19世紀アメリカ文学における地域主義とリアリズム
1世紀アメリカは南北戦争と西方拡大により社会と政治に多くの変化をもたらしました。 アメリカの芸術家たちは、労働者階級の継続的な闘争や中流階級の社会的地位の向上など、この時代の新たな関心事についてコメントするために、リアリズムと地域主義に目を向けました。 また、『ハックルベリー・フィンの冒険』のマーク・トウェインや『目覚め』のケイト・ショパンは地域主義を、ヘンリー・ジェイムズは『デイジー・ミラー』でリアリズムを用いてリアルタイムの生活を描いている。 A Study “ではリアリズムを駆使して現実の生活を描いている。
マーク・トウェインとケイト・ショパンは、地域主義的な作品を作る専門家であった。
「地域主義」とは、方言や習慣、伝統、地形、歴史、登場人物など、ある地域特有の特徴に重点を置いた文章を指す。 また、登場人物が互いに、あるいは地域社会全体に対してとる態度を分析し、形式的なものと非形式的なものに焦点を当てる。 語り手は、読者にその地域を理解させる翻訳者としての役割を果たすからである。 マーク・トウェインは、代表作『ハックルベリー・フィンの冒険』の中で、リージョナリズムを駆使し、読者を19世紀の荒々しいアメリカ西部の中心に引き込んでいる。 トウェインは、地域的なものを生き生きと表現している。 この小説のverybeginningからTwainは彼の読者に伝える、 “この本では、多くのdialectsが使用されています、ウィットに：ミズーリ黒人方言、バックウッド南西部の方言の過激派形式、通常の “パイク-カントリー “方言、およびこの最後のandfour修正品種 “（トウェインのpg.108）。 このように、Twain は、方言を使って、読者を直接、場面に導きます。そのため、あなたは、ミシシッピ川に浮かぶハック・フィンのすぐ隣にいて、彼が物語を口述しているかのように感じることができます。 文法の欠如、不正確な文章構造、英語辞書には載っていないような単語がハックの言葉を構成し、読者は彼の性格や出身地の習慣を感じ取ることができるのである。 この小説の中で彼が語る地方色豊かな物語は、彼が住み、旅する地域を読者に表現している。
ミシシッピ川は物語の中で大きな役割を果たす。
ミシシッピ川は、この地域の自然の風景や舞台として機能するだけではありません。
ミシシッピ川は、この地域の自然の風景や舞台として機能するだけではなく、川がハックとジムの旅に影響を与え、彼らの前景、自由、新しい人生の手段となることから、川はこの小説の主要登場人物となるのです。 川はまた、地域主義の他の側面を指摘している。 このように、地域主義的な作品は、筋書きの体系的な展開を丹念に行うよりも、実際の地域に焦点を当てる傾向がある。 この小説では、ハックが周囲の自然や川を詳細に描写することで、何度も段落を割いている。 「川は何マイルも何マイルも続いているように見えた。 月が明るかったから、岸から何百メートルも離れて、黒々と静まり返ったまま滑って行く流木を数えることができた」（Twain、129ページ）。 これらの描写は、筋書きとはまったく関係がない。 このような描写は、筋書きとはまったく関係がなく、むしろ筋書きからの脱線である。 しかし、川の描写がこの地域の描写を高め、小説を読む経験をさらに高めている。 読者としては、物理的に川を見ることはできないが、ハックの言葉を通して、その大きさ、力、威厳を感じ取ることができるのである。 プロットからの脱線は、文化をよりよく表現するための地域主義的な手法である。 しかし、このような「曖昧さ」は、「曖昧さ」そのものである。 この迷信は物語の中で重要な役割を果たすが、必ずしもプロットの中で最も重要な部分というわけでもない。 しかし、「ワトソン嬢のニガー、ジムは、牛の第四胃から取り出した、こぶしほどの大きさの毛玉を持っていて、それでよくドマジをしていた」といったジムの迷信の詳しい描写は、読者にこの地域の理解を深めてくれる（Twain、118 頁）。
ハックという語り手は、読者の翻訳者としても機能している。
語り手の翻訳もまた、リージョナリズムの重要な特徴の一つである。
ハックは自分の経験を語り、読者が自分がどこにいて、そこがどのようなところなのかを理解できるように表現している。 ハックは、川を描くと同時に、未亡人とその行動を説明するときにも翻訳家として働いている。 ハックは、「未亡人は私のことを泣きながら、かわいそうな迷える子羊と呼び、他にもいろいろな名前で呼んだが、決して悪気はなかった」（Twain, pg. 109）と読者に語っている。 このように、ハックは、その地域の一員ではない読者に対して、なぜこの地域で特定の事柄が起こるのかを、その地域特有の習慣をもとに説明することができるのである。 また、地域主義的な作品は、地域に対する共感と、それが国家に組み込まれたときに失われるものへの共感を求めている。 ハックは未亡人の行動を読者に翻訳しているが、トウェインは、未亡人がハックを国の価値観に適合させることによって、ハックから川を取り去ろうとしていることを批判している。 このように、彼女は、ハックが体現している地域性や独自性を消し去ろうとしているため、敵視されているのである。
ケイト・ショパンも『目覚め』という作品の中で地域主義を採用している。 しかし、ショパンの地域主義は、マーク・トウェインの地域主義とは少し異なっている。
ケイト・ショパンもまた、『目覚め』という作品の中で、地域主義を採用している。 しかし、そのような「地域」に対する理解は、トウェインが用いた地域主義的な特徴や指針に忠実でありながら、より薄暗い光に照らされた「地域」を読者に見せているのである。 しかし、彼女はその地域をより淡い光で表現しています。「目覚め」の舞台はルイジアナのクレオール社会と文化です。 彼女は、Twainとは異なり、読者を上流階級の世界へと連れて行く。 読者は、クレオール社会の二つの地域、都市のニューオリンズと田舎のグランドアイルの保養地の間をaretransportedとして上流社会を経験します。 どちらの場所でも、クレオール社会が表現されている。 ショパンは、トウェインと同様、方言を使っている。 このように、ショパンの小説には、南部地方でよく使われる「クアドルーン」などのフランス語のフレーズが随所で登場し、読者をその土地に引き込む役割を果たしている。 このように、ショパンは地域主義的な手法で、南部地域特有の階級制度や社会規範を読者に提示している。 この小説の女性主人公エドナ・ポンテリエは、この地方の出身ではない。 そのため、この地域の特殊な社会構造に挑戦し、反抗することで、ショパンはこの地域の特殊性を読者に提示することができる。 ケンタッキー州出身のプロテスタントで、カトリックとクレオールの文化圏に住むエドナは、「よそ者」であった。 しかし、彼女が部外者であることで、読者はクレオールの生活や習慣について驚くべき描写を得ることができる。 エドナは、「クレオールの社会には徹底してなじめなかった…彼らはみなお互いを知っていて、ひとつの大きな家族のように感じていた」（Chopin, pg. 541）。 また、「ポンテリエ夫人が最も強く印象づけた、彼らを際立たせる特徴は、慎重さがまったくないことであった。 しかし、そのようなことは、クレオールの女性が生まれながらにして持っていると思われる高貴な貞操観念と調和させることに何の困難も感じなかった」（ショパン、541ページ）。
ショパンはクレオール社会の規範や規則を提示する（と同時に批判する）とき、最もよく地域主義を利用しています。
ショパンは、クレオール社会の規範や規則を提示し（同時に批判し）、その中で最も地域主義を活用している。 そのため、”ヴォルフガング “は “ヴォルフガング “と呼ばれるようになった。 この描写を人間的に表現しているのが、エドナの友人アデル・ラティニョールである。 アデルは完璧なクレオールの妻の典型であり、エドナにないものをすべて備えている。 エドナの敵として、エドナの欠点は、アデルのクレオール社会の基準への卓越した忠誠を露わにし、強調する。 彼女は夫や子供たちを大切にし、家事を完璧にこなすだけでなく、表現や言動も自由である。 これらはすべて、理想的なクレオール女性の特徴である。 このように、ショパンは多くの登場人物、方言、相互の交流、地域社会などを用いて地域主義的な作品を構成し、「目覚め」の舞台となった特定の地域を生き生きとしたものにしたのです
彼の最も有名な小説「デイジー・ミラー」の中で。
ヘンリー・ジェイムズは、最も有名な小説『デイジー・ミラー：ア・スタディ』において、現実主義を採用しています。 リアリズムは、多くの点でリージョナリズムと重なる。 そのため、”崖っぷち “と呼ばれることもあります。 そのため、この作品では、現実の生活のエッセンスをリアルタイムでとらえるために、登場人物の深みに分け入って、筋書きを脱線させています。 ロマン主義を否定するリアリズム作家は、社会通念や伝統を攻撃し、不快なものを隠そうとせず、醜いもの、粗野なもの、おそらく社会的に受け入れがたいものをすべて含めて、現実のものに喜び、栄える。 このような現実主義的な手法に忠実に、ヘンリー・ジェームズは『デイジー・ミラー』の中で、信じられる人物の育成に強い力点を置いている。 この作品では、現実的な手法に忠実に、信じられる人物を育てることに重点を置いている。 デイジーが読者にとってリアルであるのは、彼女があまりに無法者であるからである。 このように、社会的な規範に照らしてデイジーがいかに間違っていても、ジェイムズは登場人物の本質的で欠くことのできない性質を決して損なわずにいる。 このように、デイジーの行動は時代的に過激かもしれないが、彼女自身の性格やあり方に忠実である。 デイジーの物腰は、この本全体を通じて一貫している。 このように、デイジーの振る舞いは、本書全体を通じて一貫しており、ウィンターボーンがスイスで初めて彼女に会ったとき、彼女は「おしゃべり」で「大胆」で「浮気者」だった（James, pg. 397）。 このように、デイジーは決してこれらの特徴を失うことなく、また、本当の自分を裏切ることもない。 このように、デイジーは読者にとって現実的な存在である。
しかし、リアルであるがゆえに、デイジーは社会から受け入れられませんでした。
しかし、デイジーはリアルであるがゆえに社会から受け入れられず、それがリアリズムの良さでもある。 このように、デイジーの性格を、ウィンターボーンや叔母は、「粗野」「恐ろしい」「無知」「下品」と表現している（James, pg. 408,409 ）。 しかし、そのようなことは、彼女の媚びへつらう性格を如実に表している。 しかし、このような行動は、社会的にはスキャンダラスなことであるが、デイジーの媚びへつらい性格を表している。 しかし、そのようなことはなく、”I don’t care… whether I have Roman fever or not!”（ローマ熱だろうがなんだろうが関係ない）と、ジディプロテストのように吠えるのだ。 その結果、彼女の死は、おとぎ話のような幸せな結末をもたらすことはない。 その代わりに、英雄的な主人公を死なせることで、ジェームズは自分の作品をより現実的なものにしている。
19世紀アメリカの作家たちは、アメリカの社会的・政治的変化に対応し、長年にわたって文学を支配してきたロマン主義に真っ向から対抗して、地域主義やリアリズムを採用しました。
19世紀アメリカの作家は、社会的、政治的な変化に対応し、長年にわたって文学を支配してきたロマン主義に対抗して、地域主義とリアリズムを採用しました。地域主義の代表作のいくつかは、マーク・トウェインの「ハックルベリー・フィンの冒険」とケイト・ショパンの「覚醒」に見ることができますし、リアリズムの代表作の一つはヘンリー・ジェイムズの「デイジー・ミラー」に見出すことができます。 この3人の作家は、読者のために彼らの物語andcharactersに命を吹き込んだので、AStudy。