Övningar i strikt röststyrning, eller artkontrapunkt, börjar med en enda, välformad musikalisk linje som kallas cantus firmus (fast röst eller fast melodi; pl. cantus firmi). Komposition av cantus firmus ger oss möjlighet att engagera följande grundläggande musikaliska egenskaper:
- glidighet
- oberoende och integritet eller melodiska linjer
- variation
- rörelse (mot ett mål)
Våra första övningar i strikt röstföring kommer att vara att komponera bra, välformade cantus firmi. Det första steget är att framföra och analysera modellcantus firmi, till exempel följande cantus firmi i C-dur, komponerad av Heinrich Schenker.
Här finns ett antal andra. Att framföra dessa är en nyttig övning för att utveckla en inre känsla för hur en välformad cantus firmi låter och känns, och många av egenskaperna hos välformade cantus firmi överförs till andra musikstilar. (Dessa modellcantus firmi kan också användas som utgångspunkter för våra tvåstämmiga övningar.)
Från dessa cantus, lägg märke till hur de allmänna musikaliska egenskaperna för jämnhet, melodisk integritet, variation och rörelse mot ett mål utarbetas i specifika egenskaper. Följande egenskaper är typiska för alla välformade cantus firmi:
- längd på cirka 8-16 toner
- aritmisk (alla hela toner; inga långa eller korta noter)
- börjar och slutar på do
- närmar sig den slutliga toniken stegvis (vanligen re-do, ibland ti-do)
- alla not-till-not-progressioner är melodiska konsonanser
- intervall (intervallet mellan lägsta och högsta noten) på inte mer än en tiondel, vanligtvis mindre än en oktav
- En enda klimax (höjdpunkt) som endast förekommer en gång i melodin
- Tydligt logiskt samband och jämn form från början till klimax till slut
- Mestadels stegvis rörelse, men med vissa språng (mestadels små språng)
- ingen upprepning av ”motiv” eller ”licks”
- alla stora språng (fjärdedel eller större) följs av steg i motsatt riktning
- inte mer än två språng i rad; inga på varandra följande språng i samma riktning (Fux’ F-dur-kantus är ett undantag, där de bakåtriktade nedåtgående sprången skisserar en konsonanttriad.)
- Den ledande tonen fortskrider till toniken
- I moll förekommer den ledande tonen endast i den näst sista takten; den upphöjda submedianten används endast när den fortskrider till den ledande tonen
Melodiska tendenser
De egenskaper som listas ovan är ganska detaljerade, och vissa av dem är specifika för sträng artkontrapunkt. Sammantaget uttrycker de dock i detalj några allmänna tendenser hos melodier i olika stilar.
David Huron identifierar fem allmänna egenskaper hos melodier i västerländsk musik som ansluter till de grundläggande principerna för perception och kognition som anges ovan, men som utspelar sig på lite olika specifika sätt i musikstilar. De är:
- Tonhöjdsnärhet – tendensen för melodier att utvecklas med steg mer än språng och med små språng mer än stora språng. Ett uttryck för jämnhet och melodisk integritet.
- stegdeklination – tendensen för melodier att förflytta sig med nedåtgående steg mer än uppåtgående. Möjligen ett uttryck för målinriktad rörelse, eftersom vi tenderar att uppfatta en nedåtgående rörelse som en minskning av energi (rörelse mot ett vilotillstånd).
- stegtröghet – tendensen att melodier ändrar riktning mer sällan än att de fortsätter i samma riktning. (D.v.s. majoriteten av melodiska progressioner går i samma riktning som den föregående). Ett uttryck för jämnhet och ibland målinriktad rörelse.
- melodisk regression – tendensen för melodiska toner i extrema register att utvecklas tillbaka mot mitten. Ett uttryck för rörelse mot en viloposition (där icke-extrema toner representerar ”vila”). Också ett uttryck helt enkelt för den statistiska fördelningen av toner i en melodi: ju högre en ton är, desto fler toner finns det under den för en kompositör att välja mellan, och desto färre toner finns det över den.
- melodisk båge – tendensen för melodier att stiga uppåt i den första halvan av en fras, nå ett klimax och sjunka neråt i den andra halvan. Ett uttryck för målorientering och vila-rörelse-vila-mönstret. Även en kombination av ovanstående regler i samband med en musikalisk fras.
Övningsövning
För att komponera en cantus firmus från grunden, försök att bygga en välformad cantus kring följande skelett. Längd, starttonhöjd, näst sista tonhöjd, sluttonhöjd och klimax har angetts. Skapa en jämn, konsonant melodilinje som exemplifierar de egenskaper som anges ovan – både de specifika egenskaperna hos cantus firmi av strikt art och de allmänna egenskaperna hos tonala melodier. Klicka på notan för att höra melodin. Var noga med att lyssna varje gång du gör en ändring.
Share