Antonio Salieri

Antonio Salieri

Background information

Birth name

Antonio Salieri

Born

August 18, 1750

Origin

Legnago, Italy

Died

May 7, 1825
Vienna, Austria

Occupation(s)

Composer
conductor

Antonio Salieri (August 18, 1750 – May 7, 1825), born in Legnago, Italy, was a composer and conductor. As the Austrian imperial kapellmeister from 1788 to 1824, he was one of the most important and famous musicians of his time. Unfortunately, he is mostly remembered today for the renowned composers with whom he was associated rather than for his own masterful works.

Salieri considered the Parisian opera his greatest achievements in the late 1780s. A scris, de asemenea, compoziții instrumentale, sacre și vocale semnificative la Viena. Muzica sa i-a influențat pe unii dintre cei mai talentați compozitori din toate timpurile. Printre elevii iluștri ai lui Salieri s-au numărat Beethoven, Schubert, Liszt, Hummel și Czerny.

Biografie

Crescut într-o familie prosperă de negustori, Salieri a studiat vioara și clavecinul cu fratele său Francesco, care a fost elevul lui Giuseppe Tartini. După moartea timpurie a părinților săi, s-a mutat la Padova, apoi la Veneția, unde a studiat contrabasul cu Giovanni Battista Pescetti. Acolo l-a întâlnit pe Florian Leopold Gassmann, în 1766, care l-a invitat la curtea din Viena, iar acolo l-a instruit în compoziția bazată pe Gradus ad Parnassum de Fux. Salieri a rămas la Viena pentru tot restul vieții sale. În 1774, după moartea lui Gassmann, Salieri a fost numit compozitor al curții de către Împăratul Iosif al II-lea. Și-a întâlnit soția, Therese von Helferstorfer, în 1774. (Cuplul a continuat să aibă opt copii.) Salieri a devenit Kapellmeister regal și imperial în 1788, funcție pe care a deținut-o până în 1824. A fost președinte al „Tonkünstler-Societät” (societatea artiștilor muzicali) din 1788 până în 1795, vicepreședinte după 1795 și responsabil cu concertele acesteia până în 1818.

Salieri a atins un statut social ridicat și a fost frecvent asociat cu alți compozitori celebri, precum Joseph Haydn și Louis Spohr. El a jucat un rol important în muzica clasică de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea. A fost profesorul multor compozitori celebri, printre care Ludwig van Beethoven, Carl Czerny, Johann Nepomuk Hummel, Franz Liszt, Giacomo Meyerbeer, Ignaz Moscheles, Franz Schubert și Franz Xaver Süssmayr. De asemenea, i-a predat fiului mai mic al lui Mozart, Franz Xaver.

Salieri a fost înmormântat în Matzleinsdorfer Friedhof (rămășițele sale au fost transferate ulterior în Zentralfriedhof) din Viena, Austria. La slujba de înmormântare, propriul său Requiem în do minor – compus în 1804 – a fost interpretat pentru prima dată. Monumentul său este împodobit cu un poem scris de Joseph Weigl, unul dintre elevii săi:

Rest in peace! Neacoperit de țărână
eternitatea va înflori pentru tine.
Restă în pace! În armonii eterne
Spiritul tău acum se dizolvă.
El s-a exprimat în note încântătoare,

acum plutește spre frumusețea veșnică.

Opere

În timpul șederii sale la Viena, Salieri a dobândit un mare prestigiu ca compozitor și dirijor, în special de operă, dar și de muzică de cameră și sacră. Printre cele mai de succes dintre cele peste 40 de opere ale sale se numără Armida (1771), La scuola de’ gelosi (1778), Der Rauchfangkehrer (1781), Les Danaïdes (1784), care a fost prezentată pentru prima dată ca o lucrare a lui Gluck, Tarare (1787), Axur, Re d’Ormus (1788), Palmira, Regina di Persia (1795) și Falstaff o sia Le tre burle (1799). A scris relativ puțină muzică instrumentală; cu toate acestea, producția sa limitată include două concerte pentru pian și un concert pentru orgă scrise în 1773, un concert pentru flaut, oboi și orchestră (1774) și un set de 26 de variațiuni pe La Follia di Spagna (1815).

Salieri și Mozart

În Viena, la sfârșitul anilor 1780, Mozart a menționat mai multe „cabale” ale lui Salieri cu privire la noua sa operă, Così fan tutte. Pe măsură ce muzica lui Mozart a devenit mai populară de-a lungul deceniilor, muzica lui Salieri a fost în mare parte uitată. Acuzațiile ulterioare au căpătat credibilitate și au pătat reputația lui Salieri, deși Salieri (aproape de moarte) a negat că l-a ucis pe Mozart. La începutul secolului al XIX-lea, naționalismul în creștere a dus la o tendință de transfigurare a geniului austriacului Mozart, în timp ce italianului Salieri i-a fost atribuit rolul de antagonist malefic al acestuia. Singspiel Szenen aus Mozarts Leben LoWV28 (1832) al lui Albert Lortzing folosește clișeul invidiosului Salieri care încearcă să împiedice cariera lui Mozart. În 1772, împărăteasa Maria Tereza a făcut un comentariu cu privire la preferința ei pentru compozitorii italieni în detrimentul germanilor precum Gassmann, Salieri sau Gluck. Deși italian prin naștere, Salieri locuia în Viena imperială de la vârsta de 16 ani și era considerat un compozitor german. Salieri se vedea pe sine însuși ca un compozitor german, lucru pe care unele dintre scrisorile, operele, cantatele și cântecele sale germane par să îl dovedească.

Biograful Alexander Wheelock Thayer crede că suspiciunile lui Mozart față de Salieri ar fi putut să își aibă originea într-un incident din 1781, când Mozart a aplicat pentru a fi profesorul de muzică al Prințesei de Württemberg, iar Salieri a fost selectat în schimb datorită bunei sale reputații ca profesor de canto. În anul următor, Mozart a eșuat din nou să fie selectat ca profesor de pian al prințesei.

Mai târziu, când Le Nozze di Figaro a lui Mozart nu a fost bine primit nici de împăratul Iosif al II-lea, nici de public, Mozart l-a învinuit pe Salieri pentru acest eșec. „Salieri și tribul său vor mișca cerul și pământul pentru a o pune la pământ”, i-a scris Leopold Mozart fiicei sale Nannerl. Dar la momentul premierei lui Figaro, Salieri era ocupat cu noua sa operă franceză, Les Horaces. Thayer crede că intrigile din jurul eșecului lui Figaro au fost instigate de poetul Giovanni Battista Casti împotriva Poetului de la Curte, Lorenzo da Ponte, care a scris libretul lui Figaro.

În plus, când da Ponte se afla la Praga, pregătind punerea în scenă a montării lui Mozart a operei sale Don Giovanni, poetului i s-a ordonat să se întoarcă la Viena pentru o nuntă regală pentru care urma să fie jucat Axur, Re d’Ormus al lui Salieri. Evident, Mozart nu a fost încântat de acest lucru.

Există, totuși, mult mai multe dovezi ale unei relații de cooperare între cei doi compozitori decât ale unei adevărate dușmănii. De exemplu, Mozart l-a numit pe Salieri ca profesor al fiului său Franz Xaver, iar când Salieri a fost numit Kapellmeister în 1788, a reînviat Figaro în loc să scoată o nouă operă proprie, iar când a mers la festivitățile de încoronare a lui Leopold al II-lea în 1790, avea în bagaj nu mai puțin de trei slujbe de Mozart. Salieri și Mozart au compus chiar și un cântec pentru voce și pian împreună, intitulat Per la ricuperata salute di Ophelia, care sărbătorea fericita revenire pe scenă a celebrei cântărețe Nancy Storace. Acest cântec s-a pierdut, deși fusese tipărit de Artaria în 1785. Davidde penitente K.469 (1785) al lui Mozart, concertul pentru pian în Mi bemol major K.482 (1785), cvintetul pentru clarinet K.581 (1789) și marea simfonie în sol minor K.550 fuseseră prezentate în premieră la sugestia lui Salieri, care chiar a dirijat o reprezentație în 1791. În ultima sa scrisoare rămasă din 14 octombrie 1791, Mozart îi spune soției sale că i-a luat pe Salieri și pe amanta sa în trăsura sa și i-a dus pe amândoi la operă, precum și despre prezența lui Salieri la opera sa Die Zauberflöte K 620, vorbind cu entuziasm: „A ascultat și a văzut cu toată atenția sa și, de la uvertură până la ultimul cor, nu a existat nicio piesă care să nu obțină de la el un bravo sau un bello.”

Sănătatea lui Salieri s-a deteriorat în ultimii ani și a fost spitalizat cu puțin timp înainte de moarte, încercând să se sinucidă cu o ocazie. La scurt timp după ce a murit, s-au răspândit primele zvonuri potrivit cărora ar fi mărturisit uciderea lui Mozart pe patul de moarte. Cele două infirmiere ale lui Salieri, Gottlieb Parsko și Georg Rosenberg, precum și medicul său de familie, Joseph Röhrig, au atestat că acesta nu a spus niciodată așa ceva. Cel puțin una dintre aceste trei persoane a fost alături de el pe toată durata spitalizării sale.

La câțiva ani după moartea lui Salieri, în 1825, Aleksandr Pușkin a scris „mica sa tragedie”, Mozart și Salieri (1831), ca un studiu dramatic al păcatului invidiei, începând astfel o tradiție artistică de licență poetică bazată pe afirmația lui Mozart. Deși compozitorul rus Nikolay Rimsky-Korsakov a adaptat piesa lui Pușkin ca operă cu același nume în 1898 (ca un omagiu adus predecesorului său Alexander Dargomyzhsky), cea mai semnificativă perpetuare a poveștii este creditată piesei puternic ficționalizate Amadeus (1979) a lui Peter Shaffer și filmului premiat cu Oscar din 1984 regizat de Miloš Forman, bazat pe aceasta; atât Shaffer, cât și Forman au menținut în mod expres natura ficțională a operelor lor respective. Salieri este prezentat ca fiind deopotrivă plin de admirație și de dușmănie față de Mozart și de talentele sale, mergând până la a-l renega pe Dumnezeu pentru că l-a binecuvântat pe Mozart, în timp ce, de asemenea, plânge cu neîncredere la auzul muzicii compozitorului.

Datorită în mare parte piesei lui Shaffer și adaptării sale cinematografice, cuvântul „Salieri” a intrat în limbaj colocvial pentru a însemna un artist pur și simplu competent care stă în umbra unui geniu sau, mai rău, un muzician incompetent.

Popularitate recentă

În 2003, mezzosoprana Cecilia Bartoli a lansat The Salieri Album, un CD cu 13 arii din operele lui Salieri, dintre care majoritatea nu mai fuseseră înregistrate până atunci. Începând cu anul 2000, au fost publicate și înregistrări complete ale operelor Falstaff, Les Danaides și La Grotta di Trofonio. Deși nu a reintrat încă pe deplin în repertoriul standard, spectacolele cu operele lui Salieri devin progresiv mai frecvente.

Operele sale Falstaff (producție din 1995) și Tarare (producție din 1987) au fost lansate pe DVD.

• Braunbehrens, Volkmar. Stăpânul rău famat: The Real Story of Antonio Salieri. New York: Fromm International, 1992. ISBN 9780880641401
• Forman, Miloš, Saul Zaentz, F. Murray Abraham, Tom Hulce, Elizabeth Berridge, Simon Callow, Roy Dotrice, Christine Ebersole, Jeffrey Jones, Wolfgang Amadeus Mozart, Peter Shaffer, Neville Marriner și Twyla Tharp. Amadeus de Peter Shaffer. Burbank: Warner Home Video, 2002. ISBN 9780790765150
• Rice, John A. Antonio Salieri and Viennese Opera. Chicago: University of Chicago Press, 1998. ISBN 9780226711256
• Salieri, Antonio, și Jane Schatkin Hettrick. Missa în Re Major. Madison: A-R Editions, 1994. ISBN 978089579792884
• Shaffer, Peter. Amadeus de Peter Shaffer. New York: Harper & Row, 1981. ISBN 978006014040328
• Thayer, Alexander Wheelock și Theodore Albrecht. Salieri: Rivalul lui Mozart. Kansas City, Missouri: Philharmonia of Greater Kansas City, 1989. ISBN 9780932845375