How Political Hip-Hop Has Evolved Over Time

Political hip-hop music is everywhere, but it does not feel that that to mainstream fans.これは、ポリティカル・ヒップホップはどこにでもあるけれど、主流のファンにはそうは見えないということ。 その断絶は、ヒップホップの進歩と、変化し続けるメディアの風景の反映です。

K. 2016年、大統領執務室でのドット氏とオバマ大統領（Vimeo via VIBE）

80年代後半から90年代前半にかけて、ラッパーたちは自分たちの音楽に頼って、ブラックアメリカの苦悩を代弁していた。 パブリック・エネミーのチャック D はラップを「ブラック CNN」と呼んだことで有名です。ヒップホップ・アーティストに影響を与えた社会問題のほとんどは、主流のメディアには正確に反映されていませんでした。 そして、ヒップホップそのものが芸術として尊重されていなかった。 こうして、ラップの妥当性を求める戦いと、社会正義を求める戦いが絡み合うことになった。 「Fight the Power “は、行動を起こすための呼びかけだった。 不当な扱いを受けている人たちの声。

ヒップホップは今、かつて求めていた信頼性をより多く持っています。

ヒップホップは今、かつて求めた信頼性をより多く持っています。ソーシャルメディアは、パブリック・エネミーや他の人々が擁護した人々の声を増幅させたのです。 ラップの大スターも、かつては手に入れられなかったプラットフォームにアクセスできるようになりました。 そして、実のところ、以前にも増して政治的なヒップホップ音楽とアクティビズムが増えている。

しかし、主流のヒップホップ・ファンは、政治的ヒップホップがまだ不足しているように感じています。

しかし、主流のヒップホップ・ファンは、ポリティカル・ヒップホップが欠けていると感じているようです。

今日のアーティストは自分の声を最大限に生かす

先月、カーディ・BはInstagramで、なぜ自分が深刻なテーマについての曲をリリースしないのかを説明しました。 Instagram（@iamcardib）より：

「私が自分のプッシーについてラップするのは、それが人々が聴きたいもののように聞こえるからよ。 Be Careful “を作ったとき、最初のほうは「なんだこれは！」みたいな感じで、「よし、これがみんなが聞きたくないなら、また自分のプッシーについてラップしよう」と思ったんだ。

第二に、多くの女性ラッパーが、自分のプッシーについて語らず、ダウンして汚れることについて語らず、ラップしているんだ。 というのも、カーディはRapsodyやTierra Whackなど、サポートを受けられない人たちの名前を挙げていったのです。 彼女のコメントは当初、ジャーメイン・デュプリのヒップホップにおける女性への批判に向けられたものでしたが、彼女のコメントはポリティカル・ラップにも当てはまります。 カーディ・BがFDRへの憧れを歌った曲をリリースしたら、想像できますか？

そのかわり、カーディは他のチャンネルを利用して活動をしています。

そのかわり、カーディは他の活動チャンネルに頼っています。

Bernie x Cardi B

彼女は、さまざまな聴衆のためにさまざまなプラットフォームを活用することによって、その影響力を最大限に高めました。 これは、私が最近、Trapital Podcastのエピソードで話したトピックです。 エンパイアのデジタル部門の責任者であるムーディ・ジョーンズは、アーティストがプラットフォーム間で一貫性を保ちつつ、メディア間のユニークな違いを認識する必要性について話しました。

企業にも同じことが言えます。

企業も同じです。最初のステップは、ブランド全体で一貫性を示すことです。

企業も同じで、まずブランド全体で一貫性を示すこと、次に異なるオーディエンスに対応するために戦術を調整することです。 各プラットフォームは、異なるタイプの人に対応しています。

ヒップホップの黄金時代には、このような出口はありませんでした。

ヒップホップの黄金期には、そのような出口はありませんでした。チャックDは、政治的意識の高いラッパーとして知られていたことを思い出してください。 一方、カーディは、時折政治に踏み込むメインストリームのアーティストです。 しかし、チャックDの政治的言説への関心にもかかわらず、彼はロナルド・レーガンやマイケル・ドゥカキスとのインタビューを実現することはできなかっただろう。

今日の大スターは、かつては前例のなかったアクセス権を持っています。

今日の大スターたちは、かつてないほどのアクセス権を持っています。ヒップホップのスーパースターの一人が、他のすべての選択肢がある中で、政治的志向のレコードを作るなら、それは彼らが本当にレコードをリリースしたいからです。

2004年、ディディはMTVの「Vote or Die」キャンペーンで、当時のアメリカ上院議員候補者バラク・オバマにインタビューしました。 また、34歳のディディーは42歳のオバマを「ガキ」と呼んだ。 Classic Diddy.

根本的なテーマは議論されない

政治的なヒップホップは、いくつかの点で変化しています。 まず、政治的な音楽に焦点を当てた今日のラッパー (例: Killer Mike) は、前任者よりもはるかに小さなフォロワーを抱えています。 マイクのグループ、ラン・ザ・ジュエルズには熱烈なファンがいるが、メインストリーム・ラップの端っこに住んでいる。 第二に、今日のラッパーは政治的意見や批判の幅が広い（例えば、ルーペ・フィアスコがオバマ大統領をテロリストと呼んだり、チャンス・ザ・ラッパーの「黒人は民主党になる必要はない」等）。

「Fight the Power」のような曲も批判を受けましたが、根本的な問題についても議論されました。

公平に見て、批判の一部は正当化されます。

公平に見て、批判は正当化されます。マックルモアの「White Privilege II」のような曲は成功するチャンスがほとんどありませんでした。 意図はあったのですが、インパクトに欠けました。 ジョイナー・ルーカスの「I’m Not Racist」ミュージック・ビデオはさらに問題だった。 その根底にあるもの（人種差別はハグで解決できる……って何だよ）は、あまりにも引き裂かれたので、この極端なミュージックビデオに対するネガティブな反応をまとめたビデオがYouTubeにアップされています。

しかし、賞賛と批判の両方を受けたチャイルディッシュ・ガンビーノの「This is America」でさえ、そのテーマについて真の会話を呼び起こすことはありませんでした。 話題の中心は、ビデオの生々しいシーンでした。 その深いテーマは、マーベル映画のイースターエッグのように扱われ、会話のきっかけにはならなかったのです。

今日のファンが政治的なラップを求めるとき、彼らはケンドリック・ラマーの『To Pimp a Butterfly』のようなアルバムを求めます。 しかし、ケンドリック・ラマーの数は限られています。 To Pimp a Butterfly』はかなり最近の作品に見えるかもしれませんが、2015年3月にこのアルバムをドロップして以来、多くのことが変わりました。 あのプロジェクトは、ブラック・ライブズ・マター・ムーブメントの真っ只中に登場した。 ケンドリックのような人物が語るべき、暗黙の呼びかけがあったのだ。

ヒップホップのメディアも2015年以降、かなり変化しています。 今日、ケンドリックはビジュアルアルバム、ドキュメンタリー、または他のメディアを通じてメッセージを届けることができます。

ヒップホップのアクティビズムには、可能なことの自然な流れがあるのです。 ほとんどのアーティストは、歌、ビデオ、ソーシャルメディアを通じて、自分の望むメッセージを伝えることができます。 アーティストが力を得れば、そのメッセージは、ドキュメンタリー、論説、インタビューなどを通じて増幅させることができます。 そしてその後、最大のアーティストは、望む変化を行動に移すためのパートナーシップ、イニシアチブ、ビジネスを構築する力を持ちます。

これは進化ですが、進歩というのは躊躇してしまうのです。 伝える」アーティストは、「増幅」や「構築」に向かうことを義務に感じるべきではないでしょう。 これは、可能なことの反映です。

今後の展望

Jay Z のキャリアは、この進化を反映しています。 2003 年、ジェイ Z は「99 Problems」のような曲に頼って、人種差別に関する見解を共有しました。 ジェイが力を得るにつれ、彼のアクセスは増えました。 2016年、彼はニューヨーク・タイムズのために短編ビデオ「The War on Drugs is an Epic Fail」をリリースします。 そして今月初め、彼は社会正義を支援するためにNFLと提携した。 NFLとRoc Nationの契約には、こことここで取り上げたように多くの問題がありますが、解決したい問題のための変革者としてのヒップホップの可能性を反映しています。

ヒップホップは全体としてこれまで以上にアクセスできるようになりましたが、最強のチャンネルはまだスターにしかありません。 ジョーイ・バダ$の『オール・アメリッカン・バダ$』やラップソディの『イブ』のような最近のアルバムは、政治的メッセージをうまく伝え、強い賞賛を受けています。

ヒップホップが力をつけるにつれて、覆いかぶさった負け犬のような状態を失い、音楽はまだ彼らの問題を伝える主要なチャンネルです。

ヒップホップが力をつけるにつれ、覆いかぶさるような負け犬の立場を失い、反抗的な立場がパブリック・エネミーのペルソナを駆り立てた。 2005年のカニエ・ウェストの「ジョージ・ブッシュは黒人を気にしていない」発言も、当時の心情を反映しています。 しかし、今日の文化では、ヒップホップは当時ほど劣等生ではありません。 そして、今日のメディア環境では、アーティストが「発言」しても見出しを捉えることはほとんどない。 YGやニプシー・ハッスルの「ファック・ドナルド・トランプ」のような曲は、誰も驚かない。

衝撃的な価値がなくなると、文化的な関連性も一緒になくなってしまうことがよくあります。

衝撃的な価値がなくなると、文化的な関連性もなくなってしまうことがよくあります。

衝撃的な価値がなくなると、文化的な関連性も失われがちです。 But for both better and worse, hip-hop is in a very different place.

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Trapital is written by Dan Runcie: info trapital.co