Antonio Salieri

Antonio Salieri

Background information

Birth name

Antonio Salieri

Born

August 18, 1750

Origin

Legnago, Italy

Died

May 7, 1825
Vienna, Austria

Occupation(s)

Composer
conductor

Antonio Salieri (August 18, 1750 – May 7, 1825), born in Legnago, Italy, was a composer and conductor. As the Austrian imperial kapellmeister from 1788 to 1824, he was one of the most important and famous musicians of his time. Unfortunately, he is mostly remembered today for the renowned composers with whom he was associated rather than for his own masterful works.

Salieri considered the Parisian opera his greatest achievements in the late 1780s. Ele também escreveu importantes composições instrumentais, sagradas e vocais em Viena. Sua música influenciou alguns dos compositores mais talentosos de todos os tempos. Entre os ilustres alunos de Salieri estavam Beethoven, Schubert, Liszt, Hummel e Czerny.

Biografia

Criado numa próspera família de comerciantes, Salieri estudou violino e cravo com seu irmão Francesco, que era aluno de Giuseppe Tartini. Após a morte prematura de seus pais, ele se mudou para Pádua, depois para Veneza, onde estudou o baixo com Giovanni Battista Pescetti. Lá, conheceu Florian Leopold Gassmann, em 1766, que o convidou para assistir à corte de Viena, e lá o treinou em composição baseada no Gradus ad Parnassum de Fux. Salieri permaneceu em Viena pelo resto de sua vida. Em 1774, após a morte de Gassmann, Salieri foi nomeado compositor da corte pelo Imperador José II. Ele conheceu sua esposa, Therese von Helferstorfer, em 1774. (O casal passou a ter oito filhos.) Salieri tornou-se Real e Imperial Kapellmeister em 1788, um cargo que ocupou até 1824. Foi presidente da “Tonkünstler-Societät” (sociedade de artistas musicais) de 1788 a 1795, vice-presidente após 1795, e responsável pelos seus concertos até 1818.

Salieri alcançou uma posição social elevada, e foi frequentemente associado com outros compositores famosos, tais como Joseph Haydn e Louis Spohr. Ele desempenhou um papel importante na música clássica do final do século XVIII e início do século XIX. Ele foi professor de muitos compositores famosos, incluindo Ludwig van Beethoven, Carl Czerny, Johann Nepomuk Hummel, Franz Liszt, Giacomo Meyerbeer, Ignaz Moscheles, Franz Schubert e Franz Xaver Süssmayr. Ele também ensinou o filho mais novo de Mozart, Franz Xaver.

Salieri foi enterrado no Matzleinsdorfer Friedhof (os seus restos mortais foram mais tarde transferidos para o Zentralfriedhof) em Viena, Áustria. No seu serviço fúnebre o seu próprio Requiem em C, composto por menores em 1804, foi realizado pela primeira vez. Seu monumento é adornado por um poema escrito por Joseph Weigl, um de seus alunos:

Descansar em paz! Descoberto pelo pó
a eternidade florescerá para ti.
Descansa em paz! Em harmonias eternas
seu espírito agora está dissolvido.
Ele expressou-se em notas encantadoras,

agora ele está flutuando para a beleza eterna.

Works

Durante o seu tempo em Viena, Salieri adquiriu grande prestígio como compositor e maestro, particularmente de ópera, mas também de música de câmara e sagrada. Entre as suas mais de 40 óperas de maior sucesso destacam-se Armida (1771), La scuola de’ gelosi (1778), Der Rauchfangkehrer (1781), Les Danaïdes (1784), que foi apresentada pela primeira vez como obra de Gluck, Tarare (1787), Axur, Re d’Ormus (1788), Palmira, Regina di Persia (1795) e Falstaff o sia Le tre burle (1799). Ele escreveu relativamente pouca música instrumental; no entanto, a sua produção limitada inclui dois concertos para piano e um concerto para órgão escrito em 1773, um concerto para flauta, oboé e orquestra (1774), e um conjunto de 26 variações sobre La Follia di Spagna (1815).

Salieri e Mozart

Em Viena no final dos anos 1780, Mozart mencionou várias “cabals” de Salieri a propósito da sua nova ópera, Così fan tutte. Como a música de Mozart se tornou mais popular ao longo das décadas, a música de Salieri foi largamente esquecida. Alegações posteriores ganharam credibilidade e mancharam a reputação de Salieri, embora Salieri (perto da morte) tenha negado matar Mozart. No início do século XIX, o nacionalismo crescente levou a uma tendência para transfigurar o génio austríaco de Mozart, enquanto ao italiano Salieri foi atribuído o papel do seu antagonista maléfico. Singspiel Szenen aus Mozarts Leben LoWV28 (1832), de Albert Lortzing, usa o clichê do ciumento Salieri para tentar dificultar a carreira de Mozart. Em 1772, a imperatriz Maria Theresa fez um comentário sobre a sua preferência por compositores italianos em detrimento de alemães como Gassmann, Salieri, ou Gluck. Enquanto italiano de nascimento, Salieri vivia em Viena imperial desde os 16 anos de idade e era considerado um compositor alemão. Salieri se via como um compositor alemão, o que algumas de suas letras, óperas, cantatas e canções alemãs parecem provar.

O biógrafo Alexander Wheelock Thayer acredita que as suspeitas de Mozart sobre Salieri poderiam ter tido origem num incidente em 1781, quando Mozart se candidatou a professor de música da Princesa de Württemberg, e Salieri foi selecionado em seu lugar por causa de sua boa reputação como professor de canto. No ano seguinte, Mozart mais uma vez não foi selecionado como professor de piano da Princesa.

Later, quando Le Nozze di Figaro de Mozart não foi bem recebido nem pelo Imperador José II nem pelo público, Mozart culpou Salieri pelo fracasso. “Salieri e sua tribo moverão o céu e a terra para derrubá-lo”, escreveu Leopold Mozart à sua filha Nannerl. Mas na época da estreia de Figaro, Salieri estava ocupado com sua nova ópera francesa, Les Horaces. Thayer acredita que as intrigas em torno do fracasso de Fígaro foram instigadas pelo poeta Giovanni Battista Casti contra o poeta da corte, Lorenzo da Ponte, que escreveu o libreto de Fígaro.

Além disso, quando da Ponte estava em Praga preparando a produção do cenário de Mozart do seu Don Giovanni, o poeta foi mandado de volta a Viena para um casamento real, para o qual seria apresentado o Axur de Salieri, Re d’Ormus. Obviamente, Mozart não ficou satisfeito com isto.

Existe, no entanto, muito mais evidência de uma relação de cooperação entre os dois compositores do que de uma verdadeira inimizade. Por exemplo, Mozart nomeou Salieri para ensinar seu filho Franz Xaver, e quando Salieri foi nomeado Kapellmeister em 1788, ele reanimou Figaro ao invés de trazer uma nova ópera própria, e quando ele foi às festividades de coroação de Leopoldo II em 1790, ele tinha nada menos que três missas de Mozart na sua bagagem. Salieri e Mozart até compuseram juntos uma canção para voz e piano, chamada Per la ricuperata salute di Ophelia, que celebrava o feliz retorno ao palco da famosa cantora Nancy Storace. Esta canção foi perdida, embora tivesse sido impressa por Artaria em 1785. A penitente K.469 (1785) de Mozart, o seu concerto para piano em E flat major K.482 (1785), o quinteto de clarinete K.581 (1789) e a grande sinfonia em G menor K.550 tinham sido estreados por sugestão de Salieri, que chegou a conduzir uma apresentação da mesma em 1791. Na sua última carta de 14 de Outubro de 1791, Mozart conta à sua mulher que recolheu Salieri e a sua amante na sua carruagem e os levou ambos à ópera, e sobre a participação de Salieri na sua ópera Die Zauberflöte K 620, falando com entusiasmo: “Ele ouviu e viu com toda a sua atenção, e desde a abertura até ao último coro, não houve nenhuma peça que não lhe tenha dado um bravo ou um bello”

A saúde de Salieri declinou nos seus últimos anos, e ele foi hospitalizado pouco antes da sua morte, tentando suicidar-se numa ocasião. Foi pouco depois da sua morte que se espalharam os primeiros rumores de que ele confessara o assassinato de Mozart no seu leito de morte. As duas enfermeiras de Salieri, Gottlieb Parsko e Georg Rosenberg, assim como o seu médico de família Joseph Röhrig, atestaram que ele nunca disse tal coisa. Pelo menos uma destas três pessoas esteve com ele durante toda a sua hospitalização.

Com poucos anos após a morte de Salieri em 1825, Aleksandr Pushkin escreveu sua “pequena tragédia”, Mozart e Salieri (1831) como um dramático estudo do pecado da inveja, iniciando assim uma tradição artística de licença poética baseada na alegação de Mozart. Embora o compositor russo Nikolay Rimsky-Korsakov tenha adaptado a peça de Pushkin como uma ópera do mesmo nome em 1898 (como homenagem ao seu antecessor Alexander Dargomyzhsky), a perpetuação mais significativa da história é creditada à peça Amadeus (1979), fortemente ficcionada por Peter Shaffer, e ao filme vencedor de um Óscar de 1984, dirigido por Miloš Forman com base nela; tanto Shaffer como Forman mantiveram expressamente a natureza ficcional das suas respectivas obras. Salieri é apresentado como um espanto e despeito por Mozart e seus talentos, chegando ao ponto de renunciar a Deus por abençoar Mozart, ao mesmo tempo em que chora incrédulo ao som da música do compositor.

Devido em grande parte à peça de Shaffer e sua adaptação cinematográfica, a palavra “Salieri” entrou na coloquialização para significar um artista meramente competente à sombra de um gênio, ou pior, um músico incompetente.

Popularidade recente

Em 2003, a mezzo-soprano Cecilia Bartoli lançou The Salieri Album, um CD com 13 árias de óperas de Salieri, a maioria das quais nunca tinha sido gravada antes. Desde 2000, também foram feitas gravações completas das óperas Falstaff, Les Danaides e La Grotta di Trofonio. Embora ele ainda não tenha entrado completamente no repertório padrão, performances das obras de Salieri estão se tornando progressivamente mais regulares.

As suas óperas Falstaff (produção de 1995) e Tarare (produção de 1987) foram lançadas em DVD.

• Braunbehrens, Volkmar. Mestre Maligno: A Verdadeira História de Antonio Salieri. Nova York: Fromm International, 1992. ISBN 9780880641401

li>Forman, Miloš, Saul Zaentz, F. Murray Abraham, Tom Hulce, Elizabeth Berridge, Simon Callow, Roy Dotrice, Christine Ebersole, Jeffrey Jones, Wolfgang Amadeus Mozart, Peter Shaffer, Neville Marriner, e Twyla Tharp. Peter Shaffer é Amadeus. Burbank: Vídeo da Warner Home, 2002. ISBN 9780790765150 li>Rice, John A. Antonio Salieri e Viennese Opera. Chicago: Imprensa da Universidade de Chicago, 1998. ISBN 9780226711256

• Salieri, Antonio, e Jane Schatkin Hettrick. Missa em D Maior. Madison: Edições A-R, 1994. ISBN 978089579792884
• Shaffer, Peter. Peter Shaffer’s Amadeus. Nova York: Harper Row, 1981. ISBN 9780060140328

li>Thayer, Alexander Wheelock e Theodore Albrecht. Salieri: Rival de Mozart. Kansas City, Missouri: Filarmónica da Grande Cidade do Kansas, 1989. ISBN 9780932845375