Antonio Salieri

Antonio Salieri

Background information

Birth name

Antonio Salieri

Born

August 18, 1750

Origin

Legnago, Italy

Died

May 7, 1825
Vienna, Austria

Occupation(s)

Composer
conductor

Antonio Salieri (August 18, 1750 – May 7, 1825), born in Legnago, Italy, was a composer and conductor. As the Austrian imperial kapellmeister from 1788 to 1824, he was one of the most important and famous musicians of his time. Unfortunately, he is mostly remembered today for the renowned composers with whom he was associated rather than for his own masterful works.

Salieri considered the Parisian opera his greatest achievements in the late 1780s. Významné instrumentální, duchovní a vokální skladby napsal také ve Vídni. Jeho hudba ovlivnila některé z nejtalentovanějších skladatelů všech dob. K Salieriho významným žákům patřili Beethoven, Schubert, Liszt, Hummel a Czerny.

Biografie

Salieri vyrůstal v zámožné obchodnické rodině a studoval hru na housle a cembalo u svého bratra Francesca, který byl žákem Giuseppe Tartiniho. Po brzké smrti rodičů se přestěhoval do Padovy a poté do Benátek, kde studoval hru na plný kontrabas u Giovanniho Battisty Pescettiho. Tam se v roce 1766 seznámil s Florianem Leopoldem Gassmannem, který ho pozval k vídeňskému dvoru a tam ho vyučil kompozici podle Fuxova Gradus ad Parnassum. Salieri zůstal ve Vídni po zbytek života. V roce 1774, po Gassmannově smrti, byl Salieri císařem Josefem II. jmenován dvorním skladatelem. V roce 1774 se seznámil se svou manželkou Theresií von Helferstorfer. (Manželé spolu měli osm dětí.) V roce 1788 se Salieri stal královským a císařským kapelníkem a tuto funkci zastával až do roku 1824. V letech 1788-1795 byl prezidentem „Tonkünstler-Societät“ (Společnosti hudebních umělců), po roce 1795 jejím viceprezidentem a do roku 1818 vedl její koncerty.

Salieri dosáhl vysokého společenského postavení a často se stýkal s dalšími slavnými skladateli, jako byli Joseph Haydn a Louis Spohr. Hrál důležitou roli v klasické hudbě konce osmnáctého a počátku devatenáctého století. Byl učitelem mnoha slavných skladatelů, mezi něž patřili Ludwig van Beethoven, Carl Czerny, Johann Nepomuk Hummel, Franz Liszt, Giacomo Meyerbeer, Ignaz Moscheles, Franz Schubert a Franz Xaver Süssmayr. Učil také Mozartova mladšího syna Franze Xavera.

Salieri byl pohřben v Matzleinsdorfer Friedhof (později byly jeho ostatky přeneseny do Zentralfriedhof) ve Vídni. Na jeho pohřebním obřadu bylo poprvé provedeno jeho vlastní Requiem c moll – zkomponované v roce 1804. Jeho pomník zdobí báseň, kterou napsal Joseph Weigl, jeden z jeho žáků:

Rest in peace! Odkryta prachem
věčnost pro tebe rozkvete.
Odpočívej v pokoji! Ve věčných harmoniích
se nyní rozpouští tvůj duch.
V okouzlujících tónech se vyjádřil,

teď se vznáší k věčné kráse.

Díla

Za svého vídeňského působení získal Salieri velkou prestiž jako skladatel a dirigent, zejména opery, ale i komorní a duchovní hudby. Mezi jeho nejúspěšnější z více než 40 oper patřily Armida (1771), La scuola de‘ gelosi (1778), Der Rauchfangkehrer (1781), Les Danaïdes (1784), která byla poprvé uvedena jako Gluckovo dílo, Tarare (1787), Axur, Re d’Ormus (1788), Palmira, Regina di Persia (1795) a Falstaff o sia Le tre burle (1799). Instrumentální hudbu psal poměrně málo, nicméně jeho omezená tvorba zahrnuje dva klavírní koncerty a koncert pro varhany z roku 1773, koncert pro flétnu, hoboj a orchestr (1774) a soubor 26 variací na La Follia di Spagna (1815).

Salieri a Mozart

Mozart se ve Vídni koncem 80. let 17. století zmínil o několika Salieriho „kabaretech“ týkajících se jeho nové opery Così fan tutte. Jak se Mozartova hudba v průběhu desetiletí stávala populárnější, Salieriho hudba byla z velké části zapomenuta. Pozdější obvinění získala na věrohodnosti a pošramotila Salieriho pověst, ačkoli Salieri (těsně před smrtí) popřel, že by Mozarta zabil. Na počátku devatenáctého století vedl sílící nacionalismus k tendenci přetvářet rakouského Mozarta na génia, zatímco Ital Salieri dostal roli jeho zlého protivníka. Albert Lortzing ve svém singspielu Szenen aus Mozarts Leben LoWV28 (1832) použil klišé žárlivého Salieriho, který se snaží zabránit Mozartově kariéře. V roce 1772 se císařovna Marie Terezie vyjádřila, že dává přednost italským skladatelům před německými, jako byli Gassmann, Salieri nebo Gluck. Salieri byl sice rodilý Ital, ale od svých 16 let žil v císařské Vídni a byl považován za německého skladatele. Salieri sám sebe považoval za německého skladatele, což zřejmě dokazují některé jeho německé dopisy, opery, kantáty a písně.

Životopisec Alexander Wheelock Thayer se domnívá, že Mozartovo podezření vůči Salierimu mohlo mít původ v příhodě z roku 1781, kdy se Mozart ucházel o místo učitele hudby württemberské kněžny a místo něj byl vybrán Salieri kvůli své dobré pověsti učitele zpěvu. V následujícím roce Mozart opět neuspěl a nebyl vybrán jako princeznin učitel klavíru.

Později, když Mozartova Figarova svatba nebyla dobře přijata ani císařem Josefem II. ani veřejností, Mozart z neúspěchu obvinil Salieriho. „Salieri a jeho kmen pohnou nebem i zemí, aby to položili,“ napsal Leopold Mozart své dceři Nannerl. V době premiéry Figara byl však Salieri zaneprázdněn svou novou francouzskou operou Les Horaces. Thayer se domnívá, že intriky kolem neúspěchu Figara vyvolal básník Giovanni Battista Casti proti dvornímu básníkovi Lorenzovi da Pontemu, který napsal libreto Figara.

Kromě toho v době, kdy da Ponte v Praze připravoval inscenaci Mozartovy úpravy svého Dona Giovanniho, dostal básník příkaz vrátit se do Vídně na královskou svatbu, na níž se měl hrát Salieriho Axur, Re d’Ormus. Mozarta to samozřejmě nepotěšilo.

Existuje však mnohem více důkazů o spolupráci mezi oběma skladateli než o skutečném nepřátelství. Mozart například jmenoval Salieriho učitelem svého syna Františka Xavera, a když byl Salieri v roce 1788 jmenován kapelníkem, oživil Figara, místo aby přišel s novou vlastní operou, a když se v roce 1790 vydal na korunovační slavnosti Leopolda II. měl v zavazadle ne méně než tři Mozartovy mše. Salieri a Mozart dokonce společně složili píseň pro hlas a klavír nazvanou Per la ricuperata salute di Ophelia, která oslavovala šťastný návrat slavné pěvkyně Nancy Storaceové na jeviště. Tato píseň se ztratila, ačkoli byla vytištěna v nakladatelství Artaria v roce 1785. Mozartova Davidde penitente K.469 (1785), jeho klavírní koncert Es dur K.482 (1785), klarinetový kvintet K.581 (1789) a velká symfonie g moll K.550 byly premiérovány na popud Salieriho, který dokonce dirigoval jejich provedení v roce 1791. V posledním dochovaném dopise ze 14. října 1791 Mozart sděluje své ženě, že Salieriho a jeho milenku vyzvedl ve svém kočáře a odvezl je oba do opery, a o Salieriho účasti na své opeře Die Zauberflöte K 620 mluví nadšeně: „

Salieriho zdraví se v pozdějších letech zhoršilo a krátce před smrtí byl hospitalizován a jednou se pokusil o sebevraždu. Krátce po jeho smrti se poprvé rozšířily zvěsti, že se na smrtelné posteli přiznal k Mozartově vraždě. Salieriho dva ošetřovatelé, Gottlieb Parsko a Georg Rosenberg, stejně jako jeho rodinný lékař Joseph Röhrig, potvrdili, že nic takového nikdy neřekl. Přinejmenším jeden z těchto tří lidí byl po celou dobu jeho hospitalizace s ním.

Několik let po Salieriho smrti v roce 1825 napsal Alexandr Puškin svou „malou tragédii“ Mozart a Salieri (1831) jako dramatickou studii o hříchu závisti a zahájil tak uměleckou tradici básnické licence založené na Mozartově tvrzení. Ačkoli ruský skladatel Nikolaj Rimskij-Korsakov v roce 1898 adaptoval Puškinovu hru jako stejnojmennou operu (jako poctu svému předchůdci Alexandru Dargomyžskému), za nejvýznamnější zvěčnění příběhu je považována silně beletrizovaná hra Petera Shaffera Amadeus (1979) a podle ní natočený oscarový film Miloše Formana z roku 1984; Shaffer i Forman výslovně zachovali fiktivní charakter svých děl. Salieri je představen jako člověk, který Mozarta a jeho talent obdivuje a zároveň mu ho zazlívá, přičemž jde tak daleko, že se zříká Boha za to, že Mozartovi požehnal, a zároveň nevěřícně pláče při zvuku skladatelovy hudby.

Zejména díky Shafferově hře a její filmové adaptaci se slovo „Salieri“ dostalo do hovorové řeči ve významu pouhého schopného umělce stojícího ve stínu génia, nebo ještě hůře, neschopného hudebníka.

Současná popularita

V roce 2003 vydala mezzosopranistka Cecilia Bartoliová The Salieri Album, CD se 13 áriemi ze Salieriho oper, z nichž většina nebyla nikdy předtím nahrána. Od roku 2000 byly vydány také kompletní nahrávky oper Falstaff, Les Danaides a La Grotta di Trofonio. Ačkoli se Salieriho díla ještě plně nevrátila do standardního repertoáru, jejich uvádění se postupně stává pravidelnějším jevem.

Na DVD vyšly jeho opery Falstaff (nastudování z roku 1995) a Tarare (nastudování z roku 1987).

• Braunbehrens, Volkmar. Zneuznaný mistr: The Real Story of Antonio Salieri (Skutečný příběh Antonia Salieriho). New York: Fromm International, 1992. ISBN 9780880641401
• Forman, Miloš, Saul Zaentz, F. Murray Abraham, Tom Hulce, Elizabeth Berridge, Simon Callow, Roy Dotrice, Christine Ebersole, Jeffrey Jones, Wolfgang Amadeus Mozart, Peter Shaffer, Neville Marriner a Twyla Tharp. Peter Shaffer: Amadeus. Burbank: Warner Home Video, 2002. ISBN 9780790765150
• Rice, John A. Antonio Salieri a vídeňská opera. Chicago: University of Chicago Press, 1998. ISBN 9780226711256
• Salieri, Antonio a Jane Schatkin Hettrick. Mše D dur. Madison: A-R Editions, 1994. ISBN 9780895792884
• Shaffer, Peter. Amadeus Petera Shaffera. New York: Harper & Row, 1981. ISBN 9780060140328
• Thayer, Alexander Wheelock a Theodore Albrecht. Salieri: Mozartův soupeř. Kansas City, Missouri: Philharmonia of Greater Kansas City, 1989. ISBN 9780932845375