Biography of Artemisia Gentileschi
Childhood
Artemisia Gentileschiは1593年7月8日にローマでプルーデンシア・モントン（Artemisia 12歳没）と著名な画家のオラツィオ・ジェンティレスキのもとに誕生しました。 数人兄弟の長男として生まれたジェンティレスキは、すぐに芸術の才能を発揮し、父から手ほどきを受けるようになる。 オラツィオは、ローマの画壇の第一線で活躍する挑発的な画家カラヴァッジョと親交があった。 オラツィオとカラヴァッジョは、ローマの街角で他の画家を中傷する落書きをした罪で起訴されたことがある。 裁判の中でオラツィオは、カラヴァッジョが天使の羽を借りに家を訪れたという逸話を語り、偉大な画家がジェンティレスキ家と親交があったことを示し、長女アルテミシアが彼に会った可能性を示唆した。 しかし、アルテミシアが13歳のとき、カラヴァッジョは殺人事件に巻き込まれ、ローマからナポリに逃亡することを余儀なくされた。
初期の教育と仕事
1611年、オラツィオはローマのパラッツォ・パラヴィチーニ・ロスピリオーシの装飾を、同じく画家のアゴスティーノ・タッシと一緒に担当することになった。 17歳のアルテミシアの絵画技術を向上させるために、オラツィオはタッシを家庭教師として雇った。 このため、タッシはアルテミシアと1対1で接することになり、ある家庭教師のセッションで彼女をレイプした。 彼は私をベッドの端に投げ出し、胸を手で押し、太ももの間に膝を入れて閉じられないようにしました。
レイプの後、アルテミシアはタッシと結婚を前提に交際を始めましたが、タッシは後に結婚を拒否します。 オラツィオは強姦罪で彼を告訴するという異例の決定を下し、その後の裁判は7カ月に及んだ。 この裁判は、アルテミシアがタッシに犯される前、処女であったという事実が争点となった。 このほかにも、タッシが妻を殺したという疑惑など、さまざまなスキャンダルが明らかになった。 裁判では、アルテミシアは処女であることを証明するために婦人科の検査を受け、証言の真偽を確かめるために親指で拷問を受けた。 芸術家にとって、このような拷問は破壊的なものだったが、アルテミシアは幸いにも指に後遺症を残さずにすんだ。
Tassiは結局有罪となりローマから追放される罰を受けた。 しかし、Tassiはその芸術的才能により教皇の保護を受けたため、この刑は執行されることがなかった。
裁判が終わった1ヵ月後、オラツィオはアルテミシアを画家のピエラントニオ・スティアッテージと結婚させる。 二人はスティアテージの故郷フィレンツェに移り住みます。
円熟期
フィレンツェに住んでいる間、アルテミシアは、女性として初めて、権威あるアカデミア・デリ・デル・ディゼーニョ（美術と製図のアカデミー）に受け入れられることになった。 これにより、夫に無断で画材を購入したり、自分で契約を結んだりすることができるようになった。
1618年、アルテミシアは夫との間に娘プルデンシアをもうけ、その名はアルテミシアの亡き母にちなんでつけられた。 この頃、アルテミシアは、フランチェスコ・マリア・ディ・ニコロ・マリンギというフィレンツェの貴族と熱烈な交際を始めます。 二人の関係は、2011年に学者フランチェスコ・ソリナスによって発見された、アルテミシアからマリングヒに宛てた一連の手紙によって記録されている。 アルテミシアの夫は不倫関係を知っており、妻のラブレターを使って自らマリングヒと文通していたという異例の事態になった。
経済的な問題と、アルテミシアの浮気の噂が広まったことが夫婦の不仲のきっかけとなり、1621年、アルテミシアは夫を置いてローマに帰ります。 1621年、アルテミシアは夫のいないローマに戻り、カラヴァッジョの影響を受けながら、シモン・ヴーエら彼の弟子たちと共同制作を行います。
後期
夫のいない（しかし娘のいる）遍歴の生活を続け、ジェンティレスキは1630年にナポリに移り、マッシモ・スタンツィオーネなど多くの有名な芸術家と仕事を共にした。 1638年、アルテミシアは、1626年から父が宮廷画家を務めていたロンドンのイギリス王チャールズ1世の宮廷に招かれる。 オラツィオはロンドンで唯一のイタリア人画家として、またカラヴァッジョの様式をイギリスに紹介した最初の画家として名を馳せていた。 17年以上会っていなかったにもかかわらず、オラツィオとアルテミシアの再会の記録はほとんど残っていない。 ロンドン滞在中、アルテミジアは『絵画の寓意としての自画像』（1638年）など、代表的な作品を描いている。 また、チャールズ1世の妻ヘンリエッタ・マリアのグリニッジ邸のために、父親と一緒に寓意画を描いたとも言われている。 オラツィオは1639年に75歳で亡くなっており、この重要なプロジェクトを完成させるためには、特にオラツィオが高齢であったことから、アルテミシアの援助が必要であった可能性がある。
アルテミシアは父の死の後も数年間ロンドンに留まったようですが、内戦が始まった1642年には確実にイギリスから離れていたそうです。 彼女のパトロンであるドン・アントニオ・ルッフォとの手紙は、彼女がナポリに戻ったことを示唆していますが、彼女のその後の動きについてはほとんど知られていないのです。 二人の間に残された最後の手紙は1650年のもので、この時点でもまだ活発に活動していたことがうかがえる。 1654 年にはまだナポリで活動していたことを示唆するいくつかの証拠があり、1656 年に街を荒廃させたペストで亡くなったのではないかと推測されています。
アルテミジア・ジェンティレスキの遺産
アルテミジア・ジェンティレスキの遺産には、論争と複雑さがありました。 生前は尊敬され、よく知られていましたが、死後は、この時代の美術史の記述からほとんど省かれています。
アルテミシアの作品は、1900年代初頭に再発見され、特にカラヴァッジョ研究者のロベルト・ロンギによって擁護されました。
アルテミシアの作品は1900年代初頭に再発見され、特にカラヴァッジョ研究者のロベルト・ロンギによって支持されました。
1970年代から1980年代にかけて、メアリー・ガラードやリンダ・ノクリンなどのフェミニスト美術史家は、アルテミシア・ジェンティレスキに対するこうした理解を再評価し、彼女の伝記よりも重要な芸術的業績や美術史への影響に焦点を当てて、この画家の学術的・大衆的評価を変えようとしました。 1976年に開催され、大きな反響を呼んだ「女性芸術家」展のカタログでは、次のように述べられている。 美術史家のアン・サザーランド・ハリスは、「1550-1950」展のカタログで、アルテミシア・ジェンティレスキは「西洋美術史上、当時の美術に重要かつ否定しがたい貢献をした最初の女性」であると論じました
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