Biografie Artemisie Gentileschi
Dětství
Artemisia Gentileschi se narodila 8. července 1593 v Římě Prudentii Montone (která zemřela, když bylo Artemisii 12 let) a Oraziu Gentileschimu, známému malíři. Jako nejstarší z několika dětí projevila Gentileschiová rychle nadání pro umění a začala se učit od svého otce. Orazio byl přítelem Caravaggia, provokativního malíře, který stál v čele umělecké scény v Římě. Orazio a Caravaggio byli jednou společně obviněni za to, že v římských ulicích psali hanlivé graffiti o jiném malíři. Během procesu Orazio vyprávěl anekdotu o tom, jak Caravaggio navštívil jeho dům, aby si vypůjčil andělská křídla, což naznačovalo, že se velký umělec důvěrně stýkal s rodinou Gentileschiových, a naznačovalo, že se s ním mohla setkat nejstarší dcera Artemisia. Bez ohledu na to, když bylo Artemisii 13 let, byl Caravaggio zapleten do vraždy a musel uprchnout z Říma do Neapole. Přesto je v díle Orazia i Artemisie patrný Caravaggiův vliv.
Rané školení a tvorba
V roce 1611 byl Orazio najat na výzdobu Palazzo Pallavicini-Rospigliosi v Římě spolu s dalším malířem Agostinem Tassim. Orazio doufal, že sedmnáctileté Artemisii pomůže zdokonalit její malířskou techniku, a najal Tassiho, aby ji doučoval. Tassi tak měl k Artemisii individuální přístup a během jednoho z doučování ji znásilnil. Později toto utrpení popsala: „Pak mě hodil na okraj postele, rukou mě tlačil na prsa a mezi stehna mi dal koleno, aby mi zabránil je zavřít. Zvedl mi šaty a přiložil mi ruku s kapesníkem na ústa, aby mi zabránil křičet.“
Po znásilnění navázala Artemisia s Tassim vztah v domnění, že se vezmou, ale Tassi ji později odmítl oddat. Orazio přijal neobvyklé rozhodnutí vznést proti němu obvinění ze znásilnění a následný soudní proces se táhl sedm měsíců. Ten závisel na skutečnosti, že Artemisia byla předtím, než ji Tassi znásilnil, panna. Proces odhalil různé další skandální detaily, včetně obvinění, že Tassi svou ženu zavraždil. V rámci soudního řízení se Artemisia musela podrobit gynekologickému vyšetření (aby se prokázalo její tvrzení, že byla panna) a byla mučena šrouby na palce, aby se ověřila pravdivost její výpovědi. Pro umělkyni mohla být tato forma mučení zničující, ale Artemisia se naštěstí vyhnula trvalému poškození prstů. Její vášnivá výpověď, v níž tvrdí, že mohla Tassiho po znásilnění zabít, napovídá o jejím charakteru a odhodlání.
Tassi byl nakonec shledán vinným a byl potrestán vypovězením z Říma. Tento trest však nebyl nikdy vykonán, protože Tassi díky svým uměleckým schopnostem získal ochranu papeže. Pozoruhodné je, že na mnoha pozdějších obrazech Artemisie Gentileschi se objevují scény, v nichž jsou ženy buď napadány muži, nebo jsou v mocenském postavení a snaží se pomstít.
Měsíc po skončení procesu Orazio zařídil, aby se Artemisia provdala za malíře Pierantonia Stiattesiho. Pár se přestěhoval do Stiattesiho rodného města Florencie. Zde získala jednu ze svých prvních významných zakázek, a to na fresku v Casa Buonarotti, Michelangelově domě, který jeho velký synovec proměňoval v malířův památník a muzeum.
Dospělé období
Během pobytu ve Florencii se Artemisia stala první ženou, která byla přijata na prestižní Accademia delle Arti del Disegno (Akademii umění a kresby). To jí umožnilo nakupovat umělecké potřeby bez svolení manžela a podepisovat vlastní smlouvy. Získala také podporu toskánského velkovévody Cosima II. de’Medici, od kterého dostávala různé lukrativní zakázky.
V roce 1618 se Artemisii a jejímu manželovi narodila dcera Prudentia, která dostala jméno po Artemisiině zesnulé matce. Přibližně v této době si Artemisia začala vášnivý románek s florentským šlechticem jménem Francesco Maria di Niccolò Maringhi. Jejich poměr dokládá řada dopisů Artemisie Maringhimu, které v roce 2011 objevil akademik Francesco Solinas. Je netradiční, že Artemisiin manžel o poměru věděl a milostné dopisy své ženy používal ke korespondenci se samotným Maringhim. Zdá se, že Maringhi byl částečně zodpovědný za to, že manželé byli finančně solventní, což je kvůli Stiattesiho špatnému zacházení s penězi často trápilo.
Finanční problémy spolu s rozšířenými zvěstmi o Artemisiině aféře vyvolaly mezi manželi neshody a v roce 1621 se Artemisia vrátila do Říma bez manžela. Zde byla nadále ovlivněna Caravaggiovými inovacemi a spolupracovala s několika jeho následovníky, včetně malíře Simona Voueta. V Římě nebyla tak úspěšná, jak doufala, a ke konci desetiletí strávila nějaký čas v Benátkách, kde pravděpodobně hledala nové zakázky.
Pozdější období
Pokračujíc ve svém kočovném životním stylu bez manžela (ale s dcerou), Gentileschi se v roce 1630 přestěhovala do Neapole, kde spolupracovala s řadou známých umělců, jako byl Massimo Stanzione. V roce 1638 byla Artemisia pozvána na dvůr anglického krále Karla I. do Londýna, kde byl její otec od roku 1626 dvorním malířem. Orazio se proslavil jako jediný italský malíř v Londýně a jeden z prvních umělců, kteří v Anglii představili Caravaggiův styl. Přestože se více než 17 let neviděli, existuje o setkání Orazia a Artemisie jen málo záznamů. Během pobytu v Londýně namalovala Artemisia některá ze svých nejslavnějších děl včetně Autoportrétu jako alegorie malby (1638). Předpokládá se také, že po boku svého otce pracovala na alegorické fresce pro greenwichskou rezidenci manželky Karla I., královny Henrietty Marie. Orazio zemřel v roce 1639 ve věku 75 let, a je tedy možné, že Artemisiina pomoc byla pro dokončení tohoto významného projektu nezbytná, zejména proto, že Orazio by byl starší muž.
Artemisia zřejmě zůstala v Londýně ještě několik let po otcově smrti, ačkoli v době vypuknutí občanské války v roce 1642 Anglii definitivně opustila. O jejím pozdějším pohybu je známo jen málo, ačkoli korespondence s jejím mecenášem donem Antoniem Ruffem naznačuje, že se vrátila do Neapole. Poslední dochovaný dopis mezi nimi je datován rokem 1650 a naznačuje, že v té době ještě aktivně pracovala. Datum její smrti je nejisté; existují důkazy, které naznačují, že v roce 1654 ještě pracovala v Neapoli, a spekuluje se, že mohla zemřít na mor, který město zpustošil v roce 1656.
Dědictví Artemisie Gentileschi
Dědictví Artemisie Gentileschi je kontroverzní a složité. Ačkoli byla za svého života velmi uznávaná a známá, po své smrti byla z dobových uměleckohistorických popisů téměř zcela vynechána. Částečně proto, že její styl byl často podobný stylu jejího otce a mnoho jejích děl bylo nesprávně připisováno Oraziovi.
Artemisiino dílo bylo znovuobjeveno na počátku 20. století a zasloužil se o něj zejména caravaggiovský badatel Roberto Longhi. Akademická i populární líčení jejího života a malířství však byla podbarvena přehnanými a příliš sexualizovanými interpretacemi. Částečně za to mohl senzacechtivý román o Artemisii, který v roce 1947 vydala Longhiho manželka Anna Bantiová.
V sedmdesátých a osmdesátých letech 20. století začaly feministické historičky umění jako Mary Garrardová a Linda Nochlinová toto chápání Artemisie Gentileschi přehodnocovat a měnit akademickou i populární pověst umělkyně, přičemž se spíše než na její biografii zaměřily na její významné umělecké úspěchy a vliv na běh dějin umění. V katalogu k vlivné výstavě z roku 1976 „Women Artists: 1550-1950“ historička umění Ann Sutherland Harrisová tvrdila, že Artemisia Gentileschi byla „první ženou v dějinách západního umění, která významně a nepopiratelně přispěla k umění své doby“.