Se você quer saber o quão importante Phil “Philthy Animal” Taylor foi para o desenvolvimento do metal, vá para o YouTube. Lá você encontrará um clip de 2011 dos “the big four” – os quatro fundadores do thrash metal, Slayer, Metallica, Anthrax e Megadeth – jamming juntos, tocando a música sem a qual eles nunca teriam tido a idéia de tocar metal em velocidade extrema: Motörhead’s Overkill.
James Hetfield of Metallica dedica a música ao Lemmy, mas não foi o Lemmy que fez desta música aquilo a que aquelas bandas aspiravam, foi o Phil Taylor, que morreu aos 61 anos. Especificamente, foi o padrão duplo de chutes de tambor do Taylor. Quando a música foi lançada em 1979 – saiu como single em 10 de março de 1979, uma quinzena antes do álbum de mesmo nome – foi um momento de luz para uma partitura de jovens metalheads e músicos. Ei! Nós pensamos que Communication Breakdown era rápido – mas isso não é nada. Isso é tocar rápido.
O duplo chute de bateria foi o que deu ao thrash sua intensidade, sua implacabilidade: foi o que faz o thrash soar como o fim do mundo, ao invés de meramente um motim.
“Motörhead foi a primeira vez que ouvi contrabaixo feito nesse padrão”, disse o baterista do Slayer, Dave Lombardo, no documentário Metal Evolution sobre thrash. “Eu tinha ouvido falar de outros bateristas de contrabaixo, mas acho que eles não fizeram nada parecido, naquele ritmo e naquela batida”
No mesmo programa, Lars Ulrich, do Metallica, disse: “O baterista que me apresentou aquele tipo de contrabaixo foi Phil Taylor, da Motörhead. Quando ouvi pela primeira vez Overkill no início de 1979, foi isso que me rebentou a cabeça””
Lemmy sempre disse que estava apenas a tocar rock’n’roll. Foi o Taylor que o tomou por cima e o fez thrash.
A ideia, como tantas grandes invenções musicais, surgiu por acaso. O Taylor tinha acabado de comprar um novo kit e estava a brincar com ele. Ele tinha dois tambores baixo e começou a tocá-los juntos. Seus companheiros de banda, Lemmy e “Fast Eddie” Clarke, o ouviram e perceberam que aqui era algo que poderia transformar Mötorhead de uma banda rápida e agressiva em um grupo totalmente diferente de qualquer outro que tinha vindo antes. Eles escreveram Overkill na hora, segundo Lemmy.
Taylor em pessoa parecia um pouco perplexo com o que ele tinha criado. “Eu só associo thrash com o que seu pai fez com você quando ele tirou o cinto”, disse ele. Quando os Metallica apoiaram Motörhead em 1982, Taylor lembrou, ele mal conseguia reconhecer que tipo de música eles estavam tocando, porque era tão rápida.
De fato, a bateria dupla não era tudo o que havia para Taylor: ele era um baterista inventivo e inteligente, não apenas para bater as coisas enquanto os dois homens na frente dele faziam as coisas divertidas. Em Ace of Spades, por exemplo, Taylor levanta a música depois do segundo refrão com uma série de rimshots quase jazzy: você pode pensar que essa música é só sangue e trovão, mas na verdade não é.
Ele também era, por todos os relatos – incluindo o seu próprio – o que eufemisticamente poderia ser chamado de “personagem colorido”, do qual se pode inferir que ele não conhecia nenhuma restrição. A história de como ele se juntou à Motörhead talvez o resuma. Ele tinha conhecido Lemmy, e disse-lhe que era baterista. Lemmy, no entanto, estava mais interessado em conseguir uma carona para os estúdios Rockfield, onde Motörhead tinha ensaiado. O Taylor tinha um carro e obrigado. A dupla passou a noite acordada e de manhã – completamente nua – Taylor foi lá fora. “Está tudo bem”, ele gritou a todos os que pudessem estar a olhar. “Eu estou drogado!” Back inside, Lemmy suggested that he’d been having problems with the group’s then-drummer, Lucas Fox, and suggested Taylor have a quick rattle round the kit to test his suitability.
Hearing what Taylor did, the group’s then guitarist, Larry Wallis, turned to Lemmy and uttered what might serve as Taylor’s epitaph: “What a horrible little cunt. He’s perfect.”
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