© ArchEyes
1978 byggde Frank Gehry sitt första hus i Santa Monica efter att ha undersökt en gambrel-med ett gammalt tak i holländsk kolonialstil. Före förvärvet gjorde han en lista över fastighetens för- och nackdelar. Bland de positiva punkterna fanns det gröna asfalttaket, de rosa asbestskifferna, plywoodväggarna i arbetsrummet, hörnläget, raden av höga libanoncederträd längs fastighetens norra linje och en gigantisk euphorbiakaktus på bakgården. Han noterade bara en nackdel: ”Kvarteret fylls upp med lägenheter.”
Frank Gehry House Teknisk information
- Arkitekter: Frank Owen Gehry
- Plats: 1002 22nd Street, Santa Monica, Kalifornien 90403, USA
- Ämnen: Korrugerad plåt, enfamiljshus
- Arkitektonisk stil: Dekonstruktivistisk stil
- Skala: 2 våningar
- Projektår: 1977- 1978
- Andra renoveringen: 1991-1992
- Ritningar: © Gehry Partners
- Fotografier: Jag älskade idén att lämna huset intakt… Jag kom på idén att bygga det nya huset runt det. Vi fick höra att det fanns spöken i huset … Jag bestämde mig för att de var spöken från kubismen. Fönstren… Jag ville få dem att se ut som om de kröp ut ur den här saken. På natten, eftersom det här glaset är tippat, speglar det ljuset in… Så när du sitter vid det här bordet ser du alla dessa bilar passera, du ser månen på fel ställe… månen är där borta men den reflekteras här… och du tror att den är där uppe och du vet inte var i helvete du är…
– Frank Gehry
Frank Gehry’s House in Santa Monica Photographs
Gehry’s Residence Model | Credit: Frank Gehry
Photograph of the house from the 1980s
2020 Photograph | © ArchEyes
© ArchEyes
© ArchEyes
House Frames
Interiör i huset
Interiör i huset
Å 1977, Frank och Berta Gehry köpte en rosa bungalow som ursprungligen byggdes 1920. Gehry ville utforska de material han redan använde – metall, plywood, kedjelänkstängsel och träramar. År 1978 valde han att klä in husets utsida med en ny exteriör samtidigt som han lät den gamla exteriören vara synlig. Han rörde knappt de bakre och södra fasaderna, och på de andra sidorna av huset kilade han in lutande glaskuber.
Trots att det renoverades mer än tio år efter det att Gehry öppnade sin arkitektbyrå var bostaden arkitektens första verk som väckte stor uppmärksamhet. Eftersom hemmet också var hans första projekt där han inte hade någon klient att tillfredsställa, vilket gav honom friheten att utforska idéer om olika material och ta betydande risker. Frank Gehry hade inte råd att bygga sitt drömhus vid denna tidpunkt i sin karriär, så projektet började med en blygsam tvåvåningsbungalow i Santa Monica som hade hittats och köpts av hans fru till ett överkomligt pris. Även om han bestämde sig för att lämna huset intakt ville Gehry också göra något med det, något som skulle sätta hans prägel på det innan han flyttade in.
Jag blev fascinerad av att skapa ett skal runt det som definierar huset genom att bara visa delar av det gamla huset på ett redigerat sätt…. Jag började föra en dialog med huset genom att skära bort det, exponera vissa delar och dölja andra.
– Frank Gehry
Gehry svepte in huset i lager av oavslutade, sparsmakade material, bland annat korrugerad plåt och kedjelind, vilket speglade hans relativt begränsade medel vid den tiden. Detta gjorde det också möjligt för honom att utnyttja en fascination för vardagliga material som hade börjat när han som barn tillbringade tid i sina morföräldrars järnhandel. Både korrugerad plåt och kedjelinkar betraktades som fula industriella inventarier i L.A.:s landskap. Inspirerad av samtida skulpturer antog Gehry utmaningen att bevisa att konst kan göras av vad som helst, till och med av kedjespännare.
Inredningen genomgick en betydande mängd förändringar på båda de två nivåerna. På vissa ställen har man tagit bort ramverket för att avslöja bjälklaget och träbultarna. Den reparerades i enlighet med tillägget och visade både gamla och nya element. Detta är särskilt tydligt när man går genom husets rum och passerar förbi nya dörrar som placerats av Gehry och äldre dörrar som ursprungligen fanns i huset. Han stack glaskonstruktioner genom det ursprungliga husets utsida för att öppna det inre utrymmet, vilket syns på den bifogade ritningen. Som ett resultat dök en stor glaskub upp mellan husets gamla och nya struktur, som översvämmade köket med ljus och gav utsikt över himlen och träden ovanför. Sådana inträngande fragment påminde om kubismens förvirrande vinklar.
Inträdet är knappt urskiljbart bland utsidans utskjutande vinklar, som Gehry skapade av trä, glas, aluminium och kedjelinkstängsel. Det gamla husets spets skymtar fram i denna blandning av material, vilket ger intryck av att huset ständigt är under uppbyggnad.
När Gehry talar om husets utformning hänvisar han också till känslan av rörelse i dadakonstnären Marcel Duchamps Nude Descending a Staircase (Naken som går nerför en trappa) och till den oavslutade kvaliteten hos den abstrakta expressionisten Jackson Pollocks målningar, som enligt Gehry ser ut som om färgen just har applicerats. Det blygsamma och avslappnade utseende som blir resultatet får huset att framstå som ”hopkastat”, en effekt som krävde mycket arbete och planering för att förverkligas.
Arkitekturhistoriker och kritiker beskrev projektet som ett hus fångat i en främmande kropp eller uppklätt. För vissa verkade det vara övergående, ständigt ofullständigt, med konstruktions- och processmedlen exponerade för alla att se. De inre utrymmena öppnades upp, och putsen avlägsnades från väggarna för att avslöja trästommen därunder, vilket gav interiören en skakande känsla av process och rörelse, vad Gehry kallar en ”skiss-kvalitet”.
Rymmena mellan det gamla husets utsida och det nya husets insida, som innesluter det, skapade utrymmen mellan de två som både var utanför (det ursprungliga huset) och innanför (det nya huset), och att titta in i det gamla husets fönster från dessa utrymmen resulterade i en surrealistisk effekt. Takfönster och glasgolv gjorde det möjligt för ljuset ovanifrån att filtrera ner i husets nedre plan och fylla det med ljus.
Huset blev Gehrys laboratorium och hans utställningslokal och fick både beröm och förakt. Grannarna var chockade och arga; en försökte stämma honom, en annan försökte få honom arresterad. Det förekom protester och dåliga recensioner från pressen. En kritiker gick till och med ut med sin hund på Gehrys gård och uppmuntrade den att göra avföring där i protest.
Och även om huset var kontroversiellt lockade det till sig viktiga kunder, vilket gav Gehry friheten att arbeta med storslagna projekt än de blygsamma bostäder som han hade ritat fram till dess. Den andra renoveringen av hans hem i Santa Monica, 1991-92, genomfördes för att tillgodose Gehry-familjens förändrade behov och innebar bland annat att en pool lades till, att garaget byggdes om till ett gästhus och att man utökade landskapsarkitekturen för att skapa avskildhet. En del av de synliga träramarna togs bort eller täcktes över, och många beklagade sig över att de förlorade sin kant. However, for Gehry and his family, the house became more open and comfortable, and the increased finish, more delicate materials, and greater coherence reflected.
Gehry’s Residence Plans
Axonometric | Credit: Frank Gehry
Elevations of the House | Credit: Frank Gehry
Floor Plans | Credit: Frank Gehry
Frank Gehry House Image Gallery
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
© ArchEyes 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Credit: Frank Gehry 
Kredit: Frank Gehry 
Kredit: Frank Gehry 
Kredit: Frank Gehry
Om Frank Gehry
Frank Gehry etablerade sin praktik i Los Angeles, Kalifornien, 1962 och 2001 bildade han Gehry-partnerskapet Gehry Partners, LLP. Gehry är känd för sitt val av ovanliga material och sin arkitektoniska filosofi. Hans val av korrugerade metallmaterial ger vissa av Gehrys konstruktioner en oavslutad eller till och med rå estetik.
Andra verk av Frank Gehry