Vídeo: Tráiler original de ‘La guerra de las galaxias’ de 1977
En 1973, el cineasta George Lucas se sentó a escribir el guión que le haría famoso. Se llamaba «La guerra de las galaxias», y seguía al heroico Luke Starkiller recorriendo el siglo XXXIII con su espada láser.
Sí, aún no estaba del todo bien.
Retitulado simplemente «La guerra de las galaxias», el guión terminado de Lucas aún tenía problemas. Una de las estrellas de la película, Harrison Ford, le dijo a Lucas: «¡George, puedes escribir esta mierda, pero no puedes decirla!». Y lo que es más importante, el guión rompía varios mandamientos clásicos de la escritura de guiones.
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Sin embargo, Lucas fue nominado al premio de la Academia de 1978 al mejor guión original por «La guerra de las galaxias», compitiendo con dramaturgos de la talla de Neil Simon y el ganador de ese año, Woody Allen. Y lo que es más importante, su guión introdujo algunos de los personajes y aventuras más emblemáticos y duraderos de la historia del cine. Entonces, ¿cómo pudo «La guerra de las galaxias» destrozar las convenciones de la escritura de guiones y seguir funcionando?
«La guerra de las galaxias rompe más reglas de las que sigue», dijo Carson Reeves, consultor de guiones y fundador del sitio de escritura de películas Scriptshadow.
Por ejemplo, «‘La guerra de las galaxias’ presenta a su personaje principal, Luke Skywalker, casi a los 15 minutos de la película», señala Reeves. Esto incumple el precepto de los guionistas de que hay que presentar al personaje principal al principio para que el público pueda establecer un vínculo con la persona a la que van a seguir durante las dos horas siguientes.
«Fue un gran riesgo», dice Reeves.
Curiosamente, el borrador original sí presentaba a Skywalker al principio. Pero los cineastas decidieron cambiar ese orden para dar al público una imagen más completa del universo en el que se desarrolla la historia.
«Decidieron que seguir a un niño aburrido en el desierto durante los primeros 10 minutos de una epopeya espacial llena de acción habría dado el tono equivocado, de ahí que empecemos con el secuestro de la nave», afirma Reeves. «Creo que tomaron la decisión correcta»
«¡Puedes escribir esta mierda, pero no puedes decirla!»: George Lucas (segundo a la izquierda) con las estrellas Mark Hamill, Carrie Fisher y Harrison Ford en el set de «El Imperio Contraataca».
Lucasfilm
El viaje de Luke Skywalker sigue elementos del «viaje del héroe», una estructura narrativa arquetípica identificada por el escritor Joseph Campbell como base de muchos mitos e historias. Los héroes míticos emprenden una búsqueda, enfrentándose a obstáculos en el camino.
La búsqueda es el núcleo del viaje del héroe arquetípico. Eso nos lleva a otra de las grandes máximas de los guionistas de Hollywood: el personaje principal tiene que desear algo desesperadamente, y todo en la historia debe estar impulsado por la búsqueda activa de ese deseo. Indiana Jones quiere encontrar el Arca perdida. Rocky quiere llegar hasta el final. Marty McFly quiere volver al futuro.
«La guerra de las galaxias» se salta la regla de presentar un único objetivo central para el protagonista. Al principio, Luke quiere salir de Tatooine. R2-D2 quiere entregar el mensaje a Obi-Wan Kenobi. Han sólo quiere ganar algo de dinero. Luego, sus objetivos cambian: quieren rescatar a la princesa Leia. A medida que la película avanza, sus objetivos aumentan en alcance y en juego hasta llegar al objetivo final de destruir la Estrella de la Muerte.
«‘Star Wars’ se aseguró de que cada personaje quisiera algo desesperadamente, lo cual es una gran razón por la que todos sus personajes son tan memorables», dijo Reeves.
Mientras tanto, Darth Vader quiere recuperar los planos de la Estrella de la Muerte, persiguiendo sin descanso a nuestros héroes. Reeves subraya la importancia de esta sensación de urgencia.
«El mayor éxito de ese guión -dijo Reeves- es que cada escena hace avanzar la historia. No hay ninguna película que lo haga mejor. Incluso las escenas lentas, como la de Luke y Obi-Wan hablando del padre de Luke, incluyen puntos clave de la trama, como el mensaje de Leia. Hay cero pérdidas de tiempo»
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La secuela de 1980, «El Imperio Contraataca», rompe aún más las reglas con una estructura muy poco convencional. Escrita por Leigh Brackett y Lawrence Kasdan a partir de una historia de Lucas, envía a los personajes principales en aventuras separadas y no tiene un objetivo central claro. «A todos los efectos, esa película no debería haber funcionado», dijo Reeves. Sin embargo, está ampliamente considerada entre los fans como la mejor de la saga, y fue nominada al mejor guión adaptado nada menos que por el Gremio de Escritores de América.
«Lo que mantiene unido ese guión es Vader», dijo Reeves. «Vader siempre está persiguiendo, siempre tratando de alcanzar algo, al igual que la película original. Así que, aunque tengamos esta estructura tan extraña, podemos permitirnos el lujo de volver a Vader, que está intentando desesperadamente encontrar a Luke. He visto películas que intentan hacer lo que hace Empire sin ese objetivo unificador al que volver, y son un completo desastre.»
El elemento de la persecución da a ambas películas su urgencia e impulso, algo que Reeves cree que falta en el resto de la saga. «Las precuelas son probablemente los blockbusters menos urgentes de la historia», dijo. «Todo el mundo tiene tiempo para pasar el rato y hablar de la arena»
Avanza hasta 2015 y «The Force Awakens». El director y productor J.J. Abrams reclutó al guionista de «Empire» Kasdan como uno de los escritores de la nueva película, evocando el espíritu de las películas anteriores.
«Una de las razones por las que el público disfrutó de ‘The Force Awakens’ es que J.J. Abrams volvió a ese elemento de persecución urgente», dijo Reeves. «Se puede argumentar que copió la estructura original de ‘Star Wars’ para hacer eso, pero también se puede argumentar que por eso la película hizo mil millones de dólares: porque J.J. reconoció que las películas de Star Wars son sobre la persecución.»
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Con nuevas películas como «Los últimos Jedi» y spin-offs como «Rogue One» que vuelven a dar vida a la saga, hay más lecciones que aprender de las continuas historias de Star Wars. Por ejemplo, una habilidad importante de los guionistas es equilibrar el tono, lo que significa esencialmente el estado de ánimo de la historia. «El Retorno del Jedi», por ejemplo, lucha por equilibrar la comedia de los Ewoks con el drama más serio que se desarrolla entre Luke y Vader. Reeves consideró que el primer spin-off, «Rogue One», también tenía un problema con el tono.
«‘Rogue One’ aprendió una dura lección de guion», dijo Reeves. «Una película de Star Wars necesita un faro de luz, un personaje de Luke Skywalker. Cuando todo el mundo es un intrigante y un criminal, se proyecta una triste sombra sobre la historia, dejándote una sensación de desánimo después. Eso no es lo que debe ser una película de Star Wars»
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