかけを与えた）、70年代半ばの3枚の素晴らしいソロLPで彼女自身の才能を立証したのである。
ノースカロライナでベティ・メイブリーとして生まれ、ピッツバーグで育ったデイヴィスは、60年代初頭にはニューヨークへ移り、彼女がよく通ったクラブ、そして彼女が働いていたセラーによってヒップスターの音楽界に参入してきました。 その頃、彼女は初めてレコーディングを行い、1964年にはドン・コスタのDCPというレーベルからシングル盤をリリースしている。 1967年、彼女が20歳になる前に、チェンバース・ブラザーズの「Uptown」で初めて主要な作曲家としてクレジットされた。 その1年後、彼女はニューヨークでマイルス・デイヴィスと出会い、1968年の夏の終わりには結婚していた。 2人の結婚は10年後まで続かなかったが、ベティ・デイヴィスはマイルスに多大な影響を与え、サイケデリック・ロックを紹介し、彼のワードローブにまで影響を及ぼしたのである。 マイルスの1968年のLP『Filles de Kilimanjaro』のジャケットには彼女が描かれており、彼は彼女のために最後の曲（「Mademoiselle Mabry」）を書いた。
マイルスは1969年に彼女と離婚し、後に自伝で彼女は自分には「若すぎて野性的」だったと説明しています。 (
マイルスは1969年に彼女と離婚し、後に自伝で彼女は自分には「若すぎて野暮ったい」と説明している（彼はまた、彼女がジミ・ヘンドリックスと浮気していると疑っているが、彼女はその疑いを否定している）。 70年代に入ると、ベティ・デイヴィスは曲のセットを作り始め、それを実現するために多くの偉大なミュージシャンを起用した。 スライ・ストーンのバンドからグレッグ・エリコとラリー・グラハム、サンタナのマイケル・カラベロ、ポインター・シスターズ、タワー・オブ・パワーのホーン・セクションのメンバーなどである。 1973年にようやく登場したセルフ・タイトルのデビュー・アルバムは、商業的なインパクトはまったくなかったが、ブリスター的な楽曲を多数収録した革新的なコレクションとなった。 ティナ・ターナーのようなソウル・シャウター以上に、デイヴィスはフェミニスト時代のシンガーであり、”Anti Love Song”, “Shoo-B-Doop and Cop Him”, “He Was a Big Freak” などの外向的な楽曲を通して、叫び、叫び、うなり、鳴き、そしてうなりながら性倒錯者を表現する、手段を選ばない歌手だったのだ。 宗教団体は彼女のコンサート出演の多くに抗議し（いくつかはキャンセルされた）、ラジオ局は当然のことながら彼女の過激な作品を流すことを拒否した。
デイヴィスは2枚目と3枚目のアルバム、1974年の『They Say I’m Different』と1975年の『Nasty Gal』でほとんど手を抜かなかったが、それらもほとんどインパクトを与えることはなかった。 ディスコの歌姫としては優秀だったのでしょうが、ベティ・デイヴィスはその後、音楽シーンからほとんど姿を消しました。 1979年に中止されたセッションは、『Crashin’ from Passion』や『Hangin’ Out in Hollywood』として何度もリリースされている。 21世紀初頭、ライト・イン・ザ・アティック・レコードはデイヴィスの3枚のスタジオ・アルバムを再発し、1976年の未発表音源『クラシン・フロム・パッション』を『イズ・イット・ラヴ・オア・デザイア』として初めて世に送り出す。