Video: Trailerul original ‘Star Wars’ din 1977
În 1973, cineastul George Lucas s-a așezat să scrie scenariul care avea să-l facă celebru. Se numea „Războiul Stelelor” și îl urmărea pe eroicul Luke Starkiller care se plimba prin secolul 33 cu sabia sa cu lazere.
Da, nu era încă acolo.
Reintitulat pur și simplu „Războiul Stelelor”, scenariul finalizat al lui Lucas avea încă probleme. Una dintre vedetele filmului, Harrison Ford, i-a spus celebru lui Lucas: „George, poți să scrii rahatul ăsta, dar nu-l poți spune!”. Mai important, scenariul încălca o serie de porunci clasice ale scenaristicii.
Click pentru acoperire completă.
Cu toate acestea, Lucas a fost nominalizat la Premiul Oscar 1978 pentru cel mai bun scenariu original pentru „Războiul Stelelor”, în competiție cu dramaturgi precum dramaturgul Neil Simon și câștigătorul din acel an, Woody Allen. Mai important, scenariul său a introdus unele dintre cele mai iconice și durabile personaje și aventuri din istoria filmului. Așadar, cum a reușit „Războiul Stelelor” să spargă convențiile scenaristicii și să funcționeze în continuare?
„Războiul Stelelor încalcă mai multe reguli decât le respectă”, a declarat Carson Reeves, consultant de scenarii și fondator al site-ului de scriere de filme Scriptshadow.
De exemplu, „‘Războiul Stelelor’ își introduce personajul principal, Luke Skywalker, aproape 15 minute întregi în film”, subliniază Reeves. Acest lucru încalcă preceptul de scenaristică potrivit căruia ar trebui să introduci personajul principal mai devreme, astfel încât publicul să se poată lega de persoana pe care urmează să o urmărească pentru următoarele două ore sau cam așa ceva.
„A fost un risc uriaș”, spune Reeves.
Interesant este faptul că proiectul original l-a introdus pe Skywalker la început. Dar realizatorii au decis să schimbe această ordine pentru a oferi publicului o imagine mai completă a universului în care se desfășoară povestea.
„Au decis că urmărirea unui copil plictisit în deșert în primele 10 minute ale unei epopei spațiale pline de acțiune ar fi dat un ton greșit, de aceea începem cu deturnarea navei”, a spus Reeves. „Cred că au făcut alegerea corectă.”
„Poți să scrii rahatul ăsta, dar nu poți să-l spui!”: George Lucas (al doilea din stânga) împreună cu starurile Mark Hamill, Carrie Fisher și Harrison Ford pe platoul de filmare al peliculei „Imperiul contraatacă”.
Lucasfilm
Călătoria lui Luke Skywalker urmează elemente ale „călătoriei eroului”, o structură narativă arhetipală identificată de scriitorul Joseph Campbell ca bază pentru multe mituri și povești. Eroii mitici pornesc într-o căutare, înfruntând obstacole pe parcurs.
Cercetarea se află în centrul călătoriei arhetipale a eroului. Acest lucru ne conduce la o altă mare maximă a scenaristicii de la Hollywood: personajul principal trebuie să își dorească neapărat ceva, iar tot ceea ce se întâmplă în poveste trebuie să fie condus de urmărirea activă a acelei dorințe. Indiana Jones vrea să găsească Arca pierdută. Rocky vrea să meargă până la capăt. Marty McFly vrea să se întoarcă în viitor.
„Războiul Stelelor” încalcă regula privind prezentarea unui singur scop central pentru protagonist. La început, Luke vrea să plece de pe Tatooine. R2-D2 vrea să îi transmită mesajul lui Obi-Wan Kenobi. Han vrea doar să câștige niște bani. Apoi, obiectivele lor se schimbă – vor să o salveze pe Prințesa Leia. Pe măsură ce filmul avansează, obiectivele lor cresc în amploare și miză până la obiectivul final de a distruge Steaua Morții.
„‘Star Wars’ s-a asigurat că fiecare personaj își dorea ceva cu disperare, acesta fiind un motiv important pentru care toate personajele sale sunt atât de memorabile”, a spus Reeves.
Între timp, Darth Vader vrea să recupereze planurile Stelei Morții, urmărindu-i cu sufletul la gură pe eroii noștri. Reeves subliniază importanța acestui sentiment de urgență.
„Cel mai mare succes al acestui scenariu”, a spus Reeves, „este că fiecare scenă face ca povestea să avanseze. Nu există un film care să facă acest lucru mai bine. Chiar și scenele lente, cum ar fi cele în care Luke și Obi-Wan vorbesc despre tatăl lui Luke, includ puncte cheie ale intrigii, cum ar fi mesajul Liei. Nu există nicio pierdere de timp.”
Star Wars în fotografii: 40 de ani de Forță
Vezi toate fotografiile
Continuarea din 1980, „Imperiul contraatacă”, îndoaie și mai mult regulile cu o structură extrem de neconvențională. Scrisă de Leigh Brackett și Lawrence Kasdan pe baza unei povești scrise de Lucas, trimite personajele principale în aventuri separate și nu are un scop central clar. „Din toate punctele de vedere, acel film nu ar fi trebuit să funcționeze”, a declarat Reeves. Cu toate acestea, este considerat pe scară largă printre fani ca fiind cel mai bun din saga și a fost nominalizat pentru cel mai bun scenariu adaptat de către nimeni altul decât Writers Guild of America.
„Ceea ce ține acel scenariu împreună este Vader”, a spus Reeves. „Vader este mereu în urmărire, mereu încearcă să ajungă din urmă ceva, la fel ca în filmul original. Așa că, deși avem această structură ciudată, avem luxul de a tăia înapoi la Vader, care încearcă cu disperare să-l găsească pe Luke. Am văzut filme care au încercat să facă ceea ce face Imperiul fără acel obiectiv unificator la care să se revină și sunt un dezastru total.”
Elementul de urmărire conferă ambelor filme urgența și impulsul lor, ceva ce Reeves crede că lipsește din restul saga. „Precupele sunt probabil cele mai lipsite de urgență blockbustere din istorie”, a spus el. „Toată lumea are timp să stea și să vorbească despre nisip.”
Avansați rapid până în 2015 și „The Force Awakens”. Regizorul și producătorul J.J. Abrams l-a recrutat pe scenaristul din „Empire”, Kasdan, ca unul dintre scenariștii noului film, evocând spiritul filmelor anterioare.
„Unul dintre motivele pentru care publicul s-a bucurat de „Trezirea forței” este că J.J. Abrams s-a întors la acel element de urmărire urgentă”, a spus Reeves. „Ai putea argumenta că a copiat structura originală a ‘Războiului stelelor’ pentru a face asta, dar ai putea argumenta, de asemenea, că acesta este motivul pentru care filmul a făcut un miliard de dolari – pentru că J.J. a recunoscut că filmele din Războiul stelelor sunt despre urmărire.”
Vezi imaginile stelare care au adus Star Wars la viață
Vezi toate fotografiile
Cu noi filme precum „The Last Jedi” și spin-off-uri precum „Rogue One” care readuc saga la viață, există mai multe lecții care trebuie învățate din poveștile continue ale Star Wars. De exemplu, o abilitate importantă de scenaristică este echilibrarea tonului, ceea ce înseamnă, în esență, starea de spirit a poveștii. „Întoarcerea lui Jedi”, de exemplu, se străduiește să echilibreze comedia Ewoks cu drama mai serioasă care se desfășoară între Luke și Vader. Reeves a considerat că primul spin-off, „Rogue One”, a avut, de asemenea, o problemă cu tonul.
„‘Rogue One’ a învățat o lecție dură de scenaristică”, a spus Reeves. „Un film Star Wars are nevoie de un far de lumină, de un personaj Luke Skywalker. Când toată lumea este un intrigant și un criminal, aruncă o umbră tristă asupra poveștii, lăsându-te să te simți abătut după aceea. Nu asta ar trebui să fie un film Star Wars.”
Cultură tehnologică: De la filme și televiziune la social media și jocuri, iată locul tău pentru partea mai ușoară a tehnologiei.
Războiul Stelelor la 40 de ani: Veniți alături de noi pentru a sărbători numeroasele moduri în care saga științifico-fantastică plină de Forță ne-a influențat viețile.
Războiul Stelelor la 40 de ani: Veniți alături de noi pentru a sărbători numeroasele moduri în care saga științifico-fantastică plină de Forță ne-a influențat viețile.