彼は最初、3D ピクセル（ボクセル）の粗い集合として現れました。 やがて彼は、動物の形に変形したブロックの集合体のように見える。 徐々に、彼のイメージは進化し、アフリカやアジアの草原にいるような、うなり声や鳴き声をあげるキタシロサイのシャープな表現になりました。 そして、見る人と目が合う瞬間が訪れる。
デジタル投影による作品「The Substitute」は、イギリスのアーティスト Alexandra Daisy Ginsberg によって制作されました。 クーパー・ヒューイット、スミソニアン・デザイン博物館、オランダのキューブ・デザイン博物館がこの作品を依頼し、クーパー・ヒューイットは最近、”Nature-Cooper Hewitt Design Triennial” 展の一部としてこの作品を展示したのです。 このたび、この作品が新たにクーパー・ヒューイットのコレクションに加わりました。
最後の雄のキタシロサイであるスーダンは2018年に死亡し、生き残った2頭の雌は高齢で繁殖が困難な状態となっています。 科学者たちは、スーダンと先に死んだ別のオスの精子を使って、現在ケニアのオル・ペジェタ・コンサーバンシーに住むファトゥとナジンというメスの2つの卵を受精させた。
私は、このパラドックスに衝撃を受けました。
私はこのパラドックスにとても衝撃を受けました。 「A.I.をコントロールできるかもしれないという考えは、私にはちょっと疑わしいと思います。 私たちは自分自身をコントロールすることができないのです。 . . . 角のためにキタシロサイのような非凡なものを殺すとなると、たとえ非常に遠くに感じるとしても、私たち全員がこれに関与しているのです “と。
『Substitute』は、この不安なパラドックスを反映しています。
『The Substitute』は、この不安な矛盾を反映しています。 「しかし、それは消えてしまい、本物ではないのです」。 サイが現れるのは、森林や草原に囲まれたサバンナではなく、真っ白な箱の中である。 実験室で作られたサイと同じように、サイも自然との接点を失っているのだ。 本物のキタシロサイのオスの体重が5,000ポンドであるのに対し、このサイはもちろん無重量である。
建築とインタラクティブ・デザインの訓練を受けたギンズバーグは、ロンドンを拠点に、しばしば現代科学を使って新しい科学の発展によって生じた問題に注意を喚起するアーティストである。 典型的な例として、彼女の作品は幅広い分野の問題を取り上げている。 その中には、自然保護、人工知能、生物多様性、外来生物学、進化などがある。 彼女は『Synthetic Aesthetics』の主執筆者である。 2014年の『Investigating Synthetic Biology』（合成生物学の調査）。 生命体を再設計して人類に役立つようにする科学的実践であるSynthetic Aestheticsは、ギンズバーグの情熱を活性化させる。
「最終的に、この展覧会で見たものは、信じられないほど感動的でした」と、クーパー・ヒューイットのキュレーター、アンドレア・リプスは言います。
「最終的に、私たちが見たものは、信じられないほど感動的でした」と、クーパー・ヒューイットのキュレーターであるアンドレア・リップス氏は言います。
リップスさんが3歳の娘と6歳の息子を連れて見に行ったとき、二人の反応の違いに驚きました。 娘はサイのイメージの本物さに怯え、困惑していましたが、息子は動物を抱きしめたがっていました。
彼女もまた、矛盾を指摘しています。「そもそも自然の生き物を生かしておくことができなかったのに、なぜ私たちは絶滅を防ぐプロジェクトに資源と時間と労力を費やすことに固執するのでしょうか。
ギンズバーグは、キタシロサイに関する事実や数字を視聴者に浴びせるよりも、感情的な反応を呼び起こす方が効果的だと考えており、そのため、彼女の人工サイは、講義では引き出されないような情熱を呼び起こします。
ギンズバーグと同じく、リップスも、野生から離れた研究所でのDNA実験により生まれた動物の現実について疑問を持っています。 「
2分間の寿命の間に、サイの模造品は「環境に適応し、動き回る」とリップス氏は言います。
2分間の寿命の間に、サイの模型は「環境に適応し、動き回る」ようになり、その形や音はよりリアルになりますが、最終的には、自然のコンテクストなしに、この完全にデジタルな形で命を得ているのです。 彼は完全に人工的であり、実際には存在しない。だからこそ、私たちを挑発し、何が存在するのかを伝えている。
サイの画像、音、行動は、最後の雄であるスーダンを含むキタシロサイの群れを映した 23 時間のビデオ映像に基づくものです。 この映像はチェコの科学者リチャード・ポリヒトによって作られました。
彼は、おそらく本物のサイがそうであるように、行動も見た目も音も本物です。
Lipps は、バイオテクノロジーは「重要であり、こうした探求を行うことは良いことである」と考えています。
リップス氏は、バイオテクノロジーは「重要であり、このような探求をすることは良いことだが、私たちの目標や目的が何であるかに疑問を投げかけることも重要である。 . . . できる」というだけで、「すべき」とは限らないのです。
ギンズバーグは、現代社会で利用可能な選択肢の影響に注目するよう、人間に勧めています。 例えば、「私たちの都市生活は、プラスチック容器でテイクアウトを注文するような、現代的な利便性を享受できるようになっています。 . . . 自分に問いかけてみてください。 その選択において、私は何を排除し、実際にそれを気にしていたのだろうか？ ロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アートで、ギンズバーグの2018年の博士プロジェクト「ベター」は、「より良い」未来のビジョンと、それがデザイナーの選択する作品にどのような影響を与えるかを探りました。 彼女は、環境問題のあるペットボトルや省エネ電球などの「より良いアイデア」は、古い問題を解決すると同時に新しい問題を生み出すと主張しています。 また、消費者や科学者は、より成功する解決策を得るために、より良い質問をしなければならないと主張しています。 また、クーパー・ヒューイットのトリエンナーレでも、絶滅した花の香りを表現したインスタレーションを発表しています。
彼女の「より良い」というコンセプトへの関心は、『The Substitute』においても重要な役割を担っています。
ギンズバーグは、人工的に作られたサイは、それに先立って貪欲な人間のために命を失った人々よりも優れており、生きる権利を有するかどうかという問題を提起しています
ギンズバーグは2011年に世界技術賞のデザイン部門、2012年にロンドンデザインメダル（新興才能部門）を受賞、2019年にデジーン・チェンジメーカー賞の賞を受賞しています。 彼女の作品は2度、Designs of the Yearにノミネートされている。 彼女の作品は、ニューヨーク近代美術館、東京都現代美術館、北京の中国国家博物館、パリのポンピドゥーセンター、ロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで展示され、さらに永久的に美術館や個人コレクションに収められている。
ロンドン、ニューヨーク、ロサンゼルス、シカゴ、バンガロール、ベルリンにスタジオを持つThe Millがこのプロジェクトのためにアニメーションを提供し、有用な人工知能を開発する国際企業DeepMindのAndrea Banino博士がサイの進路を設定する実験データを提供しました。
『The Substitute』は現在クーパー・ヒュイットでは公開されていません。 2020年には、リバプールのFactで3月20日にオープニングを迎え6月14日まで、ピッツバーグのWood Street Galleriesで2020年4月24日から6月14日まで、Ark Des Stockholmで10月から12月まで展示される予定です
この作品は、現在クーパー・ヒューイットでは展示されていません。