© ArchEyes
In 1978 bouwde Frank Gehry zijn eerste Santa Monica House na het bekijken van een gambrel-Nederlandse Koloniale bungalow met een dak. Voor de aankoop maakte hij een lijst van de voors en tegens van het pand. Tot de positieve punten behoorden het groene asfaltdak, de roze asbestshingles, de triplexwanden in de studeerkamer, het hoekperceel, de rij hoge Libanonceders langs de noordgrens van het pand en een reusachtige euphorbia-cactus in de achtertuin. Hij zag slechts één nadeel: “Het blok loopt vol met appartementen.”
Frank Gehry House Technical Information
- Architecten: Frank Owen Gehry
- Locatie: 1002 22nd Street, Santa Monica, California 90403, USA
- Onderwerpen: Golfplaten, Eengezinswoningen
- Architectonische stijl: Deconstructivistisch
- Schaal: 2 verdiepingen
- Projectjaar: 1977- 1978
- Tweede Renovatie: 1991-1992
- Tekeningen: © Gehry Partners
- Foto’s: © ArchEyes, © Gehry Partners
Ik hield van het idee om het huis intact te laten… Ik kwam op het idee om het nieuwe huis eromheen te bouwen. Er werd ons verteld dat er geesten in het huis waren… Ik besloot dat het geesten van het kubisme waren. De ramen… ik wilde ze eruit laten zien alsof ze uit dit ding kropen. s Nachts, omdat dit glas gekanteld is, spiegelt het licht naar binnen… Dus als je aan deze tafel zit, zie je al deze auto’s voorbij rijden, je ziet de maan op de verkeerde plaats… de maan is daar, maar het reflecteert hier… en je denkt dat het daarboven is en je weet niet waar je in godsnaam bent…
– Frank Gehry
Frank Gehry’s House in Santa Monica Photographs
Gehry’s Residence Model | Credit: Frank Gehry
Photograph of the house from the 1980s
2020 Photograph | © ArchEyes
© ArchEyes
© ArchEyes
House Frames
Interieur van het huis
Interieur van het huis
In 1977, kochten Frank en Berta Gehry een roze bungalow die oorspronkelijk was gebouwd in 1920. Gehry wilde de materialen verkennen die hij al gebruikte – metaal, multiplex, kettinghekwerk en houtskeletbouw. In 1978 koos hij ervoor om de buitenkant van het huis te voorzien van een nieuwe buitenkant, terwijl de oude buitenkant zichtbaar bleef. Hij raakte de achter- en zuidgevel nauwelijks aan, en aan de andere zijden van het huis plaatste hij gekantelde glazen kubussen.
Hoewel het meer dan tien jaar nadat Gehry zijn architectenbureau opende werd gerenoveerd, was het huis het eerste werk van de architect dat wijdverbreide aandacht trok. Zijn woning was ook zijn eerste project waarvoor hij geen opdrachtgever hoefde te behagen, waardoor hij de vrijheid had om ideeën over verschillende materialen te verkennen en aanzienlijke risico’s te nemen. Frank Gehry kon het zich op dit punt in zijn carrière niet veroorloven zijn droomhuis te bouwen, dus het project begon met een bescheiden twee verdiepingen tellende bungalow in Santa Monica die door zijn vrouw was gevonden en gekocht voor een betaalbare prijs. Hoewel hij besloot het huis zelf intact te laten, wilde Gehry er ook iets mee doen, iets dat zijn stempel erop zou drukken voordat hij erin trok.
Ik raakte gefascineerd door het creëren van een omhulsel om het huis heen, door alleen delen van het oude huis op een bewerkte manier te laten zien…. Ik begon een dialoog aan te gaan met het huis door ervan weg te snijden, sommige delen bloot te leggen en andere te bedekken.
– Frank Gehry
Gehry wikkelde het huis in lagen van onafgewerkte, spaarzame materialen, zoals golfplaten en gaas, wat zijn relatief beperkte middelen in die tijd weerspiegelde. Dit stelde hem ook in staat om een fascinatie voor alledaagse materialen aan te boren, die was begonnen toen hij als kind tijd doorbracht in de ijzerwinkel van zijn grootouders. Zowel golfkarton als schakelsystemen werden beschouwd als lelijke industriële elementen in het landschap van L.A. Geïnspireerd door de hedendaagse beeldhouwkunst, ging Gehry de uitdaging aan om te bewijzen dat kunst overal van gemaakt kon worden, zelfs van gaas.
Het interieur onderging een aanzienlijke hoeveelheid veranderingen op de twee verdiepingen. Op sommige plaatsen werd het gestript om het geraamte bloot te leggen, waardoor de balken en de houten spanten zichtbaar werden. Het werd gerepareerd naargelang de toevoeging, waardoor zowel oude als nieuwe elementen zichtbaar werden. Dit is vooral duidelijk wanneer men door de kamers van het huis loopt en nieuwe deuren passeert die door Gehry zijn geplaatst en oudere deuren die oorspronkelijk in het huis zaten. Hij stak glasstructuren door de buitenkant van het oorspronkelijke huis om de binnenruimte te openen, zoals te zien is op de bijgaande tekening. Het resultaat is een grote glazen kubus tussen het oude en het nieuwe weefsel van het huis, die de keuken overspoelt met licht en uitzicht biedt op de lucht en de bomen erboven. Zulke indringende fragmenten deden denken aan de desoriënterende hoeken van het kubisme.
De ingang is nauwelijks te zien tussen de uitstekende hoeken aan de buitenkant, die Gehry heeft gemaakt van hout, glas, aluminium en een hekwerk van kettingschakels. De top van het oude huis steekt uit in deze mix van materialen, waardoor de indruk wordt gewekt dat het huis voortdurend in aanbouw is.
Als Gehry het over het ontwerp van het huis heeft, verwijst hij ook naar het gevoel van beweging in Dada-kunstenaar Marcel Duchamps Nude Descending a Staircase en de onafgewerkte kwaliteit van de schilderijen van abstract expressionist Jackson Pollock, die er volgens Gehry uitzien alsof de verf net is aangebracht. De resulterende bescheiden en nonchalante uitstraling maakt het huis “in elkaar gegooid”, een effect dat veel werk en planning vergde om te realiseren.
Architectuurhistorici en critici beschreven het project als een huis dat gevangen zit in een vreemd lichaam of dat is aangekleed. Voor sommigen leek het een overgangsproject, voortdurend incompleet, met de bouw- en procesmiddelen voor iedereen zichtbaar. De binnenruimten werden geopend en het pleisterwerk werd van de muren verwijderd om het houten geraamte eronder te onthullen, wat het interieur een schokkend gevoel van proces en beweging gaf, wat Gehry een “schetskwaliteit” noemt.
De ruimten tussen de buitenkant van het oude huis en de binnenkant van de nieuwe structuren die het omsluiten, creëerden ruimten tussen de twee die zowel buiten (van het oorspronkelijke huis) als binnen (van het nieuwe) waren en als je vanuit die ruimten in de ramen van het oude huis keek, resulteerde dat in een surrealistisch effect. Lichtkoepels en glazen vloeren zorgden ervoor dat het licht van boven naar beneden in de benedenverdieping van het huis viel en het vulde met licht.
Het huis werd Gehry’s laboratorium en zijn showroom, en oogstte zowel lof als hoon. Buren waren geschokt en boos; een probeerde hem aan te klagen, een ander probeerde hem te laten arresteren. Er waren protesten en slechte kritieken in de pers. Een criticus ging zelfs zijn hond uitlaten in Gehry’s tuin en moedigde de hond aan om daar uit protest te poepen.
Hoewel het huis controversieel was, trok het belangrijke klanten aan, wat Gehry de vrijheid gaf om aan grootsere projecten te werken dan de bescheiden huizen die hij tot dan toe had ontworpen. De tweede renovatie van zijn huis in Santa Monica, in 1991-92, werd uitgevoerd om te voldoen aan de veranderende behoeften van de Gehry-familie en omvatte de toevoeging van een zwembad, de verbouwing van de garage tot gastenverblijf, en meer groen voor de privacy. Sommige van de houten kozijnen werden verwijderd of bedekt, en velen betreurden het verlies van het uiterlijk. However, for Gehry and his family, the house became more open and comfortable, and the increased finish, more delicate materials, and greater coherence reflected.
Gehry’s Residence Plans
Axonometric | Credit: Frank Gehry
Elevations of the House | Credit: Frank Gehry
Floor Plans | Credit: Frank Gehry
Frank Gehry House Image Gallery
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry Over Frank Gehry
Frank Gehry vestigde zijn praktijk in Los Angeles, Californië, in 1962, en in 2001 vormde hij het Gehry-partnerschap, Gehry Partners, LLP. Gehry staat bekend om zijn keuze voor ongebruikelijke materialen en zijn architectonische filosofie. Zijn keuze voor metalen golfplaten verleent sommige van Gehry’s ontwerpen een onafgewerkte of zelfs ruwe esthetiek.
Andere werken van Frank Gehry