Hvězdné války porušily pravidla scénáře a vyšlo to

V roce 1973 usedl režisér George Lucas k psaní scénáře, který ho měl proslavit. Jmenoval se „Hvězdné války“ a sledoval hrdinného Luka Starkillera, jak se svým lazerswordem sviští po 33. století.

Ano, ještě to nebylo ono.

Přeznačený prostě na „Hvězdné války“ měl Lucasův hotový scénář stále problémy. Jedna z hvězd filmu, Harrison Ford, Lucasovi slavně řekl: „Georgi, tyhle sračky můžeš napsat, ale nemůžeš je vyslovit!“. Důležitější však bylo, že scénář porušil řadu klasických scénáristických přikázání.

Přesto byl Lucas za Hvězdné války v roce 1978 nominován na Oscara za nejlepší původní scénář, a to v konkurenci takových tvůrců, jako je dramatik Neil Simon nebo vítěz toho roku Woody Allen. A co je ještě důležitější, jeho scénář představil některé z nejikoničtějších a nejtrvalejších postav a dobrodružství v historii filmu. Jak tedy „Hvězdné války“ rozbily konvence scenáristiky a přesto fungovaly?“

„Hvězdné války porušují více pravidel, než kolik jich dodržují,“ říká Carson Reeves, scenáristický konzultant a zakladatel webu pro psaní filmů Scriptshadow.

Například „‚Hvězdné války‘ představují svou hlavní postavu, Luka Skywalkera, téměř celých 15 minut po začátku filmu,“ upozorňuje Reeves. To je v rozporu se scenáristickou poučkou, že hlavní postavu byste měli představit brzy, aby se diváci mohli sžít s člověkem, kterého budou sledovat následující zhruba dvě hodiny.

„Byl to obrovský risk,“ říká Reeves.

Zajímavé je, že původní předloha skutečně představila Skywalkera hned na začátku. Tvůrci se však rozhodli toto pořadí změnit, aby divákům poskytli ucelenější představu o vesmíru, v němž se příběh odehrává.

„Rozhodli se, že sledovat prvních deset minut akčního vesmírného eposu znuděné dítě v poušti by nastavilo špatný tón, proto začínáme únosem lodi,“ řekl Reeves. „Myslím, že se rozhodli správně.“

Pouť Luka Skywalkera se řídí prvky „cesty hrdiny“, archetypální vyprávěcí struktury, kterou spisovatel Joseph Campbell označil za základ mnoha mýtů a příběhů. Mýtičtí hrdinové se vydávají na výpravu a cestou čelí překážkám.

Jádrem archetypální cesty hrdiny je výprava. To nás přivádí k další velké hollywoodské scenáristické maximě: Hlavní postava musí něco strašně chtít a vše v příběhu by mělo být poháněno aktivním sledováním této touhy. Indiana Jones chce najít ztracenou archu. Rocky chce překonat vzdálenost. Marty McFly se chce vrátit do budoucnosti.

„Hvězdné války“ pravidlo o představení jediného ústředního cíle hlavního hrdiny ohýbají. Zpočátku se Luke chce dostat z Tatooinu. R2-D2 chce doručit zprávu Obi-Wanu Kenobimu. Han chce jen vydělat nějaké peníze. Pak se jejich cíle změní – chtějí zachránit princeznu Leiu. Jak film postupuje, jejich cíle nabývají na rozsahu a sázkách až ke konečnému cíli – zničení Hvězdy smrti.

„‚Hvězdné války‘ si daly záležet na tom, aby každá postava něco zoufale chtěla, což je hlavní důvod, proč jsou všechny jejich postavy tak nezapomenutelné,“ řekl Reeves.

Mezitím chce Darth Vader znovu získat plány Hvězdy smrti a bez dechu pronásleduje naše hrdiny. Reeves zdůrazňuje důležitost tohoto pocitu naléhavosti.

„Největším úspěchem tohoto scénáře,“ řekl Reeves, „je to, že každá jednotlivá scéna posouvá příběh kupředu. Neexistuje film, který by to dělal lépe. Dokonce i pomalé scény, jako je rozhovor Luka a Obi-Wana o Lukově otci, obsahují klíčové body děje, jako je Leiino poselství. Je tu nula promarněného času.“

Pokračování z roku 1980 „Impérium vrací úder“ ještě více ohýbá pravidla díky velmi netradiční struktuře. Film, který napsali Leigh Brackett a Lawrence Kasdan podle Lucasovy povídky, vysílá hlavní hrdiny na samostatná dobrodružství a nemá jasný ústřední cíl. „Pro všechny záměry a účely by ten film neměl fungovat,“ řekl Reeves. Přesto je mezi fanoušky všeobecně považován za nejlepší díl ságy a byl nominován na nejlepší adaptovaný scénář, a to ne méně než Cechem amerických scenáristů.

„To, co drží ten scénář pohromadě, je Vader,“ řekl Reeves. „Vader se pořád honí, pořád se snaží něco dohnat, stejně jako v původním filmu. Takže i když máme tuhle svéráznou strukturu, máme ten luxus střihu zpět na Vadera, který se zoufale snaží najít Luka. Viděl jsem filmy, které se snažily dělat to, co Impérium, bez tohoto jednotícího cíle, na který by se dalo stříhat, a byly to naprosté zmatky.“

Prvek honičky dodává oběma filmům naléhavost a spád, což podle Reevese ve zbytku ságy chybí. „Prequely jsou pravděpodobně nejneurvalejšími blockbustery v historii,“ řekl. „Všichni mají čas se poflakovat a povídat si o písku.“

Rychle vpřed do roku 2015 a filmu Síla se probouzí. Režisér a producent J. J. Abrams angažoval scénáristu „Impéria“ Kasdana jako jednoho ze scenáristů nového filmu, čímž vyvolal ducha předchozích filmů.

„Jedním z důvodů, proč se divákům ‚Síla se probouzí‘ líbila, je, že se J. J. Abrams vrátil k tomu prvku naléhavé honičky,“ řekl Reeves. „Mohli byste namítnout, že kvůli tomu okopíroval strukturu původních ‚Hvězdných válek‘, ale také byste mohli namítnout, že právě proto film vydělal miliardu dolarů – protože J. J. uznal, že filmy Hvězdných válek jsou o honičce.“

S novými filmy, jako je „Poslední Jedi“, a spin-offy, jako je „Rogue One“, které ságu znovu oživují, se z pokračujících příběhů Hvězdných válek můžeme poučit ještě více. Jednou z důležitých scenáristických dovedností je například vyvažování tónu, což v podstatě znamená náladu příběhu. Například „Návrat Jediho“ se snaží vyvážit komedii Ewoků s vážnějším dramatem odehrávajícím se mezi Lukem a Vaderem. Podle Reevese měl s tónem problém i první spin-off „Rogue One“

„‚Rogue One‘ dostal tvrdou scenáristickou lekci,“ řekl Reeves. „Film Star Wars potřebuje maják světla, postavu Luka Skywalkera. Když jsou všichni intrikáni a zločinci, vrhá to na příběh smutný stín a zanechává to ve vás po skončení pochmurný pocit. Takový film Star Wars být nemá.“

Technická kultura: Od filmu a televize až po sociální média a hry – tady najdete odlehčenou stránku techniky.

Star Wars ve 40 letech: Připojte se k nám a oslavte mnoho způsobů, jakými sci-fi sága plná Síly ovlivnila naše životy

.