O que é o feedback do microfone e como eliminá-lo para o bem – O meu novo microfone

Todos nós já ouvimos. O ruído desagradável do feedback do microfone sendo projetado pelos alto-falantes durante um evento ao vivo. Vamos falar sobre a realimentação de microfones; o que a causa, e estratégias para eliminá-la para sempre!

O que é realimentação de microfones? A realimentação de microfone é um loop de ganho positivo entre um microfone e um alto-falante. Os alto-falantes amplificam o sinal do microfone e o microfone então capta o som dos alto-falantes. Este loop de ganho positivo continua e o sistema sobrecarrega, resultando no terrível grito da realimentação do microfone.

A realimentação do microfone e como eliminá-lo vem com a experiência. Este artigo irá ajudar a simplificar a realimentação do microfone e oferecer estratégias para ajudar os intérpretes e técnicos de áudio a eliminá-lo.

O que é a realimentação do microfone?

Como discutido, a realimentação do microfone é um loop de realimentação positiva que faz com que o microfone e o altifalante se alimentem rapidamente uns aos outros cada vez mais, até que o sistema se sobrecarregue. Esse loop faz com que o sinal do microfone se distorça e o alto-falante projete um ruído brutal de guincho, zumbido ou assobio.

Feedback só acontece quando o microfone capta um nível crítico de som do alto-falante que projeta o sinal do microfone.

• O microfone capta o som e transforma-o num sinal de áudio
• O sinal de áudio é enviado para o altifalante e é amplificado como som
• O microfone capta o som do altifalante
• Um sinal maior é enviado para o altifalante e este fica mais alto
• Isto cria ainda mais som a ser captado do microfone
• O ciclo continua e transforma-se em feedback

Então porque é que o feedback do microfone não acontece a toda a hora? Bem, há uma espécie de limiar de realimentação. Aumente os alto-falantes o suficiente ou amplifique demais o sinal do microfone e você está obrigado a criar um loop de realimentação. Este limiar é frequentemente referido como gain-before-feedback.

Felizmente, em muitas situações, a sonoridade “ideal” do desempenho está acima do limiar de realimentação. Então, o que fazemos? Demasiadas vezes, cavalgamos os níveis logo abaixo do limite e esperamos que os níveis não ultrapassem esse limite. Isso é perigoso, pois um aumento no nível ou mesmo um reposicionamento do microfone pode enviar o sinal para o território de realimentação.

Os Fatores Influenciadores da Realimentação

Então sabemos o que é realimentação e o básico do que a causa, mas existem outros fatores indiretos que influenciam a realimentação do microfone.

Os fatores que influenciam a realimentação de microfones são:

• Amplificação do sinal do microfone
• Volume do canal do microfone
• Volume dos alto-falantes
• Distância entre o microfone e o alto-falante
• Directionality e sensibilidade do microfone
• Resposta de frequência ou “tom” do microfone
• Tamanho e forma do espaço físico

P>Deixamos tocar em cada um destes pontos com mais detalhe:

Amplificação do sinal do microfone

Aumentar a amplificação (ganho) do pré-amplificador do microfone envia mais nível de sinal para os alto-falantes ao mesmo tempo em que aumenta a sensibilidade e o nível de ruído do microfone. O risco de feedback sobe.

Para saber mais sobre ganho/amplificação do microfone, confira meu artigo What Is Microphone Gain And Does It Affect Mic Signals?

Volume Of The Microphone Channel

Após o ganho ser aplicado, os mixers de áudio ao vivo também possuem volumes de canal que ajustam a quantidade de sinal que é enviada para os alto-falantes e monitores. Deslizando o volume do microfone muito alto também resultará em feedback do microfone se não tivermos cuidado.

Volume Of The Loudspeakers

Volume Of The Loudspeakers

Voltar o volume dos alto-falantes cria uma maior intensidade sonora no ar. Isto, por sua vez, faz com que o microfone produza mais sinal. Aumente muito o volume dos alto-falantes e a captação do microfone ultrapassará o limite de realimentação e causará realimentação.

Distância entre o microfone e o alto-falante

A Lei do Quadrado Inverso afirma que (em campos livres) a intensidade do nível sonoro diminui em 75% a cada dobra de distância. Claro, as condições nunca são ideais, mas esta lei é útil na estimativa da intensidade sonora à medida que se propaga através do ar. Portanto, quanto mais longe o microfone estiver de um alto-falante, menor o risco de realimentação.

À medida que a distância entre o microfone e o alto-falante cresce, tanto a amplificação do microfone quanto o volume dos alto-falantes podem ser aumentados!

Para mais informações sobre microfones e alto-falantes, confira meu artigo Do Microphones Need Loudspeakers Or Headphones To Work?

Directionality And Sensitivity Of The Microphone

A direcionalidade ou “sensibilidade direcional” de um microfone desempenha um papel crucial na gestão da realimentação. Os microfones de reforço de som típicos têm um padrão cardioide polar. Eles são os mais sensíveis para onde apontam, menos sensíveis para os lados e pouco sensíveis para trás.

Aqui está um gráfico polar do padrão cardioide com um microfone vocal ao vivo padrão para referência:

For more information on directional cardioid microphones, check out my article What Is A Cardioid Microphone? (Polar Pattern + Mic Examples).

Pointing a directional microphone at a loudspeaker is a surefire way to get microphone feedback. The directional microphone is most sensitive where it points and the loudspeaker passes the greatest amount of sound where it “points.”

For this reason, foldback monitors can be placed in front of singers. The directional microphone should point away from the monitor speakers. Neste cenário, o limiar de feedback é bastante elevado.

No entanto, se o cantor apontar a parte superior ou frontal do seu microfone para o monitor dobrável, o feedback será emitido!

Para uma leitura aprofundada sobre microfones direcionais e sensibilidade do microfone, veja os seguintes artigos My New Microphone articles:
– A Complete Guide To Directional Microphones (With Pictures)
– What Is Microphone Sensitivity? Uma descrição em profundidade
– O que é uma boa avaliação da sensibilidade do microfone?

Resposta de freqüência ou “tom” do microfone

Resposta de freqüência e tom significam basicamente a sensibilidade específica de freqüência de um microfone.

• Um microfone com resposta de freqüência baixa é menos sensível a sons de alta freqüência e lidará efetivamente com mais sons de alta freqüência antes de retornar.
• Um microfone com fraca resposta de freqüência baixa é menos sensível a sons de baixa freqüência e lidará efetivamente com mais sons de baixa freqüência antes de retornar a alimentação.

Microfones dinâmicos normalmente têm roll-offs de alta freqüência bem na faixa audível da audição humana. Talvez esta seja outra razão pela qual as dinâmicas são os “go-to’s” do reforço do som ao vivo!

Para uma leitura detalhada sobre microfones dinâmicos e resposta de frequência, veja os meus artigos O Guia Completo dos Microfones Dinâmicos Moving-Coil e Guia Completo da Resposta de Frequência do Microfone (Com Exemplos de Microfones), respectivamente.

Tamanho e Forma do Espaço Físico

O tamanho e forma do espaço físico produzem características acústicas particulares. Ondas em pé e reflexos dentro de um espaço acústico têm o potencial de criar feedback de microfone.

Ondas em pé são comprimentos de onda de som que se encaixam perfeitamente entre duas superfícies paralelas. Como o comprimento de onda se encaixa perfeitamente, seus reflexos, quando perpendiculares à superfície, serão em fase e serão impulsionados em intensidade através de interferência construtiva.

Cada comprimento de onda do som tem uma frequência correspondente e as frequências das ondas em pé são amplificadas naturalmente. Estas são frequências problemáticas e normalmente causarão feedback em níveis mais baixos (antes de outras frequências no espectro do som).

Reflexões também podem causar problemas. São essencialmente ondas sonoras que saltam das superfícies em um espaço acústico. Espaços pequenos têm reflexos mais fortes desde que a onda sonora inicial não viajará tão longe (e perderá tanta intensidade) antes de alcançar uma superfície. Portanto, espaços menores oferecem um maior potencial para que esses reflexos entrem no microfone em níveis que poderiam causar feedback.

Como eliminar o feedback do microfone para o bem

Há sempre um risco de feedback quando microfones e alto-falantes são usados juntos no mesmo espaço. Discutimos os fatores que influenciam o feedback, mas quais são os métodos para eliminar o feedback?

Bem o técnico de áudio e o intérprete desempenham papéis críticos para manter o feedback do microfone fora dos alto-falantes. Cada estratégia para eliminar o feedback envolve uma ou ambas as partes.

As principais estratégias para eliminar a realimentação de microfones são as seguintes:

• Viragem para baixo
• Pontos de microfones direccionais longe dos altifalantes e monitores
• Ponham os microfones perto das suas fontes sonoras dedicadas
• Tenham vergonha do limiar de realimentação
• Afinem as frequências ressonantes da sala

Discutiremos cada uma destas estratégias com um pouco mais de detalhe, vamos?

Vire-a para baixo

Esta é sempre a primeira linha de defesa. Se alguma vez ocorrer feedback, seja rápido para desligar o microfone (normalmente através do volume do canal). Note que você também pode reduzir o ganho do microfone ou, alternativamente, baixar o alto-falante.

Feedback acontece, e esta é a maneira mais rápida e eficaz de eliminá-lo.

Microfones direcionais de ponto longe de alto-falantes e monitores

Microfones cardióides são os microfones mais comuns no reforço de som por uma razão. Eles são sensíveis ao som na direção que apontam e rejeitam o som por trás deles.

Pointar microfones direcionais longe dos alto-falantes reduz a probabilidade de loops de ganho positivo, permitindo mais ganho antes da realimentação!

Pôr os microfones perto de suas fontes sonoras dedicadas

Plantar microfones direcionais perto dos sons que eles são encarregados de captar ajuda imensamente no controle da realimentação.

Quanto mais perto a fonte sonora estiver do microfone, mais limpo será o sinal do microfone. Menos ganho, então, é necessário para que a fonte/vocal/instrumento seja ouvida. Isto significa uma melhor relação sinal/ruído e tem o benefício adicional de reduzir o som do alto-falante no microfone!

Para mais informações sobre a relação sinal/ruído, veja o meu artigo O que é uma boa relação sinal/ruído para um microfone?

A colocação de microfones perto de seus instrumentos dedicados às vezes tem o benefício adicional de aumentar a distância entre o microfone como seu alto-falante mais próximo, o que também reduz a quantidade de captação do alto-falante no microfone.

Para saber mais sobre a colocação de microfones, confira meu artigo Top 23 Tips For Better Microphone Placement.

Stay Shy Of The Feedback Threshold

Por alguma razão, os humanos gostam de acreditar que mais alto é melhor. E assim, ao misturar ao vivo, tendemos a empurrar o sistema o mais alto possível, logo abaixo do limite de feedback.

Esta é uma estratégia perigosa, uma vez que um aumento súbito do alto desempenho pode potencialmente empurrar o sistema acima do limite de feedback. Ninguém quer que o poderoso clímax de uma música soe como um pesadelo sonoro gritante de feedback.

Por esta razão, muitas vezes é melhor misturar bem abaixo do limiar de feedback. Use a sua discrição ao misturar som ao vivo. Nós também não queremos que a performance seja muito silenciosa!

Tune Out The Room’s Resonant Frequencies

Este é o som ao vivo 101 para técnicos de áudio, embora possa parecer contra-intuitivo à criação de uma mixagem ao vivo em voz alta. Eu me lembro de aprender isso na faculdade e ficar muito impressionado que o corte de freqüências pode realmente aumentar o volume potencial de uma performance ao vivo.

Como mencionado anteriormente, a forma e o tamanho da sala vai causar algumas ondas de pé. Ondas em pé, ou melhor ainda “freqüências ressonantes da sala” são naturalmente amplificadas pelas propriedades acústicas da sala. Encontrar e cortar essas frequências irá efetivamente “afinar a sala”, ajudando a melhorar a mistura e reduzir o risco de feedback nessas frequências sensíveis.

Equalizadores gráficos são freqüentemente usados para afinar a sala. Embora com as consolas de mistura de áudio digitais, os técnicos de áudio têm a capacidade de afinar a sala sem uma unidade de equalização gráfica.

Para mais informações sobre equalização gráfica, veja o meu artigo The Complete Guide To Graphic Equalization/EQ.
Para saber mais sobre equalização gráfica em geral, veja o meu artigo The Complete Guide To Audio Equalization & EQ Hardware/Software.

EQ Suppressores automáticos de feedback estão agora no mercado. Estes visam eficazmente as frequências problemáticas e respondem através da redução do ganho/volume destas frequências específicas em tempo real. Estas unidades basicamente afinam a sala para você. A principal queixa com os supressores automáticos de feedback é a sua tendência a exagerar e produzir uma mistura de som fino.

Perguntas Relacionadas

Quais são os melhores microfones para o desempenho ao vivo no palco? Os melhores microfones para performance ao vivo dependem em grande parte de quais instrumentos estão sendo equipados. Os microfones direcionais são ideais para minimizar o feedback e capturar sinais limpos de instrumentos individuais. Microfones dinâmicos com padrões polares cardióides se tornaram os microfones de passagem para reforço de som ao vivo no palco.

Para conhecer as minhas recomendações de microfones para todas as aplicações práticas, consulte a minha página Microfones e Acessórios Recomendados.

Quais são os instrumentos mais importantes para microfones quando as opções são limitadas? Ao determinar uma estratégia de reforço de som, alguns instrumentos têm precedência sobre outros. Isso é evidente quando se trabalha com pequenos mixers ou seleções limitadas de microfones. Deve-se pensar em fazer miking nos instrumentos que mais precisam de miking. Claro que os instrumentos “mais importantes” dependem do género de música e do grupo de intérpretes.

Aqui estão algumas questões gerais a colocar ao determinar quais os instrumentos a microfones.

• Os vocais são sempre os primeiros a serem considerados.
• Pense em miking instrumentos acústicos suaves em seguida.
• Então veja miking instrumentos acústicos duros como instrumentos de percussão.
• Para maior clareza no monitor e nas mixagens da frente da casa, miccione os amplificadores de guitarra/baixo.

Se houver um grande conjunto para reforçar, contemple o seguinte:

• Pense em miking cada secção de músicos.
• Try spot miking soloists, mas não muito perto para criar uma captura estranha do instrumento “solo”.

Para saber mais sobre spot-miking, veja o meu artigo What Is Spot/Accent Miking? (Why And How Is Done).

Para ler mais sobre microfones e microfones de feedback, confira meu artigo 12 Methods To Prevent & Eliminate Microphone/Audio Feedback.

Este artigo foi aprovado de acordo com a My New Microphone Editorial Policy.