A szigorú szólamvezetés, vagy faji ellenpontozás gyakorlása egyetlen, jól megformált zenei vonallal kezdődik, amelyet cantus firmusnak (rögzített szólam, vagy rögzített dallam; pl. cantus firmi) nevezünk. A cantus firmus komponálása lehetőséget ad arra, hogy a következő alapvető zenei tulajdonságokkal foglalkozzunk:
- simaság
- függetlenség és integritás vagy dallamvonal
- változatosság
- mozgás (egy cél felé)
A szigorú szólamvezetés első gyakorlatai a jó, jól megformált cantus firmi komponálása lesz. Az első lépés a modell cantus firmi előadása és elemzése, mint például az alábbi, Heinrich Schenker által komponált C-dúr cantus firmus.
Az alábbiakban több másikat is közlünk. Ezek előadása hasznos gyakorlat a jól megformált cantus hangzás és érzés belső érzékének kialakításához, és a jól megformált cantus firmi számos jellemzője átvihető más zenei stílusokba is. (Ezek a modell cantus firmi-k kétszólamú gyakorlataink kiindulópontjaiként is használhatók.)
Ezekből a cantusokból figyeljük meg, hogy a simaság, a dallami integritás, a változatosság és a cél felé való mozgás általános zenei jellemzői hogyan dolgozzák ki a konkrét jellemzőkben. A következő jellemzők minden jól megformált cantus firmi-re jellemzőek:
- hossza körülbelül 8-16 hang
- aritmikus (minden egész hang; nincsenek hosszú vagy rövid hangok)
- do-n kezdődik és végződik
- lépésről lépésre közelít a végső tonikához (általában re-do, néha ti-do)
- minden hangról hangra haladás dallami konszonancia
- tartomány (a legalacsonyabb és legmagasabb hangok közötti intervallum) legfeljebb egy tized, általában kevesebb, mint egy oktáv
- egyetlen csúcspont (csúcspont), amely csak egyszer jelenik meg a dallamban
- egyértelmű logikai kapcsolat és sima forma az elejétől a csúcsponton át a végéig
- többnyire lépcsőzetes mozgás, de néhány ugrással (többnyire kis ugrásokkal)
- nem ismétlődnek “motívumok” vagy “nyalások”
- minden nagy ugrást (negyed vagy nagyobb) ellenkező irányú lépés követ
- nem több mint két ugrás egymás után; nincsenek egymást követő, azonos irányú ugrások (Fux F-dúr cantusa kivétel, ahol az egymás után következő ereszkedő ugrások egy mássalhangzó hármashangzatot vázolnak fel.)
- a vezető hang a tonika felé halad
- mollban a vezető hang csak az utolsó előtti ütemben jelenik meg; az emelt mellékhangot csak akkor használjuk, amikor a vezető hang felé haladunk
Melodikus tendenciák
A fent felsorolt jellemzők meglehetősen részletesek, és néhányuk a szigorú fajsúlyú ellenpontra jellemző. Összességében azonban részletesen kifejezik a dallamok néhány általános tendenciáját a különböző stílusokban.
David Huron a nyugati zenében a dallamok öt általános tulajdonságát azonosítja, amelyek a fent felsorolt észlelési és megismerési alapelvekhez kapcsolódnak, de a zenei stílusokban kissé eltérő sajátos módon érvényesülnek. Ezek a következők:
- hangmagasság-közelség – a dallamoknak az a tendenciája, hogy inkább lépésekkel, mint ugrásokkal, és inkább kis ugrásokkal, mint nagy ugrásokkal haladnak előre. A simaság és a dallami integritás kifejezője.
- Lépéscsökkenés – az a tendencia, hogy a dallamok inkább csökkenő lépéssel haladnak, mint emelkedővel. Esetleg a célorientált mozgás kifejeződése, mivel a lefelé haladást hajlamosak vagyunk az energia csökkenéseként érzékelni (mozgás a nyugalmi állapot felé).
- lépéstelenség – a dallamok azon tendenciája, hogy ritkábban változtatnak irányt, mint ahányszor ugyanabban az irányban haladnak tovább. (Vagyis a dallammenetek többsége ugyanabba az irányba halad, mint az előző). A simaság és időnként a céltudatos mozgás kifejeződése.
- dallami regresszió – a szélső regiszterekben lévő dallamjegyek tendenciája, hogy a közép felé haladnak vissza. A nyugalmi pozíció felé irányuló mozgás kifejezése (a nem szélsőséges hangok képviselik a “nyugalmat”). Egyszerűen a dallamban lévő hangok statisztikai eloszlásának kifejezése is: minél magasabb egy hang, annál több hang van alatta, amiből a zeneszerző választhat, és annál kevesebb hang van fölötte.
- dallamív – a dallamok azon tendenciája, hogy a frázis első felében emelkednek, elérik a csúcspontot, és a második felében ereszkednek. A célorientáltság és a pihenés-mozgás-pihenés minta kifejeződése. Valamint a fenti szabályok kombinációja egy zenei frázis kontextusában.
gyakorlati feladat
Mielőtt a semmiből komponálnánk egy cantus firmust, próbáljunk meg egy jól megformált cantust építeni az alábbi váz köré. A hossz, a kezdő hangmagasság, az utolsó előtti hangmagasság, a befejező hangmagasság és a csúcspont meg lett adva. Hozzon létre egy sima, mássalhangzó dallamvonalat, amely a fent felsorolt jellemzőket példázza – mind a szigorú fajú cantus firmi sajátosságait, mind a tonális dallamok általános jellemzőit. Kattintson a kottára a dallam meghallgatásához. Ügyeljen arra, hogy minden egyes változtatásnál meghallgassa.
Share