Chcete-li vědět, jak důležitý byl Phil „Philthy Animal“ Taylor pro vývoj metalu, přejděte na YouTube. Najdete tam klip z roku 2011, v němž „velká čtyřka“ – čtyři zakladatelé thrash metalu, Slayer, Metallica, Anthrax a Megadeth – společně jamuje a hraje skladbu, bez níž by je nikdy nenapadlo hrát metal v extrémní rychlosti:
James Hetfield z Metallicy píseň věnuje Lemmymu, ale nebyl to Lemmy, kdo z této písně udělal to, o co tyto kapely usilovaly, byl to Phil Taylor, který zemřel ve věku 61 let. Konkrétně to byl Taylorův double time pattern kopáku. Když byla píseň v roce 1979 vydána – vyšla jako singl 10. března 1979, čtrnáct dní před vydáním stejnojmenného alba -, byl to pro spoustu mladých metalistů a hudebníků světelný okamžik. Hej, mysleli jsme si, že Communication Breakdown je rychlá – ale to nic není. Tohle je rychlé hraní.
Dvojitý kopák byl tím, co dalo thrashi jeho intenzitu, jeho neúprosnost: byl tím, co způsobilo, že thrash zněl jako konec světa, a ne jako pouhá výtržnost.
„Motörhead bylo poprvé, co jsem slyšel dvojkopák udělaný v tomto vzoru,“ řekl bubeník Slayer Dave Lombardo v dokumentu Metal Evolution o thrashi. „Slyšel jsem o jiných kontrabasistech, ale nemyslím si, že by dělali něco takového, v takovém tempu a takovém rytmu.“
V tomtéž pořadu řekl Lars Ulrich z Metalliky: „Bubeník, který mě seznámil s tímto typem kontrabasu, byl Phil Taylor z Motörhead. Když jsem na začátku roku 1979 poprvé slyšel Overkill, tak mi to vyrazilo dech.“
Lemmy vždycky říkal, že prostě hraje rock’n’roll. Byl to Taylor, kdo to posunul na vyšší úroveň a udělal z toho thrash.
Nápad, stejně jako mnoho skvělých hudebních vynálezů, vznikl náhodou. Taylor si právě pořídil novou soupravu a pohrával si s ní. Měl dva basové bubny a začal na ně hrát dohromady. Jeho spoluhráči, Lemmy a „Fast Eddie“ Clarke, ho zaslechli a uvědomili si, že tady je něco, co by mohlo Mötorhead proměnit z rychlé, agresivní kapely ve skupinu naprosto odlišnou od všech předchozích. Podle Lemmyho napsali Overkill na místě.
Sám Taylor se zdál být mírně zmatený tím, co vytvořil. „Thrash si spojuju jen s tím, co ti udělal táta, když si sundal pásek,“ řekl. Když Metallica v roce 1982 předskakovala Motörhead, vzpomínal Taylor, sotva poznal, jakou hudbu hrají, protože byla tak rychlá.
Bubnování ve dvojím čase samozřejmě nebylo všechno, co Taylor uměl: byl to vynalézavý a chytrý bubeník, který tam nebyl jen proto, aby do toho bušil, zatímco dva muži před ním dělali ty zábavné věci. Například v Ace of Spades Taylor po druhém refrénu pozvedne píseň sérií téměř jazzových rimshotů: mohli byste si myslet, že ta píseň je samá krev a hrom, ale ve skutečnosti tomu tak není.
Podle všeho – včetně jeho vlastního – byl také něčím, co by se dalo eufemisticky nazvat „pestrá povaha“, z čehož lze usuzovat, že neznal žádné zábrany. Příběh o tom, jak se připojil k Motörhead, ho možná vystihuje. Potkal Lemmyho a řekl mu, že je bubeník. Lemmyho ale víc zajímalo, jak se dostat zpátky do Rockfield Studios, kde Motörhead zkoušeli. Taylor měl auto a vyhověl mu. Dvojice zůstala vzhůru celou noc a ráno – úplně nahý – vyšel Taylor ven. „To je v pořádku,“ houkl na všechny, kteří se snad dívali za oponu. „Jsem na drogách!“ Back inside, Lemmy suggested that he’d been having problems with the group’s then-drummer, Lucas Fox, and suggested Taylor have a quick rattle round the kit to test his suitability.
Hearing what Taylor did, the group’s then guitarist, Larry Wallis, turned to Lemmy and uttered what might serve as Taylor’s epitaph: „What a horrible little cunt. He’s perfect.“
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Motorhead
- Music blog
- Metal
- Pop and rock
- news
- Share on Facebook
- Share on Twitter
- Share via Email
- Share on LinkedIn
- Share on Pinterest
- Share on WhatsApp
- Share on Messenger