Ćwiczenia w ścisłym prowadzeniu głosów, czyli kontrapunkcie gatunkowym, rozpoczynają się od pojedynczej, dobrze ukształtowanej linii muzycznej zwanej cantus firmus (głos stały lub melodia stała; pl. cantus firmi). Kompozycja cantus firmus daje nam możliwość zaangażowania następujących podstawowych cech muzycznych:
- płynność
- niezależność i integralność lub linii melodycznych
- różnorodność
- ruch (w kierunku celu)
Naszymi pierwszymi ćwiczeniami w ścisłym prowadzeniu głosów będzie komponowanie dobrych, dobrze uformowanych cantus firmi. Pierwszym krokiem jest wykonanie i analiza wzorcowych cantus firmi, takich jak poniższe cantus firmus C-dur Heinricha Schenkera.
Liczne inne znajdują się tutaj. Wykonywanie ich jest pomocną praktyką w rozwijaniu wewnętrznego poczucia dźwięku i odczucia dobrze uformowanego cantus, a wiele cech dobrze uformowanego cantus firmi przenosi się na inne style muzyczne. (Te modelowe cantus firmi mogą być również użyte jako punkty wyjścia do naszych ćwiczeń dwugłosowych.)
Zauważ, jak ogólne cechy muzyczne płynności, integralności melodycznej, różnorodności i ruchu w kierunku celu są wypracowane w konkretnych cechach. Poniższe cechy są typowe dla wszystkich dobrze uformowanych cantus firmi:
- długość około 8-16 nut
- arytmiczny (wszystkie całe nuty; brak długich lub krótkich nut)
- rozpoczyna się i kończy na do
- dochodzi do końcowej toniki krokiem (zwykle re-do, czasem ti-do)
- wszystkie postępy nutowe są współbrzmieniami melodycznymi
- zakres (odstęp między najniższą i najwyższą nutą) nie większy niż jedna dziesiąta, zwykle mniej niż oktawa
- pojedynczy punkt kulminacyjny (wysoki), który pojawia się tylko raz w melodii
- jasne logiczne połączenie i płynny kształt od początku do punktu kulminacyjnego do końca
- najczęściej ruch krokowy, ale z pewnymi skokami (głównie małymi skokami)
- brak powtórzeń „motywów” lub „chwytów”
- każdy duży skok (czwarty lub większy) jest poprzedzony krokiem w przeciwnym kierunku
- nie więcej niż dwa skoki z rzędu; nie ma następujących po sobie skoków w tym samym kierunku (wyjątkiem jest kant F-dur Fuxa, gdzie następujące po sobie, opadające skoki nakreślają trójdźwięk spółgłoskowy.)
- ton wiodący przechodzi do toniki
- w moll, ton wiodący pojawia się tylko w przedostatnim takcie; podniesiony submediant jest używany tylko przy przechodzeniu do tego tonu wiodącego
Tendencje melodyczne
Wyszczególnione powyżej cechy są dość szczegółowe, a niektóre z nich są specyficzne dla ścisłego kontrapunktu gatunkowego. Jednakże, razem wzięte, wyrażają one szczegółowo pewne ogólne tendencje melodii w różnych stylach.
David Huron identyfikuje pięć ogólnych właściwości melodii w muzyce zachodniej, które łączą się z podstawowymi zasadami percepcji i poznania wymienionymi powyżej, ale odgrywają się w nieco inny specyficzny sposób w stylach muzycznych. Są to:
- bliskość wysokości dźwięku – tendencja dla melodii do postępu kroków bardziej niż skoków i małych skoków bardziej niż dużych skoków. Wyraz gładkości i integralności melodycznej.
- deklinacja kroku – tendencja melodii do poruszania się krokiem malejącym bardziej niż wznoszącym. Możliwe, że jest to wyraz ruchu zorientowanego na cel, ponieważ mamy tendencję do postrzegania ruchu w dół jako spadku energii (ruch w kierunku stanu spoczynku).
- inercja kroku – tendencja dla melodii do zmiany kierunku rzadziej niż kontynuują w tym samym kierunku. (Tzn. większość progresji melodycznych przebiega w tym samym kierunku, co poprzednia). Wyraz płynności i, czasami, ruchu ukierunkowanego na cel.
- regresja melodyczna – tendencja nut melodycznych w skrajnych rejestrach do cofania się ku środkowi. Wyraz ruchu w kierunku pozycji spoczynkowej (z nutami nie-ekstremalnymi reprezentującymi „spoczynek”). Wyraża również po prostu statystyczny rozkład nut w melodii: im wyższa nuta, tym więcej nut jest pod nią do wyboru kompozytora, a tym mniej nut jest nad nią. Wyraz orientacji na cel i schematu odpoczynek-ruch-odpoczynek. Również kombinacja powyższych zasad w kontekście frazy muzycznej.
Ćwiczenie praktyczne
Przed skomponowaniem cantus firmus od podstaw, spróbuj zbudować dobrze uformowany cantus wokół następującego szkieletu. Długość, wysokość początkowa, wysokość przedostatnia, wysokość końcowa i kulminacja zostały podane. Stwórz gładką, konsonansową linię melodyczną, która jest przykładem cech wymienionych powyżej – zarówno specyficznych cech ścisłych gatunków cantus firmi, jak i ogólnych cech melodii tonalnych. Kliknij na kadr, aby usłyszeć melodię. Pamiętaj, aby słuchać za każdym razem, gdy dokonujesz zmiany.
Share