Open Music Theory

厳格な声部指導、または種の対位法の練習は、cantus firmus (fixed voice, or fixed melody; pl. cantus firmi) という単一のよくできた音楽線から始めます。

• 滑らかさ
• 独立性と完全性またはメロディライン
• 多様性
• 動き（目標に向かって）

私たちの厳格な声部先導の最初の練習は、良い、よくできたカンタスファミを作曲することです。

他の多くのカントゥス・フィルムがここに提供されています。

このほかにも多くのカントゥス・フィルムを掲載しています。これらを演奏することは、よくできたカントゥスの音や感触を内面で感じるための練習になり、よくできたカントゥス・フィルムの特徴の多くは他の音楽スタイルにも受け継がれます。 (

これらのカントゥスから、滑らかさ、旋律の完全性、多様性、目標に向かう動きといった一般的な音楽的特徴が、具体的な特徴としてどのように働いているかに注目してください。 以下の特徴は、よく形成されたすべてのカントゥス・フィルミの典型的なものです。

• 約8～16音の長さ
• リズミカル（すべて全音。

リズム（すべて全音、長い音や短い音はない）

ドで始まりドで終わる

段階的に最終トニックに近づく（通常は再ド、時にはティ・ド）

すべての音対音進行は旋律的協和音

範囲（最低と最高の音の間隔）1/10以下、またはそれ以上の音はない

すべての音対音の進行は旋律的に一致する。 通常1オクターブ未満

旋律の中で一度だけ現れる単一のクライマックス（高点）

始まりからクライマックス、終わりまでの明確な論理的つながりと滑らかな形

ほとんどが階段状の動きである。 しかし、いくつかの飛躍（ほとんどが小さな飛躍）

「動機」や「リック」の繰り返しはない

大きな飛躍（4分の1以上）は反対方向のステップが続く

2つ以上続けて飛躍しないこと。 同じ方向への連続した跳躍はしない（FuxのF-major cantusは例外で、連続した下降跳躍が子音のトライアドを概説している）。)

主導音はトニックに進行する

マイナーでは、主導音は最後の小節にのみ現れ、その主導音に進行するときにのみ、上昇した下位媒介音が用いられる

旋律の傾向

上に挙げた特徴はかなり細かく、そのいくつかは厳格な種の対位法に特有のものです。

デイビッド・ヒューロンは、西洋音楽におけるメロディの 5 つの一般的な特性を特定しています。これらは、上に挙げた知覚と認知の基本原則につながりますが、音楽スタイルにおいてわずかに異なる特定の方法で展開されます。

• ピッチの近接 – 旋律が飛躍よりも段階的に、大きな跳躍よりも小さな跳躍で進行する傾向です。
• step declination – メロディが上昇するよりも下降するステップによって移動する傾向。
• ステップの慣性-メロディが同じ方向で継続するよりも、方向を変える頻度が低いという傾向。 (すなわち、メロディーの進行の大部分は、前のものと同じ方向である)。
• 旋律回帰 – 極端な音域の旋律音が中央に向かって戻って進行する傾向。 休符の位置に向かう動きの表現（非極端な音は「休符」を表す）。
• メロディアーチ – フレーズの前半で上昇し、クライマックスに達し、後半で下降するメロディの傾向です。 目標指向と休息-動作-休息パターンの表現。

練習課題

ゼロからカントゥス・ファームスを作曲する前に、以下の骨格を中心に、よくできたカントゥスを作ってみてください。 長さ、開始音高、終止音高、クライマックスが用意されています。 上記の特徴（厳密種カントゥス・ファルミの特徴と調性旋律の一般的特徴の両方）を示す、滑らかで子音の多い旋律線を作成する。 五線譜をクリックして、メロディーを聴いてください。

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