Exercícios em voz estrita, ou contraponto de espécies, começam com uma linha musical única e bem formada chamada cantus firmus (voz fixa, ou melodia fixa; pl. cantus firmi). A composição do cantus firmus nos dá a oportunidade de engajar os seguintes traços musicais fundamentais:
- motimidade
- independência e integridade ou linhas melódicas
- variedade
- motion (towards a goal)
Nossos primeiros exercícios em estrita liderança de voz serão para compor um cantus firmi bom e bem formado. O primeiro passo é executar e analisar o modelo cantus firmi, como o seguinte cantus firmus em dó maior, composto por Heinrich Schenker.
>br>>>>p>>p>Um número de outros são fornecidos aqui. A execução destas é uma prática útil para desenvolver um sentido interno do som e sensação de um cantus firmi bem formado, e muitas das características de um cantus firmi bem formado se transferem para outros estilos musicais. (Estes cantus firmi modelo também podem ser usados como pontos de partida para nossos exercícios de duas vozes.)
Destes cantus, observe como as características musicais gerais de suavidade, integridade melódica, variedade e movimento em direção a um objetivo são trabalhadas em características específicas. As seguintes características são típicas de todos os cantus firmi bem formados:
- comprimento de cerca de 8-16 notas
- arítmico (todas as notas inteiras; sem notas longas ou curtas)
- begin e fim no fazer
- aproximação da tónica final por passos (geralmente refazendo, por vezes ti-do)
- todas as progressões nota a nota são consonâncias melódicas
- amplitude (intervalo entre as notas mais baixas e mais altas) de não mais do que um décimo, geralmente menos de uma oitava
- um único clímax (ponto alto) que aparece apenas uma vez na melodia
- ligação lógica clara e forma suave do início ao clímax até ao fim
- movimento mais gradual, mas com alguns saltos (principalmente pequenos)
- sem repetição de “motivos” ou “lambidas”
- qualquer salto grande (quarto ou maior) é seguido por um passo na direcção oposta
- não mais do que dois saltos seguidos; nenhum salto consecutivo na mesma direção (o Fux’s F-major cantus é uma exceção, onde os saltos descendentes consecutivos delineiam uma tríade consonante.)
- o tom principal progride para a tônica
- no menor, o tom principal só aparece na penúltima barra; o submediante elevado só é usado quando se progride para aquele tom principal
Tendências melódicas
As características listadas acima são bastante detalhadas, e algumas delas são específicas para o contraponto estrito de espécies. No entanto, consideradas em conjunto, elas expressam em detalhes algumas tendências gerais das melodias em uma variedade de estilos.
David Huron identifica cinco propriedades gerais das melodias na música ocidental que se conectam aos princípios básicos de percepção e cognição listados acima, mas tocam de maneiras ligeiramente diferentes em estilos musicais específicos. Elas são:
- proximidade do tom – a tendência das melodias para progredir por passos mais do que saltos e por pequenos saltos mais do que grandes saltos. Uma expressão de suavidade e integridade melódica.
- declinação de passos – a tendência para as melodias se moverem por passos descendentes mais do que ascendentes. Possivelmente uma expressão de movimento orientado a objectivos, pois tendemos a perceber um movimento para baixo como uma diminuição de energia (movimento para um estado de repouso).
- inércia de passos – a tendência para as melodias mudarem de direcção com menos frequência do que continuam na mesma direcção. (ou seja, a maioria das progressões melódicas está na mesma direção que a anterior). Uma expressão de suavidade e, por vezes, de movimento orientado por objectivos.
- regressão melódica – a tendência das notas melódicas em registos extremos para progredir de volta para o meio. Uma expressão de movimento para uma posição de repouso (com notas não extremas representando “repouso”). Também uma expressão simples da distribuição estatística das notas numa melodia: quanto mais alta for uma nota, mais notas há abaixo dela para um compositor escolher, e menos notas há acima dela.
- arco melódico – a tendência para as melodias subirem na primeira metade de uma frase, atingirem um clímax, e descerem na segunda metade. Uma expressão de orientação para o objetivo e o padrão de repouso em movimento. Também, uma combinação das regras acima no contexto de uma frase musical.
Exercício de prática
Antes de compor um cantus firmus do zero, tente construir um cantus bem formado em torno do esqueleto seguinte. O comprimento, o passo inicial, o penúltimo passo, o passo final e o clímax foram fornecidos. Crie uma linha melódica suave e consonante que exemplifique as características listadas acima – tanto as características específicas das espécies rigorosas de cantus firmi como as características gerais das melodias tonais. Clique na pauta para ouvir a melodia. Certifique-se de ouvir cada vez que você fizer uma mudança.
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