Legmagasabbra értékelt: A sötétség szíve 100%: A Filmmaker’s Apocalypse (1991)
Legalacsonyabb értékelés: A San Luis Rey hídja (2004)
Szülinapos: 4 % A San Luis Rey hídja (2004)
Születésnapos: Születésnap: 1943. aug. 17.
Születési hely: 1943. aug. 17: New York, New York, USA
Az Oscar-díjas Robert De Niro a 20. század és az azt követő időszak egyik legelismertebb és legelismertebb színésze volt, aki Martin Scorsese rendezésében számos elismert filmben nyújtott intenzív és félelmetes jelenlétet, köztük a “Dühöngő bika” (1980) és a “Goodfellas” (1990), valamint a “Keresztapa második része” (1974), az “1900” (1976), a “Heat” (1995), a “Meet the Parents” (2000) és az “Silver Linings Playbook” (2012) című filmekben. Az ifjabb Robert Anthony De Niro 1943. augusztus 17-én született New York Manhattan kerületében, az idősebb Robert De Niro és Virginia Admiral művészek fiaként, akik elváltak, amikor fiuk kétéves volt. Édesapjával a helyi mozikban tett látogatásai során kezdett el érdeklődni a színjátszás iránt, és hamarosan iskolai produkciókban kezdett el játszani, miközben legkorábbi képzését a Maria Picator’s Dramatic Workshopban kapta, ahol édesanyja gépíróként és szövegszerkesztőként dolgozott. De Niro rövid ideig a Zenei és Művészeti Középiskolába járt, de kilencedik osztályban otthagyta a magas szintű versenyre és saját félénkségére hivatkozva. Egy 1960-as, rokonlátogatásra induló, országot átszelő utazás után azonban a 16 éves De Niro úgy döntött, hogy végleg otthagyja a középiskolát, és beiratkozik a Stella Adler Konzervatóriumba. Miután Lee Strasbergnél további képzést kapott az Actor’s Studio-ban, elkezdett filmszerepekre jelentkezni. Bár Brian De Palma “The Wedding Party” című alacsony költségvetésű vígjátékában debütált a filmvásznon, a filmet csak 1969-ben mutatták be, így a “Három szoba Manhattanben” (1965) című francia vígjátékban játszott kredit nélküli szerepe jelentette a tényleges filmes debütálását. Három évvel később újra összeállt De Palmával az “Üdvözlet” (1968) című szabados vígjátékban, amely Ezüst Medvét nyert a Berlini Nemzetközi Filmfesztiválon. A következő néhány projektje során a művészfilmek és az autós filmszínházak között ingázott, majd ismét De Palmával dolgozott együtt a “Szia, anya!” című filmben. (1970), egy amatőr pornográfusokról szóló vígjátékban, majd egy drogfüggő depresszió korabeli gengsztert alakított Roger Corman “Bloody Mama” (1970) című filmjében, mielőtt a “Bang the Drum Slowly” (1973) című filmben egy halálos beteg baseballjátékos szerepében a kritikusok elismerését vívta ki. Ugyanebben az évben egy veszélyesen zavart gengsztert alakított a “Mean Streets” (1973) című filmben, amely a Martin Scorsese rendezővel való hosszú és ünnepelt együttműködésének kezdetét jelentette. A film a hetvenes években figyelemre méltó projektek sorát indította el, kezdve 1974-ben A keresztapa II. részével, amely Oscar-díjat hozott neki a fiatal Vito Corleone – teljes egészében szicíliai nyelven nyújtott – alakításáért. Scorsese “Taxisofőr” (1976) című filmje, amely második Oscar-jelölést hozott a magát bűnöző bosszúállónak hitt pszichopata alakításáért, és Bernardo Bertolucci “1900” (1976) című filmje, majd Elia Kazan “Az utolsó mágnás” (1976) című filmjében Irving Thalberg stúdiófőnök vékonyan leplezett portréja, és Michael Cimino “The Deer Hunter” (1979) című vietnami háborús drámájáért kapott harmadik Oscar-díjat. Miután Scorsese-zel közösen forgatták a “New York, New York” (1977) című korabeli drámát, a duó újra összeállt a “Dühöngő bika” (1980) című filmben, amely a bokszoló Jake LaMottát ábrázolja; De Niro, aki 60 kilót hízott, hogy LaMottát alakítsa az utolsó éveiben, második Oscar-díjat érdemelt ki intenzíven elkötelezett és szigorúan fizikai alakításáért. A nyolcvanas évek hajnalán De Niro a világ legelismertebb filmrendezőivel dolgozott együtt, többek között Scorsese-zel A vígjáték királya (1982), Sergio Leone “Volt egyszer egy Amerika” című gengsztereposzával, Terry Gilliam Brazília (1984) című fantasyjével és Roland Joffe A küldetés (1985) című elsöprő korabeli drámájával. Ezután újra összeállt De Palmával, hogy eljátssza a rosszindulatú Al Capone-t a rendező “The Untouchables” (1987) című filmjében, majd Martin Brest “Midnight Run” (1988) című népszerű akció-vígjátékában egy mocskos szájú szökevényt alakított. A ’90-es években De Niro a stúdió- és művészfilmekben játszott színészi szerepek lélegzetelállító menetrendjébe rendezkedett be. A legjelentősebb ezek közül Scorsese ünnepelt “Goodfellas” (1990) című filmjében egy ír maffiózót alakított egy olasz bűncsaládban, valamint egymás után kapta az Oscar-jelöléseket Penny Marshall “Awakenings” (1991) című filmjéért, amelyben egy kómás beteget alakított, akit Dr. Oliver Sacks kísérleti terápiája élesztett újra, és Scorsese “Cape Fear” (1992) remake-jéért, amelyben De Niro egy elvadult bűnözőt alakított, aki Nick Nolte ügyvéd családját üldözi. Ezek között az erőfeszítések között volt együttműködés Martin Ritt-tel és Jane Fondával a “Stanley & Iris” (1990), Ron Howarddal a “Backdraft” (1991) című tűzoltó drámában, Bill Murrayvel John McNaughton “Mad Dog and Glory” (1993) című filmjében, és Kenneth Branagh-val, aki a “Mary Shelley’s Frankenstein” (1994) szörnyetegének szerepét adta neki. De Niro ebben az időszakban arra is talált időt, hogy rendezőként debütáljon az “A Bronx Tale” (1993) című filmmel, amely egy szentimentális korabeli darab, és Chazz Palminteri nosztalgikus egyszemélyes showműsorán alapul, valamint a “Casino” (1995) című, a Las Vegas-i szervezett bűnözésről szóló filmben újra találkozott Scorsese-zel és gyakori társával, Joe Pescivel. Az évtizedet számos magas színvonalú projekt zárja, többek között Quentin Tarantino mellékszereplője a “Jackie Brown”-ban (1997), és főszerepet játszik két kiváló kalandfilmben, John Frankenheimer “Ronin”-jában (1998) és Michael Mann “Heat”-jében (1995). Az új évezred fordulójával azonban De Niro filmtermése határozottan lefelé fordult. A kritikusok és a korai munkásságáért rajongók megdöbbenve látták, hogy olyan gyenge vígjátékokban, mint a “Showtime” (2002) Eddie Murphyvel, és olyan fapados thrillerekben, mint a “Godsend” (2004) és a “Righteous Kill” (2008) Al Pacinóval, és kifogásolta a “Meet the Parents” (2000) című széles vígjátékot, amelyben egy kémmestert és szigorú apát alakított, aki elhatározta, hogy aláássa új vejét, Ben Stillert, valamint annak folytatásait, a “Meet the Fockers” (2004) és a “Little Fockers” (2010) című filmeket. Igazság szerint De Niro bő termése ebben az időszakban számos jól fogadott és népszerű filmet is tartalmazott, köztük a “City by the Sea” (2002) című thrillert és egy második rendezői próbálkozást a “The Good Shepherd” (2006) című kémdrámával, producerként felügyelte a “Fockers”, a “About a Boy” (2002) és a “Rent” (2005) filmeket a TriBeCa Productions cégén keresztül. De a 2000-es évek során az életművében szereplő felejthető filmek száma aláásta – legalábbis egyes rajongók és kritikusok szemében – az ünnepeltebb filmjeit. Ennek a demográfiai rétegnek a számára De Niro három David O. Russellnek készített filmben nyújtott szolid karakteres alakításokkal tért vissza: az “Silver Linings Playbook” (2012), amely ötödik Oscar-jelölését hozta meg neki, az “American Hustle” (2013) című 70-es évekbeli New York-i dráma és a “Joy” (2015) című szedett-vedett vígjáték. A nagyrészt jelentéktelen filmek sorozata után De Niro 2019-et két nagyszabású filmben játszott főszereppel zárta: a Cannes-ban nagy sikert aratott “Joker” (2019), amelyben Joaquin Phoenix alakítja a DC-gonoszt, De Niro pedig egy könyörtelen talkshow-műsorvezetőt, valamint a “The Irishman” (2019), amely Scorsese, Pacino és Pesci újraegyesítése Frank Sheeran valós története alapján, aki állítólag felelős volt Jimmy Hoffa szakszervezeti vezető eltűnéséért.