マサチューセッツ州 Natick にある The International Museum of World War II への遠足で、太った高校生の少年がアドルフ ヒトラーの私物を収めたガラスケースに立ち寄りました。薬棚から薬、粉、軟膏、銀のモノグラムの手鏡、夜間ムダ毛を整えるために着用した革製のヒゲマシンが並んでいました。
「彼は『ああ、今わかった！』と言いました」と、教育ディレクターのマーシャル・W・カーター（Ed.M. ’97）は報告します。 これは、博物館が、特にその拡張計画において、誘導すべき洞察力の一種である。 「
博物館は、国道9号線からDick’s Sporting Goodsの裏手にある、低く構えた簡素な建物です。
この博物館は、国道9号線から少し入った、ディックス・スポーツ・グッズの裏手にある、地味な建物です。 「他の場所では、銃や軍服の完全なセットを所有していたり、ある国の関与やホロコーストのような歴史的な出来事に焦点を当てています」とカーター氏は言います。 「しかし、私たちが持っているのは、あらゆる劇場、戦場、家庭の最前線からの資料で、他の誰も試みたことがありません。 1938年のミュンヘン協定の草案（ヒトラーとネヴィル・チェンバレンによる余白がある）、D-Dayの計画一式（上陸地点や部隊に関するオリジナルの表記がある地図）、石炭の塊に見せかけた爆薬、ドイツのエニグマ機、レジスタンスのメッセージ伝達に使われたフランスの裁縫道具、ジョージ・S・ヒトラー将軍の胸像など、8000点ほどの文書や物品が、驚くほど幅広い展示で公開されているのである。
さらに 50 万個のアイテムが保管されており、最新の取得品である最も完全な移動式補助外科病院、すなわち 50 フィートのキャンバステント、2 つの手術台、麻酔装置、数千の器具も含まれています。 「この病院のすごいところは、その雰囲気にあります」とカーター氏は言う。 「人々は命をかけてテントの中に入っていくのです。 そして、第二次世界大戦では新しかったMASHの革新性により、死ぬはずだった多くの人々が救われ、家に帰ることができたのです。” その移動病院は、おそらく、3 年以内に建設され完全に一般公開される予定の、2 階建てで 62,000 平方フィートの構造 (現在の 6 倍のサイズ) の、保留中の博物館の生まれ変わりに設置されるでしょう。
Kenneth W. Rendell は歴史文書のディーラーとして経歴を積み、16 歳でこのコレクションを開始しました。 1943年に生まれたソマヴィル出身の彼は、戦争に対する文化的な認識の変化に対して異常に敏感でした。 「1940年代には、近所の人や両親の友人たちが、主に太平洋戦争の衛生兵として帰還し、その悲惨さについて話していたのを覚えています」と彼は言う。 私はそのことに衝撃を受け、子供ながらに心配になったのです」。
1999年までに、彼の個人的なコレクションはNatickの施設に統合されましたが、友人、学者、退役軍人とその家族、軍人にのみ公開されました。
1999年までに、彼の個人的なコレクションはナティックの施設に統合されましたが、友人、学者、退役軍人とその家族、軍人だけに公開されました (長年の評議員には、退役四大将ジョージ W. ケーシー Jr、歴史家ドリス・カーンズ・グッドウィン博士 (68)、ロンドンのチャーチル博物館と内閣戦争資料館のディレクターであったフィル・リードがいます。)。 この非営利の博物館は、2011年に法人化され、予約制の一般公開を開始した。 昨年秋、レンデル夫妻は、かつて地元テレビのニュースレポーターだった妻でビジネスパートナーのシャーリー・マクナーニー・レンデル氏とともに、プロのシニアスタッフを採用した。 元ミルトンアカデミーの校長だったカーター氏と、帝国戦争博物館を退職し、創設ディレクター兼展示ディレクターに就任したサマンサ・ヘイウッド氏である。 museumofworldwarii.org/visit.html をご覧になるか、[email protected] までメールでご予約ください。
新しい博物館のコンテンツ、デザイン、および物語構造がどのような形になるかは、まだ学芸員の解釈によるものです。
現在、展示物は「1920 年代のドイツ」から「戦争裁判」まで、約 20 のエリアに時系列に展示されています。
白い壁の大部分は、すべての戦闘員によって作られた、巧妙でしばしば激しいプロパガンダポスターで覆われており、部屋は単に照明だけです。 劇的な展示演出や、学芸員が「ディダクティクス」（体験を導く説明文）と呼ぶものがないため、訪問者は自分のペースと心理的能力で、膨大な量の資料について考え、吸収する自由が与えられているのです。
はるかに広い空間と人ごみの中で、いかにして「物や資料の親密さ」を保つかが、「課題のひとつ」だとヘイウッドは指摘します。 しかし、より創造的で知的なパズルは、第二次世界大戦の複雑な範囲をどのように概念化し、具体的に描写するかを考え出すことです。 何を教えることができるのか、あるいは教えるべきなのか。
カーター氏にとって、博物館の教育力は、まさに、「THE WAR IS OVER」と書かれたテロップのような見かけ倒しのものを含む、歴史の一次資料との個人的な接触とつながりの可能性にあるのです。 戦争の記憶が薄れつつある今、歴史とその教訓を生かし続けるのは、はかないものであることを、彼は知っているのだ。 兵士の背嚢やライフルの重さを感じたり、砲撃されたシャーマン戦車の傷跡を指でなぞったり、真珠湾のUSSアリゾナの甲板にあった双眼鏡をのぞいたりすることができるのです」。
ガラス越しに見る手書きの文書でさえ、「インクや草書体の輪っか、スクラッチや修正など、人間味を感じさせる」と、彼は付け加えます。 博物館の個人的な日記、メモ、原稿のコレクションの中でも、ドワイト・D・アイゼンハワーが妻のメイミーに宛てた手紙は、ヨーロッパ連合軍の最高司令官としての彼の冷静な認識からすると、特に感情的なものです。 アイゼンハワーは1944年4月16日、「毎日、死傷者の数を数えるのはひどく悲しいことだ」と書いている。 「母親、父親、兄弟、姉妹、妻、そして友人たちは、どんな慰めの理念も守るのが難しいに違いない。戦争は、耐えなければならない兵士たちだけでなく、最善を犠牲にしなければならない家庭にも、大きな強靭な精神を要求する。 偉大なリーダーの多面性と脆弱性を明らかにすることで、カーターは学生がより容易に自分自身の性格を探り、共感、勇気、そしてヒロイズムの能力に基づいて行動することを望んでいます。
ヘイウッドは、戦争は必然ではないと考えています。
ヘイウッドは、戦争は避けられないものではないと信じています。「男性と女性が選択をするから起こるのです」と彼女は断言します。 「
ヘイウッドは、戦争は避けられないものではないと信じています。「男女が選択するから起こるのです。 しかし、彼女はまた、戦争が「おそらく常に起こる」ことを認めており、したがって、真剣な戦争博物館は、「なぜ、どのように戦争が起こったのか、そして、どのように、なぜ戦争を避けることができるのか」を扱うべきです。
この点について、ニューヨーク歴史協会で4月8日から始まる、博物館の最新の展示、1919年から1939年の反ユダヤ主義について、偏見に満ちた嫌悪が徐々に増加することを例証しています。 貴重な資料もさることながら、パンフレット、店の看板、灰皿、絵葉書など、ヘイウッドが「ドイツ社会で反ユダヤ主義を『正常化』するのに役立った」と言う品々にも焦点が当てられています。 この番組を作るために、彼女は数ヶ月かけてアーカイブを整理した。 「憂鬱な作業です」と彼女は付け加えました。 「
レンデルは、博物館が「1920年から1945年というこの時代の関連性」を反映し続けることを望んでいます。 国内では、1920年代のドイツの政治的雰囲気と「不満を持つアメリカ人の驚異的な数」との類似性を指摘し、「私たちには、傷つき、屈辱を受け、仕事もなく、ナショナリズムの感覚もない人々がいます」と言います。 「
彼の考えでは、現在の国家の政治的分裂と機能不全は、1940年にフランクリン・ルーズベルト大統領が「孤立主義者と介入主義者の間で行き詰まっていた」ワシントンDCで見られた膠着状態を思い起こさせるものです。 真珠湾攻撃の後、ヒトラーとその追随者たちがすでに未曾有の破壊をもたらした後に、決定的な行動が起こったのである。 「40万人以上のアメリカ兵が死んだのに、戦争に勝ったと言われると、本当に腹が立つ」と、彼は言う。 「それは勝利ではない。 しかし、戦争に勝った者はいない。 戦争がいかに深刻な結果をもたらすか、そのことを博物館が人々に知ってもらうことができれば、よりよいことだと思います」
。